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标题: 姚恩建瓮翁斋初稿 [打印本页]

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 13:59
标题: 姚恩建瓮翁斋初稿
瓮翁斋初稿之一

瓮翁斋初稿之一  07年09月09日姚恩健
丁亥避暑鼓岭，雒诵双柳居序跋选、诗词、拾翠三部著作，草赋呈蔡厚示、刘庆云教授（四首）
闽赣潇湘转辘轳，裁云剪水比骈途；诗圭词璧交相映，串串都都老蚌珠。

无人不赞双柳贤，见定思深锦绣篇；文囿吟芳闲逗蝶，藻园嘶月静闻蝉。

词林双柳领风骚，蕴藉深沉格自高；序跋卅篇玄理析，谭尘评骘迪吾曹。

也学龙吟鼓岭潭，绿烟梦幻逐层岚；花朝月夕清凉处，蛩笛蝉琴协和酣。

（《双柳居诗词》集有“玉雪龙吟”“绿烟樵韵”）

题七十齐眉寿照

辰逢七十古来稀，不必称觞与俗违。卌载齐眉知爨妇，一生同轴识辕騑；养颐闲适心归淡，放眼舒徐手息机。春去紫薇烟景好，秋来甘谷菊芳菲。
自题七十巧补婚纱照

黛眉皓齿璧无瑕，虎颔舜瞳英气嘉。玉种蓝田终赐我，桥横银汉喜成家。不堪左祸黎民怨，敢着婚纱罪过加。幸沐邓公新德政，鹤年巧补胜云霞。
鼓岭观日  2007年8月7日
百丈悬崖观日台，天风松啸送凉来；雌雄天籁何须论，万物宜思纯煸铡?span>
三鼓荒鸡观日台，层峦远黛布阴霾；有情旸谷听人唤，为照姚郎破晓来。

后应前呼摸黑来，为观日出援崔嵬；曙光一抹浮云海，为摄金轮忙也该。

煮海烧天旭旭蒸，何曾宿霭阻升腾；人间天上光明甚，万物欣欣悉仰承。

         金缕曲·赠老鸥  2007年7月25日
莫作黄昏叹！请抬头、馀霞万丈，半天光粲。料理萧斋雕龙手，雕出清诗璀璨。醉翰墨，谁人不赞。老树新枝人共赏，傲鹳鸥、不与痴儿伴。应自诩，老狂狷。高才自古多乖舛。忆当年、为求真理，却无青眼。提笔朝天题凤字，不上云梯书匾。叹傲骨、三生迍邅。策杖西湖追范蠡，看波光、五彩层层焕。者日月，金不换。

荷叶杯·咏三角刺花

昂起对星初开，骄哉！难得是今宵。天孙谁说妖娆，还欠我妍姣。富贵非吾愿，相远。珍惜夜来凉。不依蜂蝶舞嚣尘，一世不污身。

眼儿媚·咏牵牛花

可笑骚人懒吟呕，无奈不风流。妍输木笔，香输月桂，貌丑难酬。知心应以知心可，标格不轻浮。凤仙赞叹，玉簪自愧，羡我凌霄。

眼儿媚·咏蜂蝶

或歌或舞总关情，无日不精神。谁言蜂老，轻翎粉退，依旧飞唇。廉颇未老犹能饭，百战不伤身。三春和煦，娇花沉醉，放纵消魂。
眼儿媚·柳

梳剪晨曦碧头簪，湖畔和春吟。匏犀玉韵，纤纤素手，漫拨瑶琴。多情总被无情误，摇落叹消沉。此生不死，化萍千亿，又是佳音。

榴峰课题“夏雨听荷”“竹径清风”

急雨跳珠急拨弦，声声句句说当年；藕花深处曾争渡，急得铅华涴翠邅。（西湖得句）

荷塘远岸雷云起，黑雨狂风不在乎；为问田田何所以？请君细问役田夫。（西湖得句）

翠盖昵昵儿女语，叨叨恩怨说伊汝；啾啾一晌凤凰鸣，扰梦声声弹泪雨。（隐括韩诗苏词）

蝉鸣高柳江村晚，犬吠丛篁野客惊。莫羡峨冠蹊径曲，最怜箬笠竹风清。（鼓岭得句）

带星竹径铺苔印，乘月山风涤暑身。杖策碎声惊宿鸟，汗挥绝顶映侵晨。（金鸡山得句）

折枝诗“荷·雨”三唱

出水荷尖才露角，知时雨好细无声

逸仙课题《新秋即事》

遏云驻月红歌，激笛疏笙响锣；涌向西湖人众，老翁醉舞青莎。（激情广场）

高老山庄价跌，员工养老添金。广场夜夜激情，同唱阳光恩深。（榕城八月猪价回落，阳光法案添薪，央视开拍“激情广场”。）

桥垮水溃铝灾，射利苞苴官财。罹难谁怜死鬼？煎心黑色堪哀：（报载：2007年8月“有太多的黑色记忆”：“8·14山东邹平铝水外溢，8·16凤凰桥塌，8·17山东华源煤矿溃水事故。等等。”）

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:00

瓮翁斋初稿之二 07年10月9日姚恩健

+ r  }  |3 [9 [7 c0 P       赠陈道衍先生

谁道先生还锦才？陈门吟榻有鸿裁；载编载咏雕龙手，翻潭云雨衍阳台。

同题咏瀑布用林智勇吟长韵

跳崖注壑卷云烟，夏雪春雷白玉帘；欲问挂岩高几许？朦胧人隔彩虹悬。

赠后山村黄剑波

新榕荣发后山村，无缝无墙不扎根；叶嫩枝柔承雨露，虬须涂抹尽诗痕。

榴峰社课“又见屏山镇海楼”（辘轳格）

又见屏山镇海楼，尖尖翘角刺云稠；新砖旧柱重新构，七巷三坊话祸由。（之一）

卌年魂梦迄消忧，又见屏山镇海楼；庇荫闽都多福祉，家家户户沐天庥。（之二）

何辜惨虐毁不留，卌年说事到今休；感恩新政侨资集，又见屏山镇海楼。（之三）

丁亥仲秋夜量天尺二度开花

海棠春去我秋来，为爱姚郎二度开；最恼黄蜂蝴蝶扰，婵娟陪伴上阳台。

无题

瑞香红腊白山茶，廿四番风不厌奢；桃灼李秾深爱甚，春风不顾紫薇花。

丁亥仲秋夜西湖行吟三首

万钧撞击喷云端，直上苍穹洗月盘；十万人民仲秋夜，湖干翘首仰天看。（音乐喷泉）

起舞湖干对靓妞，迪斯科扭彩云浮；颠狂羡煞青衿辈，弄影舒心能几秋？（湖畔对舞）

中华瓜瓞肇炎黄，国宝精藏刻史章；贵族王侯皆粪土，黎民睿智造辉煌。（品赏国宝）

金鸡山组歌  有序

金鸡山，原名桂山。辟为公园后，改名金鸡山。盖桂山与鸡山，福州话谐音；好事者图吉祥，改名金鸡山。自丁亥夏始，余常偕内子郑氏晨练桂山，环山而后登顶，策杖寻句，每有所得，便敷衍成诗，积日成组，命曰金鸡山组歌（亦谓桂山组歌），以志残年偕老之娱耳。
空山清脆遏晨云，无日高枝不唱勤；杖竹和歌声嗒嗒，老心欢悦悉如君（画眉唱晓）

匝地高楼竞晓天，琉璃金甲曙晖牵；老扶筇竹强登顶，哪个楼台敢比肩？（策杖登顶）

街灯闪烁一车轻，依约公园待山荆；一缕彩云追月过，清风习习草虫鸣。（彩云追月）

耸立黄昏放眼宽，三山灯火渐阑珊；金秋十月多胜事，钧乐红歌飞远峦。（黄昏闻乐）

介然山径草萋萋，巉石嶙峋自成蹊；高树画眉解人意，转声和我斗瓠犀。（人鸟忘机）

相思叶落一坡寒，偎傍苍松枫未残；山荆频说春长在，霜降山头未着丹。（坐爱晚枫）
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作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:01
瓮翁斋初稿之七
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呈荆园

（一）逝者如斯又雁声，暌违南北一车程；懒与音问难容忍，今日荆园我负荆。（负荆罪己）
（二）肃望荆园正午休，无声江水漫悠悠；岂能敲断江淹梦，梦里生花五色稠。
（10月榴峰社课后桥上肃仰荆园）
（三）揽胜朝朝兴不穷，汉城春尽雪初融；殊方风物皆诗料，寰宇何人不识公。（集荆园诗）
（四）好句堪追赵倚楼，钦君才调冠时流；等身著述谁堪匹，惠我新诗乐唱酬。（集荆园诗）
（五）一峰高耸傍山隈，一线天从石罅开；徙倚危楼遥骋目，寻诗我亦此徘徊。（集荆园诗）

Q歌

（一）旧雨不来“谐雨”来，杜工今雨费相猜；惊人造语惊天石，镇海奇联可夺魁。（读感赋）
（二）痴心鞘ば︹乖担姥∮衫匆槐 ǎ徊斡朐侵鹈贸耸⑹屡谐邢取?/font>（榕荫闲聊）
（三）遗珠拾起孙山下，莫使庭除作纸泥；自刻新居楹柱上，屏山岂是草民题。（落选后舔酸葡萄）
（四）绛紫披肩丹荔皮，秋来应市正当时；人们但说烂泥似，不说花心直可嗤。（火笼果）
（五）红红火火果沉沉，食客骚人拥鼻吟；一旦剖开惊五内，始知原本是花心。（火笼果）
（六）豪猪利刺虎惊蠲，豆腐臭唯江北怜；怪味包衷皮相异，难闻难碰莫留连。（榴莲）
（七）红紫青黄绿衬霞，湖干招展舞妍娃；肚脐媚笑第三眼，可奈老心从不花。（露脐靓女）

金鸡山组歌

（七）横斜疏影韵珊珊，柝雪柔声报小寒；底事讹传妻和靖，婷婷玉立暗香坛。（老梅坛）
（八）三山隐没万楼下，二水横穿五虎间；左鼓晨曦佛灯淡，右旗夕照月弓弯。（望城亭远眺）
（九）鼓山红日冒金花，镀得榕城半面霞；林立高楼竞天起，琉璃何处是奴家？（代三小妞拟）
（十）细雨轻烟淡着纱，晨晖一柱破云斜；山荆遥指阳光处，怡景琉璃是新家。（怡景佳园）
（十一）西湖携手话訚訚，扶杖桂山晨气新；昕夕糟糠形影共，山风湖水老醪醇。（香醇晚年）
（十二）清晨引迈桂山巅，每过索桥康泰牵；莫道鬓华迷舞蹈，青衿磴道奋争先。（晨练一瞥）
（十三）老来息影不匆匆，未感萧骚兴不穷；新居旧屋东西隔，湖畔鸡山结梦同。（共享湖山胜）
（十四）秋寒寂静听蛩喧，吹哨徘徊倍觉温；云里多情探头月，一时一报过何村。（公园口候妻）

折枝诗三副

①落墨全才属倚马 ②全墨研磨长画虎 ③全豹管窥终误事
咬文引句笑雕虫引文费解莫涂鸦引觞自酌亦怡颜

补遗《瓮翁随笔》之七答黄美华一文抄漏一段：
五、顶针。“清晓去采莲，莲花带露鲜”（宋萧德藻《采莲曲》）。顶针格乃同字韵蝉联，修辞常见。“不栽桃李种蔷薇，蔷薇花落秋风起”（贾岛《题兴化园亭》）可认为词顶针。顶针格特点如行云流水，语气连贯酣畅。

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:02

《瓮翁随笔》（之一）有序姚恩健

丁亥秋，赵老邮赠新著《灵响居随笔》，感激殊深。余日夕诵读，随手眉批感悟，趁闲逐一整理为“狗尾续貂”，乃“随笔之随笔”耳；虽一孔之见，不堪浅陋，然窃以为当有益于研读赵老宏文者。诚如是，心血不枉矣。

丑小鸭岂容变鸳鸯

赵老认为黄庭坚《题画睡鸭》诗末句“两凫相倚睡秋江”写得“十分精妙”“十分贴切”“诗味极浓”。从艺术形象构建而言，黄诗略胜于徐诗。但从表达情爱著眼，“天下真成长会合”者，非鸳鸯莫属。野鸭是萍水夫妻，不守忠贞。所以从涵意而言，徐诗略胜黄诗。徐诗偏于议论，输于形象。如果将黄诗末句嫁接徐诗末句，成“鸳鸯相倚睡秋江”，则将不让鲁直剽窃！
常言：天下文章一大抄。抄者，剽窃也。剽窃始于何时、何人？按《辞源》“剽窃”条释义，应追溯到孟（子）管（子）诸辈。这是指文章剽窃。诗词剽窃，由来颇远，唐宋因袭，明清相仍，不胜枚举。有“梅妻鹤子”之美誉的林和靖名句“疏影横斜水深浅，暗香浮动月黄昏”，飘窃自南唐江为诗句，仅将句首“竹”改“疏”、“桂”改“暗”而已。王士祯批云：“虽胜原句，毕竟不免偷江东之诮。”虽成千古绝调，也背千古偷名！王维《书事》“轻阴阁小雨，深院昼慵开；坐看苍苔色，欲上人衣来。”王安石窃入自家诗“山中十日雨，雨晴门始开；坐看苍苔文，欲上人衣来。”意窃句偷：同韵，末二句只改一字。王与义《早行》诗：“露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明；寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。”南宋张良臣改为《朝行》，跟王与义诗大同小异，末二句“寂寞”“稻田”改为“路入”“豆花”。李元膺更大胆，全诗只改“露”为“雾”，“分”作“野”。如此抄袭，真是明火执仗。
还是这位什么都敢干的黄鲁直，将的乐天《寄行简》八韵截为二首占为已有，赵老说他“屡偷不讳”。再举二例。《题李伯时“阳关图”二首》之一：“断肠声里无形影，画出无声亦断肠；想得阳关更西路，北风低草见牛羊。”末句袭自民歌《敕勒歌》：“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”据王翼奇《绿痕庐诗话》：黄山谷“美人美人隔湘水，其雨其雨怨朝阳”袭自杜少陵“美人娟娟隔秋水”及阮嗣宗“其雨怨朝阳”。杨叶庵夫人黄娥又偷改为“曰归曰归愁岁暮，其雨其雨怨朝阳”。
以上信笔所举这几位诗男骚女抄袭之后均无注“借用”或诠释来历，还以为可以瞒天过海收入“吟稿”付梓，欺世盗名。这令我想起鲁迅先生。鲁迅见清人诗句“旧帽遮颜过闹市，冷摊负手对残书”自注云“偷得半联，凑成一律”。此二鲁，直不如迅来得坦诚、爽快。鲁迅喜笑怒骂皆成文章，但不剽窃，比黄鲁直文明，毕竟真文豪。
至于偷诗为词者，自宋以降，尤非鲜见。仅以清季纳兰性德词为例，几乎俯拾即是，如《梦江南·新来好》中两句抄自顾贞观，结句抄自王次回《题徐云闲故姬遗照》；结句“标格早梅知”《采桑子·桃花羞作无情死》结句“一片幽情冷处浓”同样偷窃自明季王次回《寒词》。纳兰氏每阙词之“赃物”几乎都可以找到“物主”，真乃“无一句无来处”，可谓“神偷”！
“无一句无来处”是江西派鼻祖黄山谷泡制的法则。这种法则倘是仿效、点化犹可，倘若剽窃则难免遭人讥诮，且多是陈词滥调，于创新何谈！在不讲知识产权、著作权、版权时代，剽窃、抄袭不但不以为耻，而且还有人夸以有“出处”、能“用事”、妙“点化”；而在今日则非对簿公堂不可！
丑小鸭岂容变鸳鸯？！

