- 人物简介： h {) _$ g& @0 M4 U
傅抱石（公元1904年～1965年），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。祖籍江西新余，出生于南昌。早年留学日本，1949年后曾任南京师范学院（现为南京师范大学）教授、江苏国画院院长等职。擅画山水，中年开创“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。% N/ @- w* S; @; d: ]& M, F! b3 n
与93岁的国画大师齐白石和90岁的近代画家黄宾虹相比，他的艺术人生是“短暂”的，只走过了61个春秋，但他自学成才所取得的成就却是惊人的：他一生共有150多篇（部）学术著作，约240多万字；篆刻印章2000多方；创作国画2000多幅，另外还有300多幅未完成的画稿和数十篇书稿。他就是与齐白石合称为“南北二石”的现代山水画大家傅抱石。. ^) }0 U0 b$ |/ V2 D( M4 A
▲傅抱石3 L. K* L/ E- i4 k. E1 e/ O
获徐悲鸿赏识留学日本: U4 a' |. X) N- \$ e1 a' y9 t7 V& Q
1931年，对于傅抱石来说，是他人生中最重要的一年。这一年，时任国立中央大学（现为南京大学）艺术系教授的徐悲鸿带着学生来到江西庐山写生，返回南京时在南昌短暂停留，由于当时的报纸报道了徐悲鸿的行踪，因此许多人慕名前来争相向他请教，傅抱石也在其中。$ y' B8 m* j' V8 z( L$ j
当时的傅抱石失业在家，处境非常困窘。当他得知徐悲鸿到了南昌后，连忙带上自己刚刚出版的《中国绘画变迁史纲》和撰成不久的《摹印学》及数幅绘画作品前去拜访。没想到两人一见如故，徐悲鸿非常欣赏比自己小9岁的傅抱石，并决定推荐他出国深造。
在徐悲鸿的帮助下，傅抱石于1933年赴日本留学。在日本，他师从东方美术史的权威金原省吾。1934年5月，他在日本举办了第一次“个展”，参展作品包括篆刻、书法、绘画等共170余件。$ v8 @3 |) _( J! K% m6 A1 ]1 O
其实，徐悲鸿对于傅抱石的帮助不仅于此。傅抱石在东京生活困难到快要辍学的时候，写信向徐悲鸿求助。徐悲鸿立即四处奔走，用自己的作品筹得了一笔钱，才使傅抱石得以在东京完成学业。抗日战争时期，徐悲鸿与傅抱石同在中央大学任教，在工作上和生活上都给了傅抱石极大的帮助。6 L3 \6 D5 R( z* q( V
1945年9月17日，徐悲鸿五十寿辰之际，傅抱石为他精心绘制了一幅《仰高山图》，以表达自己对恩师的崇敬之情。
“磨墨妇”罗时慧1 g- X9 y, z% X6 w
说到傅抱石，如果不提及他的夫人罗时慧，那是不完整的。俗话说：“一个成功男人的背后必有一个撑起半边天的女人。”罗时慧便是傅抱石背后那个为他撑起了半边天的女人。她是真正的“识金人”，一直站在背后默默支持着傅抱石。傅抱石也认同，自己的成功有一半属于夫人。6 J. f4 B L% p% J0 N, W
罗时慧出生于南昌大户人家“豫章罗府”，是名副其实的千金小姐。而傅抱石只是出生于一户修伞匠人家，与罗时慧门不当户也不对。但最终，傅抱石的艺术才华打动了罗时慧，她怀揣着父亲陪嫁的2000元下嫁傅抱石，足见她的慧眼独具。' g) W4 S8 j Y# E% h: _1 I9 @, X
婚后，傅抱石夫妻情深意笃。夏日夜晚纳凉时，他们常常夫拉妇唱，罗时慧唱着《四郎探母》《乌龙院》等经典曲目，多才多艺的傅抱石则拉着京胡为她伴奏。
傅抱石准备东渡日本时，罗时慧考取了武昌艺术专科学校（现为湖北艺术学院），有心想在绘画领域做一番尝试。但自1935年傅抱石因母亲病逝回国后，罗时慧就放弃了自己的学业，一心料理家务，助丈夫一臂之力。8 {( @6 q2 g3 |5 V( G9 _% [
因傅抱石作画用墨量惊人，罗时慧便每日为丈夫磨墨抻纸，还戏说自己是“磨墨妇”。上世纪三四十年代，社会动荡不安，傅抱石一家八口东奔西走，居无定所，生活十分艰辛，为了使傅抱石安心创作、著述，罗时慧将一切家务揽了下来，毫无怨言。- ? i8 \0 N% e, }+ w3 R
于是，在1945年罗时慧生日那天，傅抱石特地创作了一幅《柳荫仕女》送给妻子作为生日礼物，上有长跋，备说入蜀六载的艰辛，称赞妻子“哺育之苦”“忍受所不能忍者”的精神，自己的成绩则是“时慧之所助成也”，一往深情由此可见。9 _( K! x1 O7 \
独创“抱石皴”打破笔墨约束6 }( ~# h! m9 g0 \' C
清代山水画家石涛是傅抱石最崇拜的画家，因此他改名为“抱石”。他的画作主要是学习石涛而来，不过与旁人的学习却有些不同。& H3 r4 e. M, v0 h; R7 [' v' ~% }
学石涛的人很多，比如张大千、吴湖帆，他们能够临摹到可以乱真。张大千临摹的八大山人、石涛的作品，旁人都当作是真迹——这是一种临摹。$ U& k! h0 A. h; t" i+ q. i
而另一种临摹，就类似于傅抱石，学得“很不像”，却取其大意，这也正是傅抱石对石涛的敬仰所在。石涛说，“师古人之心，而不师古人之迹。”当然这无关于好坏，只是个人想法和追求的不同而已。
值得庆幸的是，傅抱石走出了一条不同于他人的道路，他在艺术上崇尚革新，以山水画成就最大，也因此被业界称之为“新山水画的拓荒者”。
傅抱石深入研究日本绘画艺术，并在继承中国传统技法的同时，融会日本画技法，他受蜀中山水气势磅礴的启发，进行艺术变革，并以皮纸破笔绘山水，创造出了一种独特皴法——抱石皴，以气取势，磅礴多姿，自然天成，因而成为他“打破笔墨约束的第一法门”。
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最善于画雨, {! n7 u! E3 i6 G& G
2011年，傅抱石的《巴山夜雨》以2200万元起拍，最终以3220万元成交，一时成为业界谈论的热点。而此前，这幅作品在2009年也曾以1848万元拍出。对于这幅《巴山夜雨》，很多四川的画家在看了之后，都感慨地说：“我们在这里住了几十年也没觉得四川的雨有什么特别的，但傅抱石画绝了！”因此，有人评价傅抱石是“最喜欢画雨，最善于画雨”的画家。9 |- x: |# P9 ^5 I& F0 l5 `; C. f
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