《瓮翁随笔》（之二）从“奇联”说起

湛江雷阳野老编著的《笑林新记·奇联》一节文曰：“数学泰斗陈景润逝世，挽联甚多。福建省人民政府挽联云：水流任意景，松柏晴虽润”“陈教授魂归灵堂时，见联大感费解，乃携联径往阴司请教于十殿阎罗遍及历代诸先儒，俱摇头不知其意。笑翁曰：文化盛邦，竟出此奇联，实在令人百思不得其解”。（见《灵响居随笔》P285页）
无独有偶，上海市赠圣彼得堡中国式花园“友谊园”楹联为“小亭幽径曲，似与白云齐”（据王翼奇《绿痕庐诗话》）
此二奇联，不唯全无偶对可言，而且句意亦不知所云。圣彼得堡人不懂汉字，犹可蒙过；挽陈景润联，若不煞费苦心以雁足格镶嵌“景润”两字，料陈教授在阴曹也辨别不得这是挽联还是赞歌？
难怪赵老为此“愧恧万分”！
对联作为中华国粹的一支奇葩却被一些附庸风雅辈扭曲、玷污是很令人痛心的。近年我省亦常开展征联活动，不少联语刊登于有关报刊。这无疑是值得赞赏、值得称道的好事。但从见报的作品看，可颂者鲜少，几乎十之八九联语“违反了作联规律”。仅以2007年初某报征集春联、寿山石城联看，除有少数合格外，大多有病：或平仄不相对，或词性词类不相应，或音步不一，或立意欠新颖，或格调陈旧，或合掌，甚至有好几副末字以平对平，以仄对仄结联。每每览及，摇头叹惜，无可奈何，一笑了之，一挥了之，连同旧报给了收购废品的。但有一二次恰遇开会，便剪下呈送省楹联学会卓冰清同志“垂鉴”，盖良有所期也。
2007年10月份福州发起“镇海楼征联”活动，奖金丰厚，参赛作品来自九州、五洲，可谓盛况空前。10月17日福州晚报刊登参赛作品六副。总的印象是还不算“充分体现千古名楼的文化内涵和时代风貌”（见9月28日《福州晚报》征联报道），亦与西岸隆盛、两岸灵犀扣不紧，立意构句太泛化，若将域名更换，也可以挪作吴越镇海楼、南粤镇海楼之联语，似无区别。第三副“随处好”对“向东流”略显流水，稍欠工丽；若改为“瞻北斗”对“没东溟”以非常明晰的方位词对举何如？第四副上下联怎么属对，我顿觉糊涂：“东溟”对“劫火”、“北斗”对“尧天”，虽均偏正式，但不符合方位词相对原则。第六副中“雨乐”，“雨”若作为动词，则与名词“潮”字不能对；若作为名词，则“雨乐”与“潮平”同属主谓结构，但“雨乐”不知典出何方？还须有人“作郑笺”！
当然，这次参赛作品绝不能同上述“奇联”相持并论。笔者之所手随笔评骘，只是提醒同好者记住赵老教诲：“联语是具备外形的律体的文字，它必须拥有整齐、对称、和谐诸条件。”万万不可“平仄失调，对仗不属”“而享有折枝诗独盛的福州，更不应该出现不及格的联语。”
（附诗二首）
腰斩乐天分两节，少陵一臂再双截；吟诗何必数根须，睡鸭鸳鸯轻易切。（丑小鸭岂容变鸳鸯）
枨触奇联倍愧怩，汉高原本不吟诗；何堪风雅附庸辈，马嘴牛头也应时。（马嘴牛头，福州歇后语：乱对）

《瓮翁随笔》（之三）“带着镣铐跳舞”亦潇洒

还是这位“屡偷不讳”的黄鲁直不但腰斩白乐天诗，还拆换韵脚。鲁直盗名欺世是错误的，但拆换韵脚却留给包括大师赵老在内的后人思考：宋诗押韵是否较严？当前创作传统诗词要不要放宽韵脚？
押韵是中国诗的传统。古代诗人对用韵很在意。但汉魏六朝之前没有韵书传世。汉魏古诗用韵接近先秦，比较宽，晋以后逐步趋严。隋朝陆法言著《切韵》，按平上去入分为193韵。这是韵书之祖。《唐韵》袭用《切韵》。宋之《广韵》《集韵》扩成206韵，反而冗繁。至南宋平水人刘渊再归倂为107部，定为《礼部韵略》，王文郁合并“拯”“迥”韵而成106韵，这就是《诗韻》俗称“平水韵”。清季所辑之《诗韻合璧》《佩文诗韻》皆本于平水韻，风行而今。
王力认为，“唐代规定相近的韵可以同用”“宋代以后，凡做诗韵，都依照唐人的韻部”。王力又认为，唐代诗人虽然不是依照平水韵用韵的，但他们既然依照“同用”“独用”规则，而“平水韵”又基于《切韵》《唐韵》，说明唐人用韵与后来的“平水韵”几无区别：古风可用邻韵通押，近体诗一韵到底，不准用邻韵，但到了唐末南北宋律绝首句用邻韵竟成时尚。（参见王力《古代汉语》1964年第一版1438页）这说明唐宋古诗用韵都恪守韵书规则和格律规则，如果一定要说宽严的话，则应是古风宽，律绝严。
可见，白乐天用邻韵是完全正确的，黄鲁直改韵则完全为了“掩盖盗句形迹！”
学习、创作古诗的最基本功课是平仄。掌握平仄不是很困难的。对此，王力有一段精辟阐述，不妨摘录以供参考：“拿普通话区来说，阴平、阳平都是平声，上声、去声都是仄声。古代的入声字，现在转到上声、去声的，也不成问题，反正上、去、入三声都是仄声。只有从入声转到阴平、阳平的字才需要记一下，而这类字是不多的。”吴、闽、粤、湘、赣等区域的人，“辨别平仄更加容易”“他们的方言里仍保存着入声”“普通话区域……也有许多地方还保存入声”“因此，经过一定的学习，各地方的人辨别平仄都不是很困难的。”（见王力主编1964年第一版《古代汉语》P1442页）
可见，学习古四声是不难的。但近年却不可理鞯赝瞥觥吨谢稀非ň鸵员本┤宋鞯谋狈接镅浴；咕尤挥屑肝谎芯抗攀蚀蠹乙驳?ldquo;应声虫”用新声韵写起了古诗词刊登于《中华诗词》。鄙人读后，直觉等同和尚念经：平平淡淡，了无抑扬顿挫，因即赋绝句以讽。诗曰：“非诗非曲沐猴冠，旧体新声作呕餐；爹跌跌停哥割肉，杏花枯死仲尼坛。”
王力先生不主张改变古四声，也不曾主张宽韵，更没有主张“废除平仄”。文革后他受命写《诗词常识》，才主张“今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的”（见《诗词常识》P22页）。在“不宜提倡”且国家沉寂时代，王力这么说是出于无奈的。但即使宽到邻韵浑押如同唐朝“同用”，也还是带着镣铐跳舞：邻韵依然是按平水韵106韵归并为十五类来规范押韵，绝不容许鼻音、舌音等浑押！
其实，带着镣铐跳舞有什么不好？有什么困难？我欣然同意赵老主张，恪守不怠。我认为，能耍偃月刀的何必去玩塑料关公刀？普通话好、口才好的去电视台当节目主持人，反之不好的就甘心去卖膏药又何妨？平仄辨不清古诗写不来，就跟着去学唱“老鼠爱大米”，也去吟诵“谁偷了我的花内裤”何如？

《瓮翁随笔》之四好联如金

2007年10月26日赵老夫子赐函惠示“镇海楼征联”三副，俱佳。兹录如次：
（一）史迹无情，海上风涛留眼底；吾生有幸，楼前烟雨换人间。
（二）见大海乎？云外旌旗，千军万马；登斯楼也，城中井灶，两塔三山。
（三）每度登临，总极目长空，雄图骛远；更番兴建，为关怀故土，壮志承先。
第一副最有气概。我以为，如同倘不是“万树梅花一布衣”之孙髯公写不出昆明大观楼长联一样，若非“末科状元”之佛子是写不出“吾生有幸，楼前烟雨换人间”之沉浑、含蓄又万千感慨之联语。此联倘不镌刻新建之屏山镇海楼楹柱，遗珠史海，料不必“千年之后”即“闻叹息声”矣！

《瓮翁随笔》之五绝无“浪写浪读”

汉语中多音多义字颇多，故古诗词中平仄两读字不可不辨，力避舛误。赵老《随笔》之廿八“教”字两读即是一例。
去年诵读《荆园游草》时，有诗友问“濯缨今又到沧浪”“贪看风光兴未降”句中之“浪”“降”字为何读平声？是否“波翁浪写”“你浪读”？
诗家创作古诗词，捻须安好每一个字不会不辨字义音韵。我们在诵读古诗时，应注意两读字在全句的意义及其所在位置，而后判断其平仄声，如看、过、闻、难、听、望、从、吹、论、冠、令、乘、翰、胜、任、观、浪、降、教等。
此外，最准确的是勤翻辞书，如《辞源》，如《康熙字典》，如陈焙焜、陈子波辑印之《音韵字义辨正》等。也只有这样，才不会出现像某公那样“教”（名）“教”（动）不分而导致失律。据《辞源》“浪”读平声，组词仅“沦浪”“浪浪”“浪汗”三词，查《音韵字义辨正》“降”古读平声，无去声，读如“缸”。可见，波翁无“浪”写，我无“浪”读，然否？

《瓮翁随笔》之六颂禽失“禽”

毛谷风品评赵老《双鸡》极具慧眼。与老杜《缚鸡行》比较，均具理趣。《缚鸡行》结尾似无相关，却宕出神远。《双鸡》讥刺“死到临头还要抓一把”。两首切点不同，但“主脑”都是“得失”二字。
因忆起多年前见“屁股冒烟”之权贵子弟优渥神气、欺人太盛，曾用福州话信口吐二十言，借颂鸡角（公鸡）之五德以讽刺纨夸。诗云：“守夜又司晨，相呼食见仁；而今纨绔辈，何以不如禽！”甲申年同寅林从铭副处长特画一幅“雄鸡报晓图”，旁题此诗。
时余未休致，无暇治诗。然自以为此诗有“骨”此图有“意”，殆乙酉年梓《紫薇集》，特将“报晓图”作为封底，恰逢鸡年，意味殊深。固然“禽”字走韵，制版时未予校正，盖福州话吟诵，朗朗上口。然近体诗务必一韵到底，拒绝走韵，此诗颂禽，却因“禽”失律，贻笑博雅。
恩健不敏，一副阿Q相不亚于土谷祠阿Q本人。李白《静夜思》失粘失对却不碍传诵千古，崔颢《黄鹤楼》句有失律，亦不妨为“唐人七律诗当以此为第一”（严羽语）。恩健是何等人物敢与李崔相提并论？敢自矜自夸，岂非蚍蜉？旋复思忖，倘将维纳斯双臂补上，则其美何在？世界为这位美女补臂之艺术家不知几何，有谁补得形似神似？从美学角度分析，缺憾何尝不存美？
颂禽失“禽”，我亦“注目寒江倚山阁”……

《瓮翁随笔》之七答黄美华

榴峰诗社课咏时，黄美华女棣屡对吟友诗中重字质疑，时余无暇系统解惑。今姑写数言，共同斟酌。
近体诗之重字，有允许者，有不允许者。概言之，允许者有：
一、叠词。如“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”（崔颢《黄鹤楼》）“行冲薄薄轻轻雾，看放重重叠叠山”（范成大《早发竹下》）均以双声叠词勾勒远景。范诗两句四叠词，难得。
二、互文。“云里烟村雨里滩，看之容易作之难”（宋李唐《题画》）后一句衬二虚字，成作画写诗千古箴言。“长安夜夜家家月，几处笙歌几处愁”（唐刘叉《八月》）连用双声叠词后又以互文格细腻烘托宫女哀怨。
三、回环。“巳恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮”（宋李觏《乡思》）“水尽天不尽，人在天尽头”（宋石延年《高楼》）。“共在人间说天上，不知天上忆人间”（明边贡《嫦娥》）前后勾连，回环复沓，思绪神远。
四、排比。“此夜此歌如此酒，长安月色好谁看？”（宋汪元量《湖州歌》）古诗中单句排比凤毛鳞爪，二词叠用却常见，如苏东坡《中秋月》：“此生此夜不长好，明月明年何处看？”汪有袭用苏之嫌，但苏句非排比法。
以上除排比，均为律绝常见常用修辞法。
重字不允许者，无论律诗颔联、颈联、绝句对仗（前对、后对或全对），均拒绝重字，拒绝重韵。自唐以降，近体诗犯例未见。但除对仗外，倘不碍诗意，且字义不同，重字当不必苛责。如李商隐《隋宫》：“地下若逢李后主，岂宜重问后庭花”。前“后”字为陈叔宝帝号，后“后”字为亡国曲名。苏轼“我与何曾同一饱，不知何苦食鸡豚”前“何”字乃名曾者姓，后“何”字乃虚词。他类此者，字重复而义未重复，拟不应责难。
此外，全首重字重词，回环复沓，可玩可诵。如杨万里《过宝应县新开湖》：“天上云烟压水来，湖中波浪打云回；中间不是平林树，水色天容拆不开。”一首五重字，诗合律，却不为历来诗选家青睐。又如崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。”廻环反复，缠绵流畅，首二句总叙，后二句分叙，条分缕析，脉路清晰，千古传诵。

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:03

《瓮翁随笔》之八病联选“优”
今年10月举办之“镇海楼征联”从4000多副中优选42副获奖，真乃百里挑一，不可谓不优矣。然则仔细研之挑之，发现“疑似病例”若干。兹列医案如下，祈博雅诸君会诊。

“高矗屏山，曾标海上丝绸路；重兴镇海，又见人间锦绣春”（白启寰）“屏”字作名词化动词时则“屏山”与“镇海”是工对。然“镇海”前冠以“重兴”则有搭配不当之嫌：有兴楼者，有兴县者兴国者，岂有兴海者？海如何兴建之？显然作者为省字致语意歧义：重兴镇海楼，还是重兴浙江镇海县？且该联无规则重两个“海”字，在对联中似难容忍。
“楼阁雄标，当邀山月话今古；剑池近倚，可仗湛卢巡海天”（严章先）“剑池”可倚，与情理焉容？不无溺水之惧？此例诚如“兴海”相仿。若嫌如此过于挑刺，那么“山月”对“湛卢”就令人费解：作为合成词“山月”或为并列词，或为偏正式即山中之月。“湛卢”，剑也，乃专有名词；湛卢山在松溪县，状如剑，传说欧冶子铸剑处。岂有并列式偏正式合成词与专有名词对仗？
“一城风月钟斯境，千古兴衰印此楼”（储农）以“风月”同义并列词对“兴衰”反义合成词，可以对吗？有风对月，正对；兴对衰，反对，岂有句法不相等而对仗者？类此者尚有山东刘葆华联中“兴废”对“海天”。若以之为是，那么福鼎王恒鼎联中同样以“兴废”出句与对句“穷通”属对，岂不错了？难道反义合成词对同义合成词才是“工对”？古今汉语修辞学有哪一家论证同义与反义合成词可以混对？是否评委词宗对折枝诗规范之排比、独眼龙、三足蟾等定式有意予以突破与创新？扆军宣一副中“样楼”对“水土”，前为偏正式，后为并列式，可以对偶吗？再如二等奖徐静一联中“福祉”是同义词根凝固式连绵词，“和谐”则属同义合成词，二者属对亦欠宜。其实福祉对祯祥最佳。张俊华一联将“和谐”与“教化”对举，亦须商榷：“教化”属动补结构，与并列式“和谐”对仗“欠半个字”。至于有将“东南”对“山海”及对“日月”者，似不应算佳对；“东南”属方位词，凡方位、数目、颜色、连绵词等应当同类对仗。“东南”对“山海”“日月”，作为宽对尚可宽宥，但绝非工对。。
深圳成小辉陈春燕两联气势与作法颇似山东济宁“太白楼”联。陈一副末四字对偶是“谁曾镇海”“我自抒怀”声韵为“平平仄仄”“仄仄仄平”，“抒”为仄声。广东陈应方联“临海听涛，纵有烦襟随浪涤；登楼赏景，更添雅兴倚云抒”此处“抒”是平声？还是“涤”为平声？对联末字苛求平仄相对，且多以出句末字为仄，对句末字为平。此联末字均仄，是否作者与评者刻意别创一格？
北京叶子彤一联云：“沧桑共一楼，四序岚烟谐雨乐；砥柱标千古，半屏海月映潮平”。笔者谫陋，只知出于老杜之“旧雨”“今雨”典故，尚未见“谐雨”典实。揣测作者为与“映潮平”属对遂别造“谐雨乐”。即便如此，“谐”乃形容词，疑为动词“偕”之误。此联见报时，2007年10月27日余不揣固陋随笔写“从奇联谈起”一文时附上一笔，散发“九九诗社”“榴峰诗社”吟友研讨，又顺手题一诗云：“旧雨不来‘谐雨’来，杜工今雨费相猜；惊人造语惊天石，镇海病联能夺魁。”

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:03

《瓮翁随笔》之九律诗对仗不可不考究（未定稿）

清尹继善（文端）论对偶很苛严，有“差半个字”之说。昨读福建省诗词学会通讯所载《海西行·长乐站》采风作品选，发现“差半个字”之律对有若干，兹提出共同斟酌。
“大爱”一词，在作品选中多有组缀。唯一对联“和谐暖千秋”中“和谐”是连绵词，与“大爱”对仗值得商榷。“大爱”在所选律诗中均作偏正式，如“大爱成风人美誉，真情化雨世安宁”（唐庆清）（此联“美誉”对“安宁”似欠“半字”），如“赓歌舒一曲，大爱暖千秋”（蒋平畴），如“初心杏苑留千卷，大爱文坛占一楹”（陈仕玲）等，均作偏正句式对举。以是衡之，“大爱”与“和谐”对仗“欠半个字”。
又如“三水汇流开海岳，群山叠翠沐朝曛”（王国英）“海岳”乃并列联合词，对偏正式“朝曛”亦欠。“霓灯楼外连星月，妙曲声中舞乐章”（李文征）“星月”并列名词对“乐章”尚应商榷；章者，乐之一篇：乐与章乃大概念套小概念，可谓乐之“篇章”，亦即“乐”修饰“章”。类文章者。“饰玉描金龛肃穆，腾蛟起凤世簪缨”（甘鼎藩）“肃穆”是形容词性连绵词。“簪缨”句式，若“簪”作名词，则与“缨”组合为并列名词；若作动词，则组合为动宾式。但无论“簪”字在此属何种词性，与“缨”组合后与“肃穆”对仗均失宜。
再如“人祸连绵忘圣事，天灾频发总仓皇”（陈彩满）“仓皇”乃形容词性连绵词，与“圣事”岂可对偶？须知：连绵词只能与同性连绵词相对。“文化古邦邹鲁誉，名人故里迩遐倾”（陈朝定）可能作者将“文化”与“名人”误解为一对名词并列式联合词而捉对。“文化”意为文治与教化，“名人”是有名望的人省称。这二词对仗同样不对。
律诗之病多出于颔颈二联对仗。赏析律诗亦多从颔颈联注目。作律诗不可不注重对仗，作对仗又不可不熟谙句法、词性，遣词属对尤不可不推而敲之。否则，即使“差半个字”也成阿Q头上的癞疮疤：有碍欣赏。然否？供斟酌。
题外赘语：余尝语同好云：今人作律联、对联之所以欠工整者，非不详古汉语语法，究其因盖囿于折枝持之陈旧规范，诸如“独眼龙”“三足蟾”种种。佛子赵玉林先生于其新梓之《灵响居随笔》引用近年骚坛讥为“折枝风”之诗作，殊令人警醒。以“折枝风”写作、评赏对偶，能不“走眼”“跛脚”乎？

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:04
明末徐熥《寄弟》绝句赏析姚恩健
. s6 v' F( w: n“秦时明月汉时关，万里长征人未还”读过王昌龄这首被认为盛唐七绝压卷之作的人，再读明末徐熥《寄弟》七绝，更为其艺术特色所折服。其诗云：
“春风送客翻愁客，客路逢春不当春；
寄语莺声休便老，天涯犹有未归人。”
王昌龄诗首句以互文修辞格振起全篇，抒发戍边情怀。徐诗首句则借春风抖开客愁，紧接用顶针格倒卷“春”字，怨春不是春，偏在羁旅相逢；两句起“春”落“春”形成魁斗格式。尤为值得称道的是：作者还刻意地将“春”“客”二字次第重字，构成：出句对句，工整巧对；前句后句，勾连有致，复沓回环，淋漓演绎客愁、惜春、思乡情感。如果说王昌龄句奇格俊独领盛唐风标的话，那么徐熥这种在两句14字之内连用有规则重字、对仗、顶针、魁斗修辞格式可谓自唐以降鲜有之奇特。
第三句同样是巧思妙语：分明自己惜春不直说，却偏偏假借柳莺，规劝它不可轻易啼鸣，一旦声嘶力竭春逝去，何以挽留？于是又自然而然地逗出：羁旅天涯，还有一位思乡思亲的“未归人”。
全诗用字用词考究：首句安一“翻”字，表明春风无意反而恼及客愁，次句引用苏东坡典语，委婉表达客愁无端，怨春流逝，引惹抑郁难忍的春愁。第三句宕开一笔，以“休”字曲笔“寄语”抒发惜春隐衷。末句“犹有”二字道出思乡愁肠。宋邠老云：“七言诗第五字要响”又云“字字当活，活则字字当响”。徐熥《寄弟》每句第五字分别为：平、入、平、去，平仄递用，错落有致，使全诗吟咏起来倍觉音节流畅，如珠走盘，铿铿锵锵，很有音乐美。
徐熥，字唯和，明万历十六年（1618）举人，未入仕。其诗，才思婉丽，五律宗唐，七绝本王昌龄，声调谐畅，情意深致。弟火勃，字唯兴，布衣不仕。兄弟以博学工诗称于时。朱彞尊称“二难”。火勃是著名藏书家，家藏卷帙达五万三千馀册，有《红雨楼全集》《鳌峰文集》等。熥殁，由弟校梓《幔亭全集》。

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:04
“拗救”与“特定格式”辩（未定稿）
J5 O+ a3 c! G. m ~% ?, x9 [ 与王国英先生商榷
2007年12月29日参观省老艺协诗书画展时，遇黄梦熊吟丈，话题由“折枝风”转及王国英先生刊登于福建省诗词学会通讯第49期31-33页一篇宏文。对王文所论拗句、拗救、特定格式颇有异义。余回家即拜读一过，直觉此文对鲍周义先生“看法”是个很好回答（文见同期34页）。回味梦熊丈所言，尤觉极是。鉴于梦熊丈未行文，余子路性格“率而直”，便搦管涂鸦。无奈学识浅薄，无法评其所论之已然，尤难续貂其之所未尽然。固如是，仍惴惴然辩明真谛，避免误导，当不为过也。
王论云：“拗句是跑格之误，拗救是古人对拗句补救的一种方式，是万不得已而为之的权宜之举，它既不是修辞手续，也不是写作技巧。不能视为所谓特定格式而加以模仿和盲目推广。凡事都要讲规则，孟子曾说过：没有规矩，不成方圆。……”依此推论：“特定格式”是“不合规矩”“不成方圆”“也不是写作技巧”。
余躞蹀骚坛不及四年，显然王国英吟丈乃我师辈宿老，学生抗辩先生，余心愧愧然，然则可以教学相长，互补不足，不亦乐乎？
为辩明论题，首先明确“拗句”定义，而后论证“拗救”诚然是一种不可或缺的写作知识和写作技巧，绝非“万不得已而为之的权宜之举”。
拗句，是不受律诗平仄限制的一种句式（用王力说。参阅王力主编《古代汉语》1964年版及《诗词格律》2000年版）。说“拗句是跑格之误”只说对一半：对近体诗而言，拗句是跑格的，但对古体诗如南朝齐梁体而言，不但不是“失格”而且是主要句式。说其为“跑格”亦不尽然；说其为“失格”则立论本身是“失误”。
拗句，古已有之。董文焕《声调四谱》曾将绝句分为三种：①律绝②古绝③拗绝。拗绝为失粘失对之古绝，如王维《春晓》李白《静夜思》柳宗元《江雪》黄巢《赋菊》等等。可见，拗句乃古诗（含近体诗）中不依常格之谓也。
拗句在古体诗中非但极为常见，而且视为特色，不拗不成古。古体诗平仄没有任何规则可循，押韵自由。自汉魏至唐，近体诗日臻完善，为与近体诗区别，古体诗尤着力拗句，甚至尽一切可能运用拗句形式，彰显风格之高古。近体诗拒绝三平尾、三仄尾（五仄拗句除外），而古体诗嗜好如饕。但近体诗自唐形成至今无可动摇如泰山之格局后，作者为创作方便，不妨借用拗句，无奈拗句毕竟拗，于是在本句或对句适当位置予以补偿，以平衡诗之节奏和音乐美。是为拗救。诗如是，词亦然。
近体诗之拗救方式并不复杂。本人曾绘《律句拗救图》提供初学者及吟友借鉴。拗救中最常方式有二：一为孤平拗救，一为特定格式。自唐以降，创作近体诗遇孤必救，此乃铁律，大凡作手（况乎大家）岂敢悖道！至于特定格式，乃常用而自然形成之定势，王力先生界定其谓“特定格式”，或谓之“特殊句式”。对此亦未见悖论者。
王文在本段论述中，一面驳斥“平仄放宽”论与“无平仄”论，一面排斥拗句。这就使王本身陷入自相矛盾泥坑：批驳“拾用三平脚、三仄脚和犯孤平视为改革的理论依据”，换言人不能将犯孤平“捧为圭臬”，王完全赞同孤平不可犯。那么何谓孤平？孤平岂不是拗句一种吗？句拗能自救，能斥之为非律句吗？吟咏近体诗读者都知道：拗而救之非但不为病，而且应视“讲规则”“成方圆”。历来近体诗遇孤必救，历来没有任何人非议孤平拗救之创作技巧。同理可证：王力命之为“特定格式”之拗句，历来同样无人否定。自唐至今使用“特定格式”者不知几何，不胜枚举。因其流畅自然顺口，不少诗人乐于运用，如元明之际之王冕，其《纪梦》七律首二句“十有一月三十夜，清梦忽然归到家”（孤拗救双），第七句“起坐山窗听茶鼎”，《金陵怀古》第七句“回首长干思无限”，《水竹居》第七句“我亦山阴旧溪曲”，《墨梅》第三句“不要人夸好颜色”，等等，尤好用孤平救主和特定格式这种写作技巧，使王冕的这几首诗成为代表作，历来为人传诵，选家乐选。如果按王先生持论改诗，改为“茶听鼎”“无限思（s）”“溪曲旧”“颜色好”，则境界迥异。仅古诗不足为证。再举与王国英先生同盟于三山、逸仙等诗社老前辈娴熟运用“特定格式”诗句，姑从笔者手头仅有的二册、二十年前逸仙诗社影印之《艺苑诗林（第六集）》及《海峡诗声（第十二集）》信手摘录几例佐证：
杨文继《剡庄访友不遇》：“高篁蔚山麓，环抱读书堂。”刘老苍《纳凉》：“似与吟人助幽趣，一星蓦地划天开。”台北王师复《重九》：“老后情怀付秋水，眼前风物问庚桑。”王一平《登玉皇顶并望港口》：“昔日望洋只兴叹，今年巨舰远航回。”蔡厚示教授恩师虞愚《挽兼予词丈》：“避寇常吟少陵句，工书及振率更风。”郭毓麟《偶书》：“梅有清香海棠色，屈骚杜集总无名。”等等，恕不叨列。
如果认为这种句式也像极左时代那样“不宜提倡”而不能“模仿”不能“推广”，岂不太“左”了点儿？古人能是，老前辈能是，何以吾辈不能是？我们还能像刘氏不敢题糕而迂腐地囿于“规则”视“拗句”“拗救”“特定格式”为“没有规则，不成方圆”吗？“凡事都要讲规则”所言极是。然拗救种种方式本身就是依一定规则而为之写作技巧。学不学、用不用，悉依各人取向。但能掌握拗救技巧者，多一种方式岂不更随心顺手吗？为诗歌创作提供一条方便之路，何以要“摒弃”？但有的该用或可用的却故步自封、囿于陈见，其诗则反而句欠顺、意欠达。大家如潘主兰所写绝句《初归故里感赋》中三四句：“啧啧牡丹时过了，也应幽赏到兰花”，潘老回乡，感慨万千，牡丹过时了，还是幽赏兰花最宜。却因下笔迁就律格产生一句二个主语：牡丹、时。若换为特定句式为“过时了”则牡丹与兰花对举便凸显故里沧桑，一如“牡丹过时了”，还是兰花宜人，最堪幽赏且语带双关，暗合“主兰”令名，韵味堪称上乘。当然，从“诗家语” 而言“时过了”未尝不可，但比较之下，其机抒孰优？孤证难服人。同是同时代画家谢义耕七绝《红叶》：“自领清霜中意味，敢因摇落乞人怜。”句中“中意味”其“中”连上，节奏扭曲，且“意味”略兼白，若改为“意中味”音步为二二二一，岂不更顺口？“意中味”较之“中意味”岂不更为耐人咀嚼，韵致更雅？岂不更令人津津漫韵“不花占得一冬妍”之红叶，想见画家晚节朗朗、诗人老骨铮铮？
去年赵玉林先生九十华诞自题诗有句“九十容颜未枯槁”岂“不讲规则”了？何以赵老不改为“九十容颜枯槁未”？稍有诗学欣赏能力者不难判断：前句肯定、自信，一副长寿福相；若改成后句，岂不自疑自惑，临鉴自悲，何以寿为？赵老之所以众望所归，奉为泰斗，除汉文宏博，工诗称于时外，盖因为文吟诗从不板滞于所谓之“规则”，娴熟自如地运用拗救等写作技巧，驾驭文字。这是赵玉林之所以成为赵玉林处，这是老前辈之所以成为老前辈处，吾人岂可拗之？！
去年笔者曾为文散发老年艺协同仁，此文今年刊登于省诗词学会通讯第48期，题为《律句的特定句式》。今年初，又再绘《律诗拗救图解》，赵老即惠赐绝句嘉许。其诗云：
诗道而今怅寂寥，姚郎专注若承蜩；倘从拗句求新味，仿佛临流遇小桥。
特定句式当然不是修辞手段。它和其他拗救方式一样是一种近体诗写作技巧，而且是常见的逢河搭桥、遇山凿洞的一种好方法，我们何以要“改革”？本来就是从唐制格式中“改革”而成为一种“特定格式”何故要再翻革回去？能翻得了吗？能革得了吗？
意犹未尽，顺呼Q歌三阙，聊奉雅赏。Q歌：
诗仙诗圣辟先河，万派千流竞鼓柁；顺水飞舻自东也，势归瀚海奈之何！
拗而能救似溪流，幽壑深山不再愁；逢石逢岩穿罅过，明花绿叶伴悠悠。
胡须捻断岂堪怜，老路破鞋躞蹀颠；墙里儒家井蛙似，枉捐拗句枉涂笺。

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:04
瓮翁斋初稿之十二

赵老夫子邮赠《灵响居随笔》即赋奉谢
问字宫墙敢索求？忝承厚爱赠荆州；精研惊叹横秋秀，不让青衿“随笔”遒！
（步荆园瑶玉“伐木丁丁重气求，南归何幸识荆州；主盟坛坫衰能起，挥翰尤钦笔力遒。”）
搜疑远胜石遗精，解惑无如佛子明；伏案漫研开眼界，挑灯赓读启心旌。（清末陈衍号石遗）
标格仰瞻扛鼎骄，点评美刺颂兰椒；宏书忝借鲰生附，风雅更承风引蜩！
蝉联三叠奉慰波翁榻前
立雪初深道渐通，荆园时雨坐春风；睽违三月三秋似，不授诗经颂邓公(指邓小平)。
公荣山斗世钦崇，海内瞻韩迄不穷；何碍瞀聋仍握发，渥丹侃侃迪愚蒙。
蒙疾违和苦寸衷，敬祈珍摄有神功；隆冬过后元春到，雨过天晴又碧空。
Q歌
诗仙诗圣辟先河，万派千流竞鼓柁；顺水飞舻自东也，势归瀚海奈之何！
拗而能救似溪流，幽壑深山不再愁；逢石逢岩穿罅过，明花绿叶伴悠悠。
胡须捻断岂堪怜，老路破鞋躞蹀颠；墙里儒家井蛙似，枉捐拗句枉涂笺。
独眼龙眵三足蟾，折枝柳老强攀帘；莺声无力春逝去，姿态惹人更惹嫌（读诗偶感）
逸仙社课《迎接党十七大》
金桂又香华夏秋，红歌处处遏云讴；燕京孕育新春色，好雨雄风绿九畴。
十月英才集神州，京都国祚再宏筹；城乡何事弹冠庆？富裕脱贫毋用愁。
逸仙社课《诗债》
此生不识杏花村，题壁邮亭借洒樽；强酌三杯无一句，姑留诗债待子孙。
债台无奈日彷徨，高筑偏逢索命娘；吟榻惊醒唯一句，“满城风雨近重阳”。（借邠老遗句）
拙欠池塘一句诗（借唐吴融句），灵台无计蹙愁眉；何当借得谢公助，凑足四行偿债资。
榴峰社课《嫦娥》，折枝诗“梅雪”
飘香月桂正初弦，衔命飞天不等闲；秋色寒宫何寂寞，归宁他日庆团圆。（娥嫦一号）
长河碧海羿心牵，催促卫星飞上天；探问仙姝无恙耶？嫦娥依旧玉蝉娟？（后羿寄语）
嫦娥今日伴嫦娥，翳去清辉泪眼沱；悔恨当年窃灵药，人间来日再牵萝。
灵药初偷便绝尘，青天碧海独伤神；桂花树下谁闲话？只有吴刚是旧人。（黄任原韵）
悔偷灵药绝香尘，岁岁年年暗损神；何日浮槎来月府？可怜蟾宫未归人。（恩健步韵）
折枝诗“梅雪”一、二、六唱
雪泥深浅东坡有，梅影横斜北海无。
画梅浓处花犹艳，立雪深时道亦深。
李昉园中饲雪客，林逋湖畔娶梅妻。

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:05
瓮翁斋初稿之十三
2008-02-26 19:23

一字显境界
“古人不废炼字法，然以意胜，而不以字胜，故能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。近人挟以斗胜者，难字而已。”（清·沈德潜《说诗晬语》）。余初学写诗，喜搬弄僻字、冷字，獭祭典故，还自以为高古，浑不顾覆瓿犹嫌含过量锌毒：遭人白眼鄙视。
余推崇赵老夫子诗，每到各诗社社课活动，輙规劝吟友研习赵老夫子诗作、理论。诵赵老夫子诗，倍觉沈言极是。赵老夫子诗如《再咏红桔》《题螃蟹》等，均“平”“常”“陈”“朴”却字里行间彰显“奇”“险”“新”“色”。
余为文屡举赵老夫子《题九十照》。以为落句之顺，句式之活，涵意之深，罕与之匹者。2006年秋末，余尝拜晤荆园波翁，席间提出首句第二字尚可斟酌。赵老题雁塔诗云：“五十年前争一榜，几生几死几枯荣。”岁月履痕，心灵创伤，能无一丝宿怨吗？波翁与余之改意姑且不说，请吟友斟而酌之。赵老夫子诗云：
胸□宿怨人长健，学有新知意自怡。九十容颜未枯槁，平生甘苦付希夷。
□中字，可选填：蠲、捐、消、除、无等同义或近义平声韵。恭请吟友“敲诗”，安好第二个字，诚然如《随园诗话》所云：“诗改一字，界判人天，非个中人不解。”
（仅供敲诗炼字。倘有不恭，敬请赵老宽谅。）
一字师
《随园诗话》载齐已《早梅》诗：“前村深雪里，昨夜几枝开。”郑谷改“几”为“一”字。齐乃下拜为“一字师”。
历来改诗精妙、点铁成金者，悉推崇为“一字师”。元朝萨都刺有诗：“地显厌闻天竺雨，月明来听景阳钟。”一叟鄙之，以为“闻”字与“听”字同义，有合掌之嫌。萨问当以何字易之？叟曰：“看天竺雨。”并释云：语出唐诗“林下老僧未看雨”。萨拜为一字师。
余好读荆园诗。《荆园游草》有诗“坐国际火车经巨轮驳运驶渡波罗的海至哥本哈根”：“火车过海亦奇闻，水陆兼驰趁夕曛。横渡波罗天作岸，烟波一望浩无□。”余隐去末字，恭请吟友“敲诗”，射中者拜为一学师。
袁枚云：“诗得一字之师，如红炉点盐（雪？），乐不可言。”
仅供敲诗炼字。倘有不恭，敬请波翁谅宥。
“论”字两读质疑
拜读赵老夫子关于“教”字两读后，检讨拙作，逾觉“论”字用得模棱两可，一时难辨，特提审共判是非。
余丁亥夏避暑鼓山，曾偕林从铭、薛秀春、严章富等同寅摸黑上观日台观日出，曾作诗四首以纪胜概。第一首诗是：“百丈悬崖观日台，天风松啸送凉来；雌雄天籁何须论，万物宜人即快哉。”
某吟友认为“何须论”是三平尾，盖“论”字两读：平水韵平声归十三元，去声归十四愿；王力先生于《诗韵举要》分别括弧注“动词”“名词”。依此，“何须论”之“论”失平。
查《辞源》，关于“教”字，列二条：1读jiào，去声效韵；2读jiāo平声肴韵。释义定韵明晰不容置疑。关于“论”字，亦列二条：1读lùn平声魂韵（属十三元），去声慁韵（属十四愿）。此二条下释义：①议论；②评论；③定罪；④文体之一种。但未若“教”字明确不同词性不同声韵，似含糊莫辨。即使读lún，亦未注声韵，按释义，为同字异义异读，不涉本题，姑略。
“雌雄天籁何须论”海风频送，凉爽及脾，余戏谓同行者曰：无论王者雄风，百姓雌风，自然天籁之风，“万物宜人即快哉”。操弧之初曾反复推敲“说”“辨”“析”，以为“说”“析”入声太短促，“辨”未若“论”雄浑，再权衡《辞源》《平水韵》，毅然采用《辞源》：可平可仄。依其所在位置，可读仄声。若可，则合律矣。此说当否？尚赖博雅为余释疑。
古诗词中两读字闲撷
赵老夫子对“教”字两读释义，二度举证详备。由是可知，学诗写词作联，对古汉语字词不可不细加辨析。兹将平时蒐集古诗词中常用两读字若干，摘录如次，谨飨吟友，并祈补充，增进学养。
不，又同弗，表示否定，读仄声；读fū平声见七虞，如“棠棣之华，鄂不韡韡”。
施，平见四支韵，如设施，施朱，施粉；去见四置韵，施与，施惠，除同字异义外今或作可平可仄。
降，古读“洪”，无去声，如降下、降服；今读三种：①下、落读jiàng去声见三绛韵。②读xiáng，平声，三江韵。③hóng，平声，二冬韵。
过，平见五歌，去见二十一箇。义作“经过”可平可仄。但“罪过”“过失”之“过”必须读去声。
和，平见，五歌韵，《辞源》有十二种释义。去声见二十一箇韵，如唱和，和韵。
更，更张更替以及三更半夜三更，读平声，八庚韵。作副词如更举、更甚、更加读去声，二十四敬韵。
峤，平见二萧韵，去见十八啸韵，可平可仄。
砥，平见四支韵，上见四纸韵，今或平仄通用。
缝，平见二冬韵，缝纫，去见二宋韵，缝隙。
潸，平见十五删韵，上见十五潸，今或平仄通用。
喷，今读pēn，古读平声，十三元韵，去声见十三问韵，激射也。可平可仄。
颔，平见十三覃韵，上见二十七感韵。可平可仄。
拼，通“拚”平见八庚韵，去见十七霰，释义作拊手读bin，扫除时读fn。
敲，平见三肴韵，去见十九效韵。今诗中多作平声。
传，平见一先韵，动词；去见十七霰韵，名词。
任，平见十二侵韵，如任信，堪任，任性。去见二十七沁韵，任务，责任，担任，任他（听凭）。
思，平见四支韵，思考，悲感，作动词及语首助词；去见四置韵，读s，心绪，情思，作名词。
看，平见十四寒韵，去见十五翰韵。诗中多作可平可仄。
漫，平见寒韵，水大貌；去见十五翰韵。《辞源》只作去声。助词有随意、任由、枉、徒然等义。也作“慢”“谩”。
听，平见九青韵，去见二十五径韵，可平可仄。
醒，平见九青韵，上见二十四迥韵，去见二十五径韵，可平可仄。
忘，平见七阳韵。《辞源》列去见二十三漾韵，无平声韵。今或可平可仄。
望，平见七阳，去见二十三漾韵，如观望，相望，望远，可平可仄，但名望、声望，只能读去声归仄。
澜，平见十四寒韵，去见十五翰韵，可平可仄。
雍，平见二冬韵，作形容词如雍和、雍容，读去见二宋韵，作名词如地点雍州、雍门。
从，平见二冬韵，如自从、从此、随从、顺从；去见二宋韵，如仆从、宾从、从客、从侄。
吹，平见四支韵，吹笛，吹气，吹角，作动词；去见四置韵，作名动，如鼓吹（乐器），吹台。
镣，平见二萧，去见十八啸，镣铐。或作可平可仄。
骑，平见四支韵，作动词，如骑马。去见四置韵，作名词，如车骑，轻骑。
疏，平见六鱼，作形容词如疏密，疏枝、稀疏。去见六御，作名词如奏疏，书疏，抗疏。
浏，平见十一尤，上见二十五有，可平可仄。
论，平见十三元，作动词如细论，容论。去见十四愿，作名词如言论、公论。王力与《辞源》不一。
泯，平见十一真，上见十一轸韵，可平可仄。
冠，平见十四寒，作名词如衣冠、弹冠。去见十五翰，作动词如冠军，冠天下。
判，平声，《辞源》《平水韵》未标韵目，读pān，普官切，拟属十四寒，义为不愿、豁出去，同现代“拼”，如判死、判命。去见十五翰，作动词如判断、裁判。
翰，平见十四寒，羽翰；去见十五翰，翰墨。今或可平可仄。
纵，平见二冬，纵横。去见二宋，放纵。
难，平见十四寒，艰难，行路难。去见十五翰，灾难，多难。
间，平见十五删，作方位词如人间、中间、世间。去见十六谏，作动词如离间、间隔、相间、间道。
笼，《辞源》平见一东、二冬，作名词，上见一董，作动词，罩也，独用。
便，平见一先，义为安适，善辨。去见十七霰，方便、便衣，副词：就，立即。
哨，平见二萧，作动词。去见十八啸，作名词。
烧，平见二萧，作动词如燃烧。去见十八啸，作名词如烧色。
轿，平见二萧，去见十六啸。可平可仄。
那，平见五歌，义为“奈何”之合音；上见二十哿，义为如何，“无那”即无奈谐音，古读wuǒ，今读nǎ。
华，平见六麻，义同花，引申义繁华、华美、浮华，华夏之华，等。去见二十二禡，华山、姓华之华专用。
令，平见八庚，作“使”字解，读平声。去见二十四敬，时令、法令、命令、县令。
胜，平见十蒸，如胜任、力难胜、不胜扶持。去见二十五径，如名胜、胜景、胜败。
乘，平见十蒸，作动词如乘船、驾乘。去见二十五径，作名词如车乘。
禁，平见十二侵，义为禁受，如不禁寒、不禁春、半不禁。去见二十七沁，如禁令、宫禁。
柁，通舵，平见五歌，上见二十哿。可平可仄。
咽，平见一先，名词喉咙。去见十七霰，吞也。入见九屑，充塞、秋声咽。
挠，平见四豪，上见十八巧。可平可仄。
浪，平见七阳，沧浪之浪独用。去见二十漾，如波浪。
教，平见三肴，作动词，意为传授、使、令、如教汝织，莫教枝上啼。去见十九效，作名词如教化、教育、教训。
为，平见四支，作动词释义为：制、作、是、成等，语尾助词如何以家为？等。去见四置，作介词等。
凭，平见十蒸，去见二十五径，可平可仄。通“憑”。
恁，《辞源》平见侵韵，去见寝韵，读rèn。平水韵未标韵。今读rèn，义为这般、如此。可平可仄。元曲读nín，同“您”。
应，平见蒸韵，应当，应该。去见径韵，答应，应付，相应。
汉语中多音多义字不胜枚举。读诗写词，尤应加意识别可平可仄即两读字，要从该字在律句中的位置，在整句中的词性及词义来判断读音，该平不能读仄，该仄不能读平。倘不加甄别，则犯赵老夫子所指“教”字混用之毛病，令人不屑卒读，岂不贻笑大方难堪汗颜！

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:05
瓮翁斋近稿之十四
2008-03-03 18:44

丁亥冬至前一日尚干行八首（未是草）
（一）比干后裔最堪钦，济世簪缨昊德嵚；
            吟客烝尝追远哲，祥谦白水再林森。
（二）铁笔横空第一才，笑趋鼎镬不徘徊；
            捐驱护国弘公道，白水青山永不颓。
（三）义愤难平每费猜，缘何旌表半纪来？
            堂前吟客虔诚祭，一树茶花一树哀。（是日白水堂前茶花盛开，如盏大如雪白）
（四）万恶三淫贿独裁，招魂吟客烛天哀；
            千斤白铁铸奸贼，白水像旁长跪陪！
（注：三淫，三种罪行。《吕氏春秋·古乐》笺注：“三淫，谓剖比干之心，断材士之股，刳孕妇之胎者，故诸侯去（殷）之而佐（周）文王也。”）
（五）地灵人杰出元魁，抗日安邦洗劫灰；
            岂料伟人居小厝，堂前吟客愧红腮。
（六）镇关五虎九光开，风水绵延康泰来；
            不若祥谦陵寝样，也该扩大筑亭台。
（七）素菜堆盘汤满盈，喷香特色艺烹精；
            穆岭鸥盟觥酒举，难却依情万盏情。
（尚干镇文化站站长林斯永，小名依情，为人豪爽、热情，不让须眉。）
（八）盛宴吟俦道观羹，青红醉客觉春生；
            凤胎鸾脯千般味，不及依情馈我情。（青红，农村家酿红酒）
尚干诗社“功佑”一唱
1 功德天高才盖世，佑民海阔义无双
2 功高报主酬三顾，佑广安民定八方
3 功成华夏朱公富，佑庇乡邻鲍叔仁
4 功推沛吏声名著，佑命鸱夷品德高
5 功丰青圃超今古，佑庇闽峤不厚疏
6 功德勖人钦景行，佑诚正己得尊崇
藏头限韵七律一首
实才脱颖感人深，业务弘扬报福音。
慈荫乡邻资困踬，善怀庠序得崇钦。
家山棠棣荣逾昔，林氏箕裘奋自今。
功夺闽峤盛名振，佑能慧众铸禅心。

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:06
瓮翁斋初稿之十五
2008-03-03 18:45

寄陈笑珍同学（2007.12.5）
卌年音问断嚣尘，一觉樊川和泪陈。弹指斑皤相睹笑，芝窗蘭室最堪珍。
丁亥大雪节晨浓雾登山速写
拾级吁吁额汗挥，时明时没鸽群飞；朦胧蜃市三山隐，雾湿一竿红日肥。
读赵老《随笔》八十六《藏舟庵集》隐括
戴镣躞蹀骚坛上，缠足蹒跚蜀道间；难跳难飞人老去，愧非叉手锦难还。
Q哥自况
山里画眉湖里花，花香鸟语涌翁家；湖山老父闲吟啸，独揽湖山岂肯赊。（湖山老父）
湖里云烟湖里波，天光水色映棕蓑；州官知县都输我，风雨青萍不属他。（烟湖钧叟）
Q歌
纤纤细细抹红红，种在宫墙便不同；轻点含羞垂枝叶，娇矜无力怨东风。（烟湖钧叟）
元旦——退休十年感怀
出岫云烟何以堪？移潭月色未曾耽。浮沉藏用皆儿戏，唯有清诗不我惭。
梅花三问（金鸡山老梅坛，植老梅一株，小寒来赏，感赋）
三秋桂子月天香，四季宝巾墙外芳。可笑骚人从鲍照，小寒一候和霜殇。（鲍照，412-466，字明远，居健康，南朝杰出诗人，有《鲍参军集》。其《梅花落》诗咏梅，自此历代骚人踵武不辍。宝巾，三角梅花。）
红颜为爱命何悲，柳梦醒来哭倒楣。亭外牡丹成旧话，而今谁见丽娘痴！（汤显祖《牡丹亭》所写柳梦梅与杜丽娘故事，今现实难见如此痴情）
暗香疏影月霜天，晓染红暾格外妍；谁说孤山嫁君复，分明招展竹松前。（宋林逋，字君复，隐居杭州西湖孤山，终身不娶，性喜植梅养鹤，人称“梅妻鹤子”，卒谥和靖先生。）
前苏联斯大林大清洗七十年祭
铁甲铁镣啼哭声，镰刀板斧砍头坑；惨无噍类冤鬼叱，平反首功推普京。（2007年10月《凤凰论坛》杂志黄章晋《通向大清洗之路》《一个国家的自残》文载，2007年10月30日俄罗斯总统普京前往莫斯科南郊之布托沃射击场——当年大清洗时枪决场地，悼念死于斯大林大清洗的遇难者。普京是对大清洗历史正式表态的第一位国家元首。俄罗斯人为此已经等了整整70年。文颇长，恕略。）
榴峰社课诗《诗债》，折枝诗《华·夏》一唱
阡陌纵横展北窗，梳锄起落月移痕；老牛粗了耕耘债（借宋孔平仲句），又断发须三百根。
①华烛容光诚可贵，夏裘神彩不相宜。
②华胥家邦昼奇梦，夏姬宫苑夜私通。
③夏鼎刻精明鬼怪，华清池润洗胭脂。

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:08
瓮翁斋初稿之十七( P$ C0 q& O7 d8 s; D
20080119
4 F) E p1 @) H* N6 G" D7 Z姚恩健
) z. T! |) k8 M% R- G

同字异义妙用

收到赵老《灵响居近稿》丁亥之十二，翌日（2008年1月14日）省老艺协召开规模盛大迎春茶话会。余埋头读赵老诗，有吟友求借拜读，对赵老诗啧啧激赏称佳。尤获赞赏者，为步韵台湾陈冠甫诗，句有“邦家骨肉双重重，道义文章一担担”。巧用声调变化，使同字异义异读尽显光彩。真乃神来之笔。或有闲话丁酉赴台“诗人”种种，谓幸有泰斗赵玉林为福建骚坛挽回面子云云。斯言偏过，然不无缘由。

赵老新作两句三仄尾辨析

或谓赵老和南村句“爱汝迎春再戊子，散花三界胜维摩”及丁亥腊月偶事郊游第四首三四句“白日扬绳放汝去，倘能适意不须归”，其中“再”“放”均失仄，“再戊子”“放汝去”均成三仄尾。

三仄尾、三平尾为古风所常有。近体诗忌三平尾，但三仄尾都在出句，无论五言七言律绝，出句三仄尾乃至连续五仄至脚，并不罕见。或通过对句相应位置改平补救，或拗可不救，仍为合律之律句。赵老此二句系属一般拗句，即一三五拗者。其原律格为“仄仄平平平仄仄”，一般拗句为“仄仄平平仄仄仄”，第五字用仄，第三字必须平，句内自救，不得“三不论”。赵老此二句第三字分别为“迎”“扬”，乃平韵，拗而能救，故合律。

这种仄仄脚句式，常作“仄仄仄平平仄仄”，盖“一三不论”；亦多作特定句式“仄仄平平仄平仄”，但第三字必须平，不得“三不论”。特定句式在唐宋诗中常见。用拗句，只要注意“救”式，句子更顺；或不用拗句，句子反而欠顺，盖多作动宾倒置等倒装句式。如赵老句“九十容颜未枯槁，平生甘苦付希夷”，若按恪守陈规之守旧者缀句必是“九十容颜枯槁未？”则与赵老自题九十照原意差之千里。

“再戊子”“放汝去”，律格拗，句式顺。杨诚斋云：“须知：有性情，便有格律，格律不在性情外。”此岂非袁枚“诗在骨不在格”之谓欤？

杜绝剽窃

钱钟书说：“在宋代诗人里，偷窃变成师徒公开传授的专门科学。”（《宋诗选注》序）。今代是法制社会当然没有“公开传授”偷窃之课堂，然未必没有“公开”“偷窃”之能事者。举凡有三：原赃偷窃，一字不改，谓之“梁上君子诗”。此其一也。从诗对新编、举隅、合璧等辞书与吟友诗原句嫁接，致全首诗成不伦不类之“杂交诗”。此其二也。利用收稿、编辑机会，将别人诗稍加“改造”或同题多首七摘八抄拼装成“克隆诗”。此其三也。

韩愈谓“唯古于词必己出，降而不能乃剽窃”。既然不会诗，何不努力研习增进学养？何必附庸风雅、不顾道德而从旁门左道摸黑剽窃呢？黄庭坚之流“点铁成金”“脱胎换骨”尚为人讥为“特剽窃之黠者耳”，而今之剽窃远较黄鲁直更粗鲁更直接，是故其之为诗者，“但不妨其为恶诗耳！”（陆游语）因有人发出“恶诗吾亦欲焚书”之叹也（赵玉林《灵响居随笔》P88页）。

三头读书

余自谓“三头读书”：床头、案头、饭桌头。床头读书，一床图书，乱堆如丘，夜来挑灯，时种眼花，读倦可以催眠，安如也；案头读书，两旁叠书过耳，形如山字，每有灵感，辄操觚涂鸦，自赏自乐；饭桌头读书佐餐，间或浏览谐趣，与荆妻议论几句，开心相对喷饭而笑，不亦乐乎！

所读书，多为古文古诗古词类。惊悸如我者，遵循“最高指示”“不宜”“提倡”因与之间断四十余年，洎退休后六年，蒙老友推荐遂躞蹀骚坛，自觉笥箧无藏，学俭腹空，无以为诗填词，较之吟友倍觉轩轾何止几截，爰一头栽入书堆，尤恐追之不及，乃誓“三头读书”，漫漫求索。

三国董遇所言之“三馀”者，仅“冬者岁之馀，夜者日之馀，阴雨者时之馀”，而余之“三头”者，乃全年四季、夜以继日、阴晴无论尔。

“普京平反冤案，伟大！！”

顷接蔡厚示教授惠示“玉雪轩吟草”并附手书，雒诵一过，感慨由生。蔡教授手书云：“瓮翁斋诗大进。‘雾湿一竿红日肥’，颇形象。普京平反冤案，伟大！！”

一共三句话，两句是嘉勉学生的，学生岂敢自矜而沾沾自喜！一句乃读拙作“前苏联斯大林大清洗七十年祭”后之浩叹：非这一代人，岂知“左祸”之惨无人道？也只有这一代人，对“极左”浩劫尤其深恶痛绝!党内大清洗，全民大饥荒，全族大迁徙，死难二三千万人！前苏联各族人民等待平反的这一天，整整七十年！

“普京平反冤案，伟大！！”八个字言简意赅！两个感叹号斩钉截铁！惜学生人微位卑，无以彰显教授之心声，亦无处求梓拙作，赞颂普京，如之何？我心愧愧然，不禁扼腕！

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:08
瓮翁斋初稿之十八
0 K9 x) S4 l# I# y) ~200801263 T1 ^& V( X' A" f6 n$ h! f
姚恩健
2 G. G8 u: V& @

诗巴（上）

赵老赐函云：“忆儿时于亲友寿庆中见有戏诗巴者，即引古诗一句，□去其中一字或两字，另配四字并列，任人选择押宝，中者一赔三。巴首配字甚精，可供咀嚼。”

所谓“诗巴”，即“敲诗”。敲诗，乃一种诗谜，俗谓“打诗宝”。为点缀、增添佳节寿庆气氛，或猜谜，或打诗宝，或撞钟（折枝诗）。解放前盛行。解放后屡经“破四旧”“文革”“铲除封资修”等运动，终将孩子与洗澡水一同扬掉（钱钟书语）。改革开放后，折枝诗复苏，打诗宝依旧如僵尸沉寂。

诗巴（下）

2006年秋，余初访荆园，陈子波先生即信笔写一句诗“天山雪后北风寒，□得琵琶马上弹”（明“后七子”李攀龙句），并出五字命余射之，五字为：抱、提、冻、怎、焉。余揣摩上句“雪”“寒”于是猜“冻”。波翁揭示“抱”字。白香山《琵琶行》：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”琵琶用“抱”较为形象。用“冻”则不合，既冻如何弹？波翁语余云：“诗巴是游戏，然为炼字好法式。我在台南授徒，每上（课）堂，辄出一二句诗巴命学生竞射，借以培养炼字造句本领。”

余今仿效波翁，试摘几句，并添拟四五字如旁，请吟友竞猜，射中者胜，给予精神奖励。

赵玉林句“邦家骨肉双重□，道义文章一担□”（事，肩，挑，重，担）

赵玉林句“挫折风雷□志，踌躇岁月□怀”（心，大，初，深，远）

陈子波句“萧斋染翰□尘郁，岂向人间□画名”（除，无，消，博，换）

陈子波句“此时最易□诗兴，触我吟怀□夜眠”（惹，撩，逗，损，不）

蔡厚示句“江心古寺越千年，春草池塘□瑞烟”（袅，起，蔚，漫，紫）

蔡厚示句“凛凛松风□硬骨，潺潺流水照佯痴”（梳，刺，入，冻）

学而时敲之，不亦乐乎！

无动词妙对出放翁

陆游写过几首《书愤》，中有二妙联，可压百代。

其一为“楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关”。初逾花甲之放翁，在赵宋王朝一败再败、一退再退而放翁收复失地之爱国心屡遭打击、一贬再贬时，“塞上长城空自许，镜中两鬓已先斑”，感慨至深，悲愤难抑而《书愤》！

此联无一动词，却流徙动感，栩栩然可以想见陆放翁通判镇江时“楼船夜雪”战金兵，可以想见陆放翁“铁马金戈”移师大散岭重镇大战金兵历程。

其二为“细雨春芜上林苑，颓垣夜月洛阳宫”，此联同样无一动词，却无处不可以感受到
“壮心未与年俱老，死去犹能作鬼雄”之一位孤忠老臣、思念故国、悲愤欲绝之慨叹。

放翁作此《书愤》较上之《书愤》相距十年：初逾古稀，因老迈而壮志难酬，回到山阴三山别业赍志以老。此联同样无一动词，但读者同样可以感受到放翁：无日无时不心系中原，无日无时不怀想皇家园林、洛阳宫殿残破荒芜，无日无时不梦寐效法苏武持节、张巡气吞逆贼之英雄气慨，收拾旧山河。

上二联虽无一动词，读者自可随放翁流徙时空，跳跃关山。诗词中省动词写法并不鲜见，然无出其右者。作画惜墨如金，写诗何尝不尚尔。此诚一种行句方式，值得仿效、学习。

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:08
瓮翁斋初稿之十九. N' M; Y! D5 W
20080128; r' Q0 z3 t$ `
杨柳岸
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叶采《暮春即事》赏析

在南宋“头巾气”十足的理学家诗词中，叶采的《暮春即事》颇为传诵。其诗云：

双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池；% [* `1 n# R* x

闲坐小窗读《周易》，不知春去几多时。 Q* ~ R" n1 S/ x

在科举时代，古人崇尚“万般皆下品，唯有读书高”；为能出仕做官，学子不废“三馀”囊萤映雪，面壁十年，苦读经书，“两耳不闻窗外事，一心只读圣贤书”。叶采这首诗所表达的主题正是这种苦心攻读而不计朝暮、不知时节的精神和追求。
这首诗的表现手法很巧妙：题标 “暮春即事”，却不正面触题来摹写如何苦读之“事”，作者捕捉书案雀影、砚池落花、春色暗移等景象，极力描写时光流逝以表达“不知春去几多时”之苦读专注。这就是清季《随园诗话》中袁枚所主张的“作诗贵曲”吧。反复吟诵，令人恍然顿悟：书案静坐攻读易经中不知不觉 “花连春去，燕带夏来”，眼下又暮春了，不无迟暮之喟叹！
这首诗写作技巧采用“前对后散”句式，颇具特色：第一二句全是以双声叠词打头的对偶，十分工稳，没有“一三五不论”之可平可仄痕迹，韵律严谨。第三四句是散句。第三句紧扣第一句，伏案攻读，切上题目“即事”；第四句紧扣第二句杨柳花落，点明三春廿四候将尽，已临立夏节气，切回题目“暮春”。如是环环相扣，不粘不脱，堪称佳构。
更有趣味的是：这首诗还被前人作为“剥皮诗”游戏。所谓“剥皮诗”，即将前人有影响的佳作，更改或削减部份诗句而成，妙趣横生，极易为人传诵。如唐杜牧《清明》，将诗之第一、二、三句首二字分别削去“清明”“路上”“借问”，第四句削去“牧”和“遥”两字，全诗剥成：“时节雨纷纷，行人欲断魂；酒家何处有？童指杏花村。”原意不变，依然是佳作。明朝谢榛在其《四溟诗话》中说：“叶平岩《暮春即事》一首……俱削上二字，仍是宋人绝句。”
读者朋友，您能否仿杜牧《清明》剥皮诗方法，将叶采这首诗也削减为五言绝句？削减后，您是否也得到吟诵古诗、削改古诗的谐趣美感呢？您是否依然见到一位寒窗苦读、孜孜不倦而不知青春流逝的读书人？
叶采，字仲圭，一字平岩，福建邵武人。淳佑元年（1241）进士。据《邵武县志》载：“初从蔡渊受《易》，已而往见陈淳，淳以其好猎高妙而少循序，痛砭之。自是屏敛锋芒，渐趋着实。宝庆初为秘书监。尝论郡守贪刻之害，理宗嘉纳之。”

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:09
瓮翁斋初稿之二十; Y6 u4 M$ Y& W: E
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姚恩健
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与陈道衍师

一

六言诗难工，尤难舒展。历来不为诗家青睐。大师赵玉林、陈子波力倡六言，其初衷可鉴。然六言诗毕竟受字句拘束，写之难展，吟之不抒，最难尽怀。必欲写，写山水可，写恋情可，其他似方凿圆枘。先生近作六言诗若干首，余初读一过，因有是感言，书奉乞襄。

二

先生有《人苑孔子塑像》六言一首：“圣者名言常记，三人行必有师。学而时习为乐，温故求新自知。”将《论语》连缀成格律化诗，不可谓不新鲜。然令我联想：一、宋季刘克庄批评宋中叶以后之理学“头巾气”诗歌：“近世贵理学而贱诗，间有篇咏，率是语录讲义之押韵者耳！”二、文革十年全民跳“三忠舞”，全民唱“语录歌”。三、“离退休老汉”（省诗词学会某理事语）所写诗词近年有人界定为“老干体”。此外，还有明初三杨“台阁体”。对此，人们如何评论吾人姑且不涉，唯其人其诗与史长存。先生倘若将《论语》悉数格律化而独创“论语体”，岂不名诗俱存不朽，有何不可？
善意调侃。恕不恭。一哂。

三

先生之七律首联多是佳句，昂昂然颇有气概。然颔颈二联大多欠工。如“苦辛”对“坚忍”乃同义并列对偏正式，“门槛”对“顶峰”也“差半个字”。欣赏律诗，从技巧上审度，唯审此二联：能工者，全诗活；不工者，全诗滞。犹如弈棋下子，一子牵全盘。在所加盟诗社社课时，余屡见吟友好为七律，然可诵者几何？

四

诗贵曲，唯曲方可浮现诗句之神韵、格调、情致。先生诗所缺者诚如先生自谦“太直”“白开水”。信举一例。七绝《清明节》四句皆“赋”，且可以四字概括：曰忆曰祭曰敬曰焚。胥赋过程，了无情感。同题之杜牧《清明》围绕“欲断魂”三字上牵下钩，即将神魂散乱之情致描摹淋漓。
先生来函问“仿效”与“偷窃”何以区别？盖非本章主旨，待便时另行奉答。鄙意敬请先生翻阅拙作《紫薇吟草》第31-32页有祭先考先妣五章，即依（并仿效）陈去疾《西上辞母坟》所写。亦聊可相仿。既属改句，拟将第三句作铺垫，改为“挈子携孙三敬酒”，第四句承为“而今不孝献军勋”。若第三句倒扣第一句暗写当年从军事，则第四句可作“村前泪涌嘱劬勤”。绝句一二句敷陈，第三句承上启下，第四句一定见“意”。否则，淡然“白开水”何味之有？

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:09
瓮翁斋初稿之二十一
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姚恩健
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转类妙构

吟友盛赞赵老夫子新句：“邦家骨肉双重重，道义文章一担担”。问其修辞，均云不之知也。余谓之曰：此乃汉字“六书”之“转注”也，或作“转类”“兼类”耳。

因忆马江罗星塔一联云：“朝朝朝朝朝朝夕，长长长长长长消”，朝，通假“潮”，故可两读：读zhāo，早晨也；读cháo，潮也。长，通假“涨”，亦可两读：读cháng，常也；读zhǎng，涨也。依此，该联可读：“朝朝潮，朝潮朝夕，常常涨，常涨常消”。（清梁章钜《楹联丛话·胜迹》有载，但“夕”似作通假“汐”读，为“朝朝潮，潮朝潮汐”，似与对句不对。备考。）

赵老夫子此联并无借用通假，即无“转注”，而是同字异读异义，修辞学谓之“兼类”。余因仿作二诗，有句云：“捕豚端赖三着着，餵犬无须一称称”。前“着”通“招”，二萧韵；后“着”，入声药韵。前“称”通“秤”，去声二十五径韵，作名词；后“称”，平声十蒸韵，作动词。又句“边条吊顶千钉钉，书桌吧台百铇铇”，钉作名词读平声，作动词读去声；铇，作名词读去声，作动词读平声。

古汉字中，名词用作动词（所谓名词动词化），即典型之“兼类”，诸如：妻、衣、食、雨、语、冠、传等，类此名词作动词时，私塾师谓“读圈半音”，变调为去声。利用“转类”“兼类”修辞法，即可以之仿效老夫子句式，创缀佳句。初学者，不妨一仿！

王荆公扪虱

王荆公革新失败，老病金陵蒋山，似已糊涂，竟以“青山扪虱坐，黄鸟挟书眠”为平生得意之句，因受讥于袁牧：“首句是乞儿向阳，次句是村童逃学”。

王荆公“博极群书”，诗风格多样，尤擅近体，拓西昆体，为“宋调坌出，实苏黄前导”。其诗“雅丽精绝，脱法流俗”，佳句叠出，广为传诵。如“近无船舫犹闻笛，远有楼台只见灯”，如“梅残数点雪，麦涨一川云”，如“春风又绿江南岸，明月何时照我还”，如“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”，再如被福建陈衍赞为王安石压卷之作之六言诗“柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣”，等等。苏东坡访西太一宫，仰见壁上此诗，“注目久之，曰：‘此老野狐精也’。”

揣测二度罢相、元祐旧人卷土重来后，王荆公革新失败，意志消沉，日渐痴呆，孤寒病苦，向阳扪虱，竟不辨所写好句，良可悲矣夫！

剽窃滥觞

钱钟书称赞韩愈“唯陈言之务去”，批判“在宋代诗人里，偷窃变成师徒公开传授的专门科学”。王若虚说黄庭坚所主张“点铁成金”“脱胎换骨”洵乃“特剽窃之黠者耳”。

黄庭坚是“苏门四学士”之一。按明胡应麟说法，王安石为“宋调坌出，实苏黄前导”。则北宋西江派之“点铁成金”“脱胎换骨”未必创自黄庭坚。王荆公《梅花》：“墙角数枝梅，凌寒独自开；遥知不是雪，为有暗香来”。三四两句“脱胎”自南朝陈苏子卿《梅花落》：“只言花是雪，不悟有香来”。“暗香”一语亦非所创，用林和靖“暗香浮动月黄昏”。

钱之论断可以成立：黄鲁直之“剽窃法”滥觞于王荆公。

作诗易，改诗难

黄庭坚云：“文章大概亦如女色，好恶止系于人。”（见《山谷题跋》）作诗亦如是，改诗尤其是。

余甫写两年诗，犹如涂鸦而已，却诸多吟侣或邮函或面持要求改诗，余茫然，收之为难，却之不恭。冷静思考：“此身合是诗人未？”答案朗朗然。碍于面子，勉为其难，不料求之者接踵，难以抵挡。费时费力费神“改”诗之后，翻然顿悟：作诗易，改诗难，作诗千篇易，改诗一句难。

也罢；倘改得好，吟友千谢万谢；倘改不好，有人背后戮之诟之，背上难听的骂名。北宋王安石乃唐宋八大家之一，然因将刘贡父“明日扁舟沧海去，却从云里望蓬莱”句中“云里”改为“云气”，袁牧批云“几乎文理不通”。文豪大家如是，况我区区拙才？余遂惕然。

当下大师辈诸如赵老夫子，胥不改诗，至多指示欠工处、可诵处。余诗七律颔联“何幸贱名依不朽，更承丽藻似云多”，老夫子赐函云：“依不朽不对似云多。”

正如黄鲁直云：人之于女色，好恶不一；人之于诗，好恶不一；人之于所改之诗，亦好恶不一。盖每人经历、品格修养、文艺学养、审美能力与取向不同，其于诗、其于所改诗句“好恶”亦不同。“好”标准不一，亦难厘定，改不好弄巧成拙，徒招骂声。自是余每接吟友求改，辄坦诚云：改错误不润色，可与指示不合律处，对仗不工处，别造生词处，至多旁书一二字供斟酌。如是而已。

余元非风尘麟凤，嘴尖皮厚根柢浅，岂敢步王荆公“覆辙”售人以柄，为百年后之“袁枚”再讥为“活者死矣，灵者笨矣！”能不慎乎？

唯才是举

读王荆公回苏东坡简，感慨良深。在官场，二人政见参商，水火不容；在骚坛，二人灵犀相通，诗文唱酬；最可称道者，二人皆爱才，努力提携，增重于世。

大约宋元丰八年（1085），苏门四学士之一之秦观（少游）新梓《淮海闲居集》。苏东坡投信王荆公极力荐誉秦少游，借重王荆公威望擢拔青年。王安石回简云：“得秦君诗，手不能舍，……亦以为清新妩丽，与鲍谢似之，……公奇秦君，数口之不置，吾又获诗，手之不舍”。

秦少游元丰八年进士，元佑初苏王推荐，为太学博士，迁国史编修。后坐元祐党籍，一贬再贬，死于藤州。以词名，亦擅诗。词婉丽，诗清新。文字细密，注重修辞。有《淮海集》。倘非王安石、苏东坡爱才力荐、举才力擢，则秦少游能擅一代骚坛令名乎？

王苏这对政治敌手、文坛盟友，其爱才、举才精神，为千古美谈，千古风范。时闻官场螟蟭相斗，文坛蛮触交争，斯良愧二公尔！

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:10
瓮翁斋初稿之二十二! L' U1 }# }, I* R
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姚恩健
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《鹤山闲吟》折枝诗

同学郑孝敏持赠其父郑树藩先生遗著《鹤山闲吟》，余雒诵再三，倍觉郑先生折枝诗最佳，殊可击碎唾壶。兹摘录部份佳构以粲。

“诗魂”三唱“怀人诗寄悬蒲日，送客魂销折柳时”“怀人诗叙巴山雨，送客魂消蜀道天”“逐臣魂断蓝关雪，匡主诗扬赤壁风”“品高诗不朱门颂，气壮魂犹青史留”。“祖新”三唱“慰绳祖德消前怨，忍沐新恩断旧情”。“国春”六唱“病蚕尚有回春望，老马宁无报国恩”。“月洲”六唱“深秋画意芦洲雁，太古诗声桂月蝉”。“明远”六唱：“知非已被聪明误，守正原从久远思”。“思进”六唱“事当实干胡思勿，学应勤修倖进非”“愚纵何嫌当进取，贤非难学应思齐”。“春物”六唱：“山花亦有争春意，岩水宁无润物心”。“道德”碎锦格：“道高庶可参无极，德重斯能化万方”。“言事”六唱“兴废迭经多事后，存亡只在一言中”。“老人”一唱“老后焉知无蔗境，人间岂信有桃源”“老气较秋癯一点，人情比水淡三分”“人心挽欲匡天下，老泪留当哭自家”“人言可畏休添足，老调无嫌自解颐”。“友声”二唱“闻声便识桓温翼，待友当推鲍叔诚”“吞声内蕴难言苦，卖友终贻不齿羞”。“三元、开放”碎锦格：“放意奚无元始虑，开言何不再三思”。“发扬”一唱：“发辔转嫌天地窄，扬毫始觉古今宽”。“深远”一唱“深情寄自千针下，远志酬于万卷中”。“诚峰”一唱：“峰高似有擎天志，城小宁无拓土心”“城小奚容狐捉弄，峰高岂任鸟飞翔。”“一平”一唱“一夜情人肠九转，平时处世口三缄”“平议中应防有谤，一言下岂信无谗”。“三元”一唱“元龟向卜宁无诈，三鸟传书或有疑”“三秋海外常思友，无夜山中独访僧”。“诗联”一唱“诗吟燕子声何朗，联写梅花句亦香”。“人寿”六唱“感如一粟居人海，羡有千锺祝寿山”。“廉直”三唱：“分无直曲为官枉，辨不廉污事主非”。“马羊”二唱“市马中原才益盛，牧羊北塞节更高”。“元干”一唱，乃纪念诗人张元干“元干”一唱佳句有：“元功报主酬三顾，干略忧民上十思”用刘备三顾茅庐及姚崇十事要说典。“元功已替铜驼泣，干略难酬铁马悲”“元德钦犹存陋巷，干才慰转出寒门”“元功已坠鞭尸枉，干略难容断舌非”。“文墨”二唱“淡墨难褒乌鸟孝，雄文可化鳄鱼顽”“点墨未谙惭画虎，全文不解笑涂鸦”。“德才”六唱“用但强权嗟德薄，负难重任愧才疏”。“高远”六唱：“虚浮似带矜高意，稳重原存致远心”“窥豹管中非远见，涂鸦笔下岂高才”。“治平”六唱“执中意倘持平易，过左心如望治难”。“盛明”七唱“不分皂白权何盛，能辨青红理自明”“宋公灼艾情何盛，晏子分桃意已明”。“开放”一唱“开山世祖功犹志，放火州官罪岂容”。“江山”一唱“江渴那堪罗网扰，山寒奚忍斧斤加”此联最佳！“德才”六唱“负荆已悟怜才意，结草犹存报德心”。“风骨”七唱“不分贵贱同枯骨，能辨忠奸始正风”又五唱“诗书已替风难挽，酒色徒贪骨可销”。“康乐”二唱“伯乐举贤空塞北，杜康结谊遍江南”。“农社”六唱“治乱先当除社鼠，防灾迅即灭农虫”。“竹山”一唱“竹抱虚心人敢傲，山存厚道我奚庸”“竹坞秋凉蛙鼓寂，山塘春暖蚓笙繁”。“山海”四唱“起再东山功不俗，羁虽北海节犹香”。“林海”六唱“微芽已具成林志，勺水犹存入海心”“奉母求鱼冰海卧，事亲望笋竹林栖”“依稀月色筛林罅，闪烁星光挂海隅”。“鼠目难窥文海奥，蛾眉独占艺林幽”。“才德”一唱“才钦高士斯三顾，德比蛮夷始七擒”“才疏处世宁无愧，德重为人实可钦”。“一新”六唱“含冤秋后捐新扇，寄傲湖边握一竿”“常怀游子看新月，每念伊人隔一山”。“溪月”一唱“月色朦胧戈壁夜，溪声萧瑟玉门秋”“月池夜静鸳鸯梦，溪涧秋凉蟋蟀声”。“登高”一唱“登徒尸位宁无愧，高纵官场岂可荣”。“劳智”三唱“孔明智设空城计，禹锡劳修陋室铭”。“兴永庆香”双钩格：“兴叹缘悭伤董永，庆欢情笃感秋香”“兴坐江中垂钓永，庆居月下抚琴香”。“开继”六唱“胸抱良媒钦继往，肩担重任羡开来”“国展宏图相继踵，民叨善政尽开颜”。“舒展”三唱“琴瑟舒心弹月下，笠簑展志钓江中”“饮酒舒心常对月，嗜茶展腋可生风”。“林雨”一唱“林泉已断红尘梦，雨露偏施陌路人”“林霭未消花正睡，雨声不断夜难眠”。“腾飞跃进”唾珠格“世已腾飞行两制，国犹跃进引三资”。“三元”一唱“元宵锣鼓迎春闹，三径琴书过日闲”。“远长”一唱“远居山寺眠云逸，长坐湖堂过日闲”“长才难得钦潘岳，远略能酬羡孔明”。“环保”一唱“环空鹏抱凌云志，保壤鸠存唤雨心”。“长存”一唱“存心莫测招尤易，长舌须防惹祸能”“存身兔子营三窟，长舌鹦哥学八门”“存志睢阳拳透爪，长才玄德耳垂肩”佳构也。“寿星”一唱“寿齐北斗钦彭祖，星陨中原悼孔明”“寿命短长宁可测，星文厚薄亦难知”“寿亦有常终一死，星惟无翳故长生”。

林树藩先生尚有联语约三十副，亦可诵。其诗，绝句胜于律诗。郑先生，永泰人，别署若梦。早年毕业于福建乌石山师范学校，肆业后曾执教、行医。晚岁蛰居故乡，耽于诗，尤擅折枝诗。殁后，子郑孝敏辑其遗作题为《鹤山闲吟》。郑先生古文根柢颇深，诗婉丽娴淡，直抒性情，诚如陈石怀先生序云：“平淡温厚，发自胸臆；唯真唯实，不矫造作；无趋炎媚俗之作，有驱邪扬善之篇”。唯校雠欠精，错字时见，讹舛难辨，殊甚可惜。

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:10
瓮翁斋初稿之二十三 20080013
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丁亥腊月赋候波翁痊安

别从三伏越三秋，把手传经惫不休。染疾惊闻殊负疚，初瘳慰报始纾忧；吉人身得神天助，曲士心期坛壝讴。但得此生沾教泽，永从达者永从游。

五福娃

搏浪似鲸鱼，浮游任展舒。蓝蓝海洋水，芭蕾舞仙裾。（贝贝，蓝色，浪花皇冠，象征水上芭蕾等项目）

箭竹响箫箫，熊猫粗壮腰；千斤轻举起，力大夺丰标。（晶晶，黑色，熊猫皇冠，象征举重铅球等项目）

哪吒闹狂澜，羿射九羽翰；五洲飞圣火，羽羽十环丹。（欢欢，红色，火炬皇冠，象征射击、击剑等项目）

矫健藏羚羊，奔驰黄土扬；健儿拼角逐，夺冠贺刘翔。（迎迎，橙色，羚角皇冠，象征马拉松等田径项目）

展翅舞青枝，穿花掠琼池；轻歌纾长袖，逸态绝京师。（妮妮，风筝皇冠，象征自由体操等项目）

感事呈赵老夫子三绝句

重凿轻鉋墨斗量，装修今日不寻常；高楼别墅高规格，不是良工敢上场？

检点工夫转自愁，翻新式样计难筹；或浓或淡焉调适，愧煞班门弄斧头。

边条吊顶千钉钉，书桌吧台百鉋鉋；采得荆山好原木，漫依郢匠漫推敲。

自跋：父命难违，师命难违。师，尚父也；师父之命，岂敢拗违。师命戊子春二月上天元授课，樗才充良樑，抑何不自量，姑勉为其难。此亦所谓“师生情谊双重重，平仄诗词一担担”者欤？

戏仿赵老夫子诗作《恶豚》

何以江河水不澄？渔民问我我生憎：“捕豚端赖三着着，餵犬毋须一称称！”（前“着”通招，二萧韵，今读zhāo；后“着”，入声药韵，今读zhuō。前“称”通秤，去声二十五径韵，今读chèng。后“称”十蒸韵，动词，今读chèng）。

夜读蔡厚示教授赠刘庆云教授诗戏作

谁人故故扰吾庐？好梦难寻转辘轳。莫笑珠黄人老矣，诗情老蚌吐玑珠。

题义序古迹

井畔高楼接蓝天，三田新庙绕云烟；探花乡里春依旧，代有英才克继先。（古井元帅庙）

雕檐斑驳挂纤尘，画栋披离起冻皴；墙外西风枯宿草，乱啼野雉跳墟榛。（探花宅）

Q歌

苦寒未必不精神，自绽低枝笑效颦；冻雨不随坡下去，因风折转到吾身。（咏梅）

迩来何以伤春瘦？花信已过绽不稠：犹恨孤山未曾嫁？抑悲流落桂山陬？（咏梅）

平生冷抱自淳真，羞与群芳媚世人。不慕荣华肥沃地，甘从贫瘠寄终身。（咏梅）

横斜老拙凌霜瘦，冷叶疏花不胜簪（古读jín或cín），瘦到骨时香到骨（借清黄任句），悔凝心处冷凝心。（老梅）

满天飞雪丰年兆，九域归人贺岁忙。困踬半途宁受苦，麦秋丰稔喜盈仓。（瑞雪丰年）

满怀游兴计难图，欲往潇湘雪拥途。可恨玉龙无敛意，老残无奈作书奴。（大瑞封途）

阔别仓山卌五霜，老来寤寐忆宫庠。善言爱说香云好，一夜消魂日月长。（寄刘善言林香云同学）

榴峰社课分咏“橄榄荔枝”

①一骑红尘妃子笑，三秋青颗醉人醒。②三秋青颗众喉润，千里红尘一骑劳。③红珠漫啖多生害，青颗初尝涩转甘。

戊子春初十忝与百六峰诗友吟唱感赋

羡峰百六老骚坛，五虎双龙不影单；还锦折枝诗未熟，遏云飘落六花寒。（步清光绪朝进士林淑辰韵）

陶南历代出高才，百六峰奇次第来。嗣响唐风尽新秀，新诗唱绽旧时梅。（清嘉庆朝举人林雪访诗：“呼僧急剪当门棘，还与梅花自主张。”）

五粒鱼丸一太平，何如祖德友吾情；故知鲜胜新交样，潭水桃花千古名。（酬林祖德）

底事先生杖指空，不聋不哑不成翁；方圆得失鸡虫事，闽水自流舟自东。（呈林启生）

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:10
瓮翁斋近稿之二十四
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姚恩健
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义序黄振新“四色”独擅（上）

义序榴峰诗社社长黄振新聪颖沉静，文温尔雅，脱尽农民气质，工诗、善画、好书、兼篆刻，“四绝”独檀，盖山乡、榴峰诗社、老年艺协无与匹者。2006年初，由女史陈淑琴介绍，余始识荆。第二次参加榴峰例会，振新吟丈即面赠寿山石章一枚，篆刻贱名，余不胜感激。2007年余梓《紫薇吟草》，振新吟长又为余设计并篆刻一枚“瓮翁斋”石章，深知我湖山之好、严滩之志，于该章补白处刻“簑翁独钓寒江图”，余惊叹大呼：“知我者，振新也！”此钿印章旋即钤于封面，朱丹夺目，增光添彩，为诸多吟友激赏，悉谓此章创意高妙，刻工精湛，卓然神秀！

余另选吟长篆刻佳构35枚用于《紫薇吟草》补白，增灿焕彩，良可赏也。

义序黄振新“四色”独擅（下）

吟长工于书法，曾得全国农民书法一等奖，京师组织部门特聘黄振新免费携妻晋京领奖，足见殊荣。振新吟长亦善工笔画，人物、花鸟皆栩栩如生。曾见示其作品，余赞赏垂慕不已。

近体诗尤长于七律，佳构叠出。限于篇幅，兹录一首以飧同好。《江夏黄》诗云：“声震华夷江夏祖，沧桑历尽见辉煌。白云洞畔藏龙虎，黄鹤山中展凤凰。四海寻根倾热泪，八方团聚念纲常。千秋俎豆昭宗史，百代衣冠尽栋梁。”

黄美英印象

榴峰诗社黄美英女史，幼时就学私塾。2007年5月蔡厚示教授八秩双庆，余奉七律一首恭贺，句有“蔼蔼容颜仁者寿，谦谦襟度义方淳”，恰榴峰诗社社课，“义方”一词余问诸位，均哑然，唯黄美英答“义方”一词出《左传》。余肃然起敬。《紫薇吟草》收录余读《大唐贤相姚崇》随笔并赋二十二首绝句。黄美英课后唤余：“姚先生大作《紫薇吟草》第111页‘党同伐异枉型议’句中可能因校对不慎将‘仪’字打印作‘议’字。”余叹服：唯有学养者能辨之。余问：“您喜欢看拙作？”答：“最爱吟诵关于姚崇二十二首。”余感佩无已复加！

黄美英三姐弟均同社作诗。弟黄棣华能诗，妹黄梅华尤好折枝诗。

黄梦熊诗300元/首

黄梦熊吟丈性喜山水，颇有河山老丈志。每游胜景，辄一路吟咏，归来得诗一囊，尝戏云：“游太姥每首诗250元。”“携筇巴蜀得诗二十首，每首300元。”丈能诗能词，产量颇巨，有《怡心吟稿》。此录三首以粲。《杜甫草堂》：“巴陵胜境好秋光，结屋人间身后芳。偏是朔风欺落拓，咏史明志不曾忘。”咏武侯祠诗：“茅庐三顾事空前，对策隆中大任肩。开济两朝空有志，濒危汉祚怎回天。”黄鹤楼揽胜诗：“楼听铁笛弄梅花，音散楚天黄鹤赊。孤鹜秋覆帆影逝，长留题咏让人夸。”

丁亥岁末（2008年元月10日）榴峰诗社推举丈为副社长，足见其声名日隆。

林启生吟丈击杖

戊子正月初十日，余随吟兄黄崇康参加尚干百六峰诗社新春吟唱会。诗会以“功佑”一唱征集折枝诗（宿构）。当二门词宗吟唱“功惠千秋彰改革，佑涵八表赖和谐”，唱声未毕，林启生老吟丈击杖吼道：“‘和谐’岂可对‘改革’？还评为监！”

会毕，启生吟丈扶杖徐趋余座前，愠色未消，犹怒非之曰：“乱评！”余即慰云：“词宗已评，您老宽容为是。”并答丈询云：“‘和谐’‘改革’同为并列联合词，前为形容词，后为动词，词性不同。折枝诗太挑剔，对仗苛求词性相应；若作律诗，则允许宽对。如有咏并蒂莲句‘分阴相对折，并蒂一般香’，其‘香’对‘折’即形对动。”

余叨叙：鉴于每位词宗学植深浅、涉猎广窄、审美能力、审美情趣与取向之不同，则决定各词宗评价、选取不一。仅以本次吟唱中以“和谐”对仗为例：或对“特色”或对“正气”或对“富丽”而所取等第或“胪”或“监”或“斗”，轩轾不一，正错互见。撞钟击钵，类此者司空见惯，安可胜纪！

我因劝启生吟丈：凡遇此类事，不妨从容一哂，泰然了之，何必较真！

底事先生杖指空，不聋不哑不成翁；

方圆得失鸡虫事，闽水自流舟自东。

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林启生丈诗

林启生吟丈，尚干镇人，与余同盟榴峰、逸仙诗社。工诗，尤好折枝诗。其诗沉浑，凄婉，皆其一生坎坷之情性使然也。诗作颇丰，以七律见称。谨录戊子岁新作以粲同心。《八四诞辰述怀》：“光阴如箭兀坤乾，梦里浮生八四年。老骨祖遗逢蹇滞，樗才天弃坠潭渊；人情咽尽醉辛辣，世事尝多苦涩膻。倘若弹簧强可克，黄昏更抒夕阳篇。”吟之倍悯诗人垂暮苦涩辛酸。《郭老八十抒怀敬步原玉》：“潮平浪静息萍身，辱荷茶邀祝寿辰。窃慕高贤追往事，更钦忠厚启今人；钟联歌赋惊朋辈，翰墨诗词泣鬼神。君比黄花持傲骨，凌霜怒放立风尘。”先生为三山诗社吟友，与郭道鑑先生交谊良深。

盖其加盟三山诗社，故折枝诗创作甚丰，佳构亦富。兹录三副，可窥全豹。“六一”一唱：“六字奇冤倾国柱，一生正气护朝纲。”挽刘少奇主席。“四三”一唱：“四项坚持标特色，三山推倒显殊功。”颂邓小平总书记。“人海”四唱：“意悬大海相思处，情系佳人一笑中。”“功佑”一唱：“功浩丹心昭日月，佑崇碧血保江山。”

赋候启生吟丈

戊子正月二十日（2008年2月26日）接尚干林启生丈手函，称：“因病倒床数周至今天我稍移动。”“解囊救困，今世难忘，谢谢您慷慨相助，以免饥饿，饱了多顿。因眼瞀，全藉手上字熟划出，如错，乞宥谅。”读之怆怆然滋生无限怜悯，即操觚，以诗代笺奉慰，并嘱再寄奉100元托黄崇康兄传达，“聊补无米之炊”云。

顷承尺翰喜垂眸，不佞开缄未禁愁。

傲骨祖遗悲蹇滞，高才天弃恨潭湫。

五神察脉三肱折，二竖换心四难休。

莫省晨昏劳梦绕，达人自玉共纾忧。: s8 |. ^# W) l7 m7 l% g

丈来函附诗若干首，余已录另文。其中《八四诞辰述怀》颔联是“老骨祖遗遭蹇滞，樗才天弃坠深渊”。余诗颔联借丈句，换位吟哦，故改。

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:11
瓮翁斋初稿之二十五 20080303 B% ?1 o; g# `3 U5 U f
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姚恩健
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答黄剑波（上）

剑波兄来函云：“今晚打开你的U盘，看了瓮翁斋之十三‘一字师’章节，倍感‘敲诗’炼字方式太好了，而且很有趣味。”“荆园句‘烟波一望浩无□’我填‘纹’字，不知对否？”

陈子波先生原诗是：“火车过海亦奇闻，水陆兼驰趁夕曛；横渡波罗天作岸，烟波一望浩无垠。”此诗选自《荆园游草》，乃李可蕃先生小楷影印本。初作“穷”，一东韵；末页更正为“垠”，十一真韵，与十二文之“闻”“曛”为邻韵。

子波先生乃两岸当代骚坛山斗。他不会不想到“纹”字。波罗的海一望无际，不可能像福州西湖平静如镜因又称“鉴湖”。故不选择“纹”而用“垠”以与“天作岸”气象同一。此诗当在海上口号而后手记之。李可蕃先生誊稿后更作“垠”。

近体诗要求一韵到底；至晚唐及宋，首句用邻韵几成时尚。其他韵脚用邻韵，则以“出韵”非之。兄射“纹”字，韵切而意欠；波翁押“垠”字，走险出韵，执着于“声以情移，韵随意转”，知先生不得已而为之：宁犯律不犯意。此乃例外，吾人不宜仿效。

答黄剑波（下）

又函问：刘禹锡《望洞庭》第三句句脚，因版本变异，下字亦迥，孰是孰优？古人古诗辗转流传，版本之不同乃常事；至于孰是孰非，孰优孰欠，则见仁见智。

唐王维《相思》三四句“劝君多采撷，此物最相思”中之“多”字或作“休”字，字义完全相反，然所表达情感翕然一致：思念。用“多”字，乃率直表达期望对方不妨多多采撷，时时思念我；用“休”字乃反语表达你千万莫撷，这玩艺儿太勾人相思，难以释怀，担心伤了玉体。若必较之二者孰好？我以为用“休”字犹饶有情致：更“酷”！

五代颜仁郁《农家》首联“趁晓耕”或作“趁早耕”，“渐艰行”或作“渐难行”。晓与早，艰与难，字义相仿，词意稍别：“早”概念含糊，如俗语“早上”，则指中午之前时段均可；“晓”，初曙也，有谓“破晓”“拂晓”“侵晓”者，限定日出前后时段。艰，苦也；难，困也，不易也。仅依该诗之主题，应以“晓”“艰”更为准确。

凡作诗极注重用字，安好一个字，诗之境界全出。刘禹锡《望洞庭》“湖光秋月两相知，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。”其第三句末字，我以为用“色”字最为贴切：其一，用“翠”则与下句“青”意重；其二，第四句“白银盘”“青螺”作喻，承上“山水”本体之色，上下勾连，浑然一体；其三，“色”周延大，“翠”仅为其中一色耳，若用“翠”，则“白银盘”之“白”岂非多余？山青翠，倒映亦青翠，而水非银白？其四，“翠”去声，“色”入声。诗句唯四声俱全，抑扬顿挫，用一“色”字一抑，则第四句方可抒扬吟号，极具音乐美。用字如奕棋，妙着一子，全盘皆活；安好一字，全诗皆丽；其理一也。

讹传相袭

余前以“剽窃滥觞”误指王荆公诗窃南朝苏子卿《梅花落》，实为王荆公以苏诗题扇，“官高水平高”擅改二三字。好事者持扇吹嘘广告为“王宰相诗”。

此诚口传“版本”之讹。尚有铅梓版本之误。亦举一例：李壁据《王直方诗话》将僧显忠诗《竹里》诗：“竹里编茅倚石根，竹茎疏处见前村；闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。”亦误作王荆公诗而刊入《王荆文公诗笺诠》。此系王安石游西定寺题壁墨跡。苏门四学士之一贺铸见之特和一首云：“破冰泉脉漱篱根，坏衲犹疑挂树猿；蜡履旧痕寻不见，东风先为我开门。”

时王安石为宰相，权倾华夏。驱炎附势者，踵武不绝；吹牛拍马者，花样迭出。致借他人诗题扇、借他人诗题壁皆为之掩饰吹嘘张扬为“王宰相佳作”云，以为自我抬高攀附。历览古今，恶习相袭，机巧翻新，可笑，可鄙，可悲！

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:11

瓮翁斋初稿之二十六 20080305: X: H3 L$ v" d1 ]$ s

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与卓斌清商“抒”韵

2008年3月5日例会结束，省楹联学会、九九诗社副会长卓斌清谓余云：“你那篇文中所指抒字也可作平声。”并用反证法推论云：“木之旁杼字才是仄韵。”余即书之“抒，仄，杼仄，舒、纾皆平。”卓强余曰：“你回去查一查！”

余茫然，一时无以说服，回家即翻《辞源》，其“抒”条注：抒，神与切，上，语韵。释义①表达，发泄。②解除，清除，通“纾”。旋查“纾”条见注：纾，伤鱼切，平，鱼韵；神与切，上，语韵。

《辞源》“杼”可通“抒”，而“抒”未注通假“杼”。注“杼”，可直吕切，亦可神与切，皆上，语韵。其第三读神与反切，现代拉丁拼音所注与“抒”同。可知“杼”通“抒”作上声。

再查王力《诗词格律·诗韵举要》：上平声六鱼，无“抒”，亦无“纾”；上声六语无“抒”亦无“纾”，却有“杼”。未知何故。复核之于《诗韵合璧》：上平六鱼无“抒”，有“纾”；上声六语有“抒、杼、纾”，唯注“纾，鱼韵同”。知“纾”可平可仄。

可见，“抒”为上声，通“纾”时应作神与切，上、语韵，不得可平可仄。

卓先生乃至原评委之所以误读，余揣度推理错误：以为“杼”可通假“纾”，“纾”有平声韵，“杼”可通“抒”因认定“抒”亦可顺理可平可仄。殊不知汉字或可转类通假，然其声韵未必均“带子改嫁”。如“旁”字，步光切，七阳平声；通“傍”，蒲浪切，去，二十三漾，今谓“傍大官”“傍大款”是也。又如“不”字，两仄两平，然作否定词，万不可读平声。汉字中字同、义异而声韵殊异者，不可不辨。

古汉语读音与现代读音多有差别，上述“抒、纾、杼、舒”古音韵母皆类“与、吕”犹今“ü”，而现代韵母皆如“乌U”。以闽方言呼调，料不至于声韵讹误。此非本文之主旨，恕略。

2007年10月福州举办“镇海楼征联”，百里挑一，评优42副。余初读一过，即信笔指瑕，作“病联评优”文。文中例举“谁曾镇海”对“我自抒怀”及“浪涤”对“云抒”，同一“抒”字，前作仄，后作平，自相矛盾。况乎“涤”“抒”皆仄，致此联无平韵脚。文即奉呈卓先生一粲。今其所指“你那篇文”即此；并辩“抒”可作平者，亦缘于斯。“君子学以聚之，问以辩之”有利于字义声律之辨析，增进古汉语知识，活跃学术气氛，非唯可嘉，尤堪激励。（再以此文就教于诸原评委方家。）

神来之笔缘于灵感

灵感非特萌发于创作过程，亦激发于生活体验；皆亟具偶然性、飞跃性及激情性。犹如兔起鹘落，犹如白驹过隙，瞬息而逝。是故李长吉不废锦囊。

戊子元日，余携山荆郑氏秀玉师登金鸡山赏梅，拍照数帧。郑氏见一地落英，惊叹：“真可惜！”悔来稍晚，急令与梅合照。正取景，见一花瓣飘泊我肩。郑氏指云：“肩膀花瓣抖掉！”余戏谑：“此花即汝也，岂可抖落！”即信口吟哦：“梅梅（妹妹）随风飘落到我肩。”相对而笑。

宛若灵兔出洞，迅即逮之。谑固拙，然则璞加斤斧可成璧。爰再三雕凿之。初为“随风飘落到君身”未切吾事，改“君”为“吾”，题为《赠妻》。嫌“随风”，随意也，有轻率之讥，改为“顺风”“沿风”“因风”，定“因风”，因，沿也，袭也，引申托也。余与郑氏乃同学绍介而相恋，切事实，词亦较古朴。又嫌“飘落”太俗，尤欠神韵，因改“飘泊”，事非江浒，用词欠当；改“辗转”“转折”“折转”“转扑”，择“转折”为佳，盖涵尽当年拍拖之坎坷与周折。余自诩为神来之笔，因扩而成章，题曰《咏梅赠妻》，即示郑氏，郑氏反语娇谑云：“者花香否？”诗云：

苦寒未必不精神，自绽低枝笑效颦；

冻雨不随坡下去，因风转折到吾身。

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:12
瓮翁斋初稿之二十七 20080307* D0 n6 e; g) S' M0 N- `

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颜仁郁《农家》诗赏析

日食三餐饭
应识农家苦
杨庵

读过《千家诗》的人都记得：其开卷第一首诗是北宋程颢的《春日偶成》，句有“时人不识余心乐，将谓偷闲学少年”。殊不知这种行吟句式正是袭自五代闽泉州人颜仁郁《农家》诗：

夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行；

时人不识农家苦，将谓田中谷自生。

这首诗的主题是“农家苦”。作者运用推理对比的写作方法描写农民耕作劳累、生活艰辛，抨击“时人”的无知与丑陋。俗话说“一年之计在于春”。为抢得大好春光，农家老少起早贪黑、驱赶羸弱疲惫的老牛下田耕种。而那些达官贵人、纨绔子弟不识农事，居然认为三餐吃的稻谷是田地中自然生长的，不是农民辛勤播种的，真是愚蠢透顶，荒唐至极！

在旧社会有识之士写悯农诗不少。例如与颜仁郁同时代的郑遨《伤农》诗：“一粒红稻饭，几滴牛颔血；珊瑚枝下人，衔杯吐不歇。”这首诗主题与《农家》相仿，侧重反映农夫血凝红稻、富家挥霍民膏的社会现实，鞭挞不稼不穑而食者之可鄙，告诉人们一个朴素的真理：“须知盘中餐，粒粒皆辛苦！”而颜诗则着重反映农家劳累艰辛，呵斥“时人”养尊处优不识农家劳苦、不关心民瘼的不合理社会现象。从这个层面分析评价，颜诗所反映的社会题材，更有深度和广度。难怪乎颜诗在当时就深得民心，广为传诵，“邑人途歌巷唱之，号‘颜长官诗’”（据《泉州府志》）。

在艺术构思上，颜诗较之郑诗更为巧妙。首先，《农家》第一句描写农人“呼儿”“趁晓”就忙于下田之辛劳后，第二句不再承上直接描写耕作细节，而是借作者的眼光在破晓朦胧中看见“羸牛”“无力”“艰行”这个典型场景来反衬耕作劳累。两句十四个字，将“趁晓”写足写透，如历现场。其次，第三四句作者又不再按惯性思维继续演绎敷陈农耕劳累情景，而是将笔锋一转，用反语把“时人”揪出来与农夫作强烈对比，辛辣讽刺“时人”者流之无知与丑陋。第三，尤其值得赞赏的是：第三四句还运用层递修辞手段，将“时人”“将谓”两句一气呵到底，呵斥、嘲讽不留余地，直透纸背，更深一层写透：农耕者苦，肉食者鄙！

颜仁郁的这种独创句式传诵到与五代相接的北宋，便被一代著名理学家程颢袭而效之作《春日偶成》。可见，颜诗在五代及北宋初就彰显出“格出意生”“句由格生”的艺术特色。这正是颜诗千年不朽的艺术所在，也是许多诗选家乐为选注的价值所在。

颜仁郁，仕闽为归德（今德化县前身）场长，政绩卓著。“时土荒民散，仁郁抚之，一年襁负至，二年田莱闢，阅三岁而民用足。”“有诗百篇，宛转回曲，历尽人情”（摘自《泉州府志》）但仅存二首，见于清李调元《函海》156种之一《全五代诗》，另一首是：“柏树松阴覆竹斋，罢烧药灶纵高怀；世间应少山间景，云绕青松水绕阶。”

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:15
瓮翁斋初稿之二十八

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6 {# l) F0 z$ E6 w' O2 d姚恩健

转注比较

陈道衍师读余复印并分发之《灵响居近稿丁亥十二》后，特赐函摘录李怀宇《访问历史》119页载“1944年黄苗子和郁风在重庆结婚，柳亚子和郭沫若合诗祝贺：

跃冶祥金飞金凤，舞阶干羽格黄苗；

芦笙今日调新调，连理枝头瓜瓞标。”

诗中“调新调”，前“调”读平声，作动词，后“调”读去声，作名词。倘按今京韵（中华新声韵）前读tiáo，后读diào。按七言绝句格式，为“平平仄仄平平仄”，按平水韵、闽语方程诵读，四声俱全，朗朗上口。盖前“调”后“调”转注转音。转注维何？同一字因音变而义亦变之谓也。是语固佳，然较之赵老夫子“双重重”“一担担”之叠韵转注，仍逊一筹。

聂绀弩机敏纾难

陈道衍师函附黄苗子为聂绀弩题写斋名：“三红金水之斋”。本意为：三国（演义）、红楼（梦）、金瓶梅、水浒（传）。文革中，聂遭“红卫兵”批斗，家遭搜查（抄家），聂绀弩向红卫兵解释斋名云：三红是思想红、路线红、生活红，金是《毛主席语录》，水是江青的江字偏旁。红卫兵撕毁黄苗子所书横幅，朝聂唾骂道：“呸！你也配吗！”（详见《访问历史》）

《世说新语》载晋时袁宏写《东征赋》，都不道陶侃。侃子胡奴引诱袁入狭室，拔刀责问：“先君勋业如是，君作《东征赋》，云何相忽略？”袁窘蹙无计，为免横祸，便答：“我大道公，何以云无？”因再随口诵云：“精金百炼，在割能断；功则治人，职思靖乱；长沙之勋，为史所赞。”

在秦火爆烈时代，袁宏倘不机敏，恐白刃进红刀出矣；聂绀弩倘若迟顿而无睿智应变，聂家恐无噍类矣！

聂氏创“新体”

相对于初唐“近体格律诗”，聂绀弩所创“新体”乃套用近体诗格式以俚语入诗。或谓“杂文体”。盖聂绀弩诗一大特色。诸如“小伙轩然齐跃进，老夫耄矣啥能为？”“开会百回批掉了，发言一句可听么？”“日之夕矣归何处？天有头乎想什么？”“上有天知公道否？下无人溺死灰耶？”“空中邈矣天鹅肉，镜里蔫然罗卜头。”“我马既黄千里足，春风不绿老人头。”皆平白易懂却理趣盎然。类此者在其《散宜生诗》集中触目皆然。

如此新声世所稀

赵老夫子《灵响居随笔》中论及“北聂南熊”，对“聂诗，深表敬佩，推为能破‘温柔敦厚’诗教的典范，斯乃无识者所不能为，无胆者所不敢为也。”

2007年7期《中华诗词》载寓真《聂绀弩写某人自挝的诗》一文谓：一位年龄不轻的老文人，在一次会上，其领导指出他文章中那一句那一字“反党”，这老头辩解没有“反”。第二次开会，领导说；查过了，文章的字句确实如你所说，不是那样，但你上次会上态度不对头。这老头当场自挝嘴巴，痛哭流涕，说自己态度不好，决心悔改云云。

聂绀弩当时就极为鄙夷地失口骂道：“你他妈的这种勇气真够阿Q！阿Q都没有这种劲，这是另一种阿Q味儿！”于是，他做了一首诗：

真服先生勇，当场敢自挝。知非蘧伯玉，痛哭贾长沙。

老岂无肝火，罪缘有嘴巴。从知深意在，挝己即挝他。

聂绀弩以辛辣犀利的文笔，借历史典故冷嘲热讽，在调侃嘲笑这个儒弱老文人同时，入木三分地讽刺抨击那个人神共愤的极“左”时代及乖谬世象。只有聂绀弩这样的胆识义气才能写出这样可诵千古的诗歌！正如马克思所言“愤怒出诗人”！

老夫子随笔中对被世人称为“具有诗仙般灵气”的北聂，录有南熊（熊鉴）《读聂绀弩诗》以为赞颂。诗云：“几经炮烙未成尘，犹是金刚不毁身。愚者坑儒空费力，好诗终古笑亡秦。”特转录以共祭骚魂。

从“骊山诗案”“乌台诗案”说开

北宋何仅能诗能文，名驰一时。“有恶仅者欲中伤之”“因录其诗以进（真宗）”。此为“骊山诗案”。苏东坡作《王复秀才所居双桧》及《赠孙莘老》遭小人舒亶阴告“不臣之心”“进呈”“弹劾”。此为“乌台诗案”。

看来背后打小报告诋毁暗害善良者，自古已然，至今尤然。文革左祸不再“回首”。乙酉（2006年）初夏，女史陈某附耳诫余：“姚老师，你学问很博，但太耿直。以后讲解古诗词，劝你别再举×××诗词不合律例。八十年代曾请××老师讲课，××老师也举×××诗词失律例，有人背后暗告，教务处找××老师谈话，自此××老师心悸抱病，不久病死。你千万不敢太直啊！”此姑谓之“课堂诗案”。

何仅幸免一死，东坡一贬再贬到儋州几死，××老师惧死。余承蒙女史忠告且未遇佞人而苛活不死。斯诚然侥幸欤！自是惕然自儆。恒以苏东坡与范子丰书自勉旃：“江山风月，本无常主，闲者便是主人。”

附欧阳修《归田录》一则《骊山诗案》

孙何、孙仅俱以能文驰名一时。仅为陕西转运使，作《骊山》诗一篇，其后篇有云：“秦帝墓成陈胜起，明皇宫就禄山来。”时方建玉清昭应宫，有恶仅者欲中伤之，因录其诗以进。真宗读前篇云：“朱衣吏引上骊山”，遽曰：“仅，小器也，此何足夸？”遂弃不读。而陈胜、禄山之语，卒不得闻。人以为幸也。

附苏东坡诗《王复秀才所居双桧》

凛然相对敢相欺，直干临空未要奇；根到九泉无曲处，世间唯有蛰龙知。

苏东坡诗《赠孙莘老》

天目山前绿浸裾，碧蓝堂下看衔桴；作堤捍水非吾事，闲送苕溪入太湖。

佳诗标准

《随园》：“诗者，人之性情也。近取诸身而足矣。其言动心，其色夺目，其味适口，其音悦耳，便是佳诗。”《四溟诗话》：“凡作近体，诵要好，听要好，观要好，讲要好。诵之行云流水，听之金声玉振，观之明霞散绮，讲之独茧抽丝。此诗家四关；使一关未过，则非佳句矣。”“作能不自满，此大雅之胚也。……勤以进之，苦以精之，谦以全之。”录以为绳为法。

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:16
瓮翁斋初稿之二十九
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姚恩健

黄崇康风采

黄崇康，余衿契也。年长余五岁，而风姿特秀，强闻博记，健谈善辩。谨引《世说》嵇康句形容之曰：“萧萧肃肃，爽朗清举”。

兄闽侯县尚干镇人。幼家贫，不曾入学。十五岁参加工作，致力勤民，以有今日父子趾美，荣尚乡梓。自闽侯县卫生局局长休致后始学诗，潜心黄卷，笃志青灯，日将月就，诗事臻进。擅长折枝诗。丁亥初十，余扈随尚干参与百六峰诗社吟诵会，耳闻目睹四位词宗唱评，兄得十一唱，其中第四门词宗吴孙仪正取“功高忧乐关天下，佑广安危系一身”为元。足见兄之折枝诗，响彻晴空，绕云长驻，艳压群英。

赵修华诗词婉丽纤巧

赵修华吟丈诗词宗宋，婉丽纤巧。近惠赠《临江仙·紫薇吟草》：“松鹤遐龄君赐玉，白头荟萃章词。紫薇星座映丹墀。阳春知白雪，雅俗吐芳菲。龙吟虎啸瞻俊采，夕照满室霞晖。何期把手赋新题。晓风杨柳岸，万比千红时”。所作古曲十大名曲直如梅花三弄，令人耳目一新，吟唱不迭。所作古代四大美女，令人羡慕沉鱼落雁闭月羞花，反复吟诵，我心怦然，真不知我心已老！丈有《赵修华诗词选集》，每首附四言体跋，颇有特色，良可吟咏。

林径波新作镇海楼词

自余号召作“又见屏山镇海楼”诗后，唐鸿湘、林经波先后送诗词惠示，余不胜愉悦。经波丈有《南歌子·镇海楼》三叠（单调）。兹录《南歌子》之二以粲：“镇海千秋志，防城几代楼。刘来项去怅难留。唯有葱葱草木、荫山丘。”丈有《二随斋诗词存》，羌无“折枝气”，性情浓厚，清雅可诵。

奉和经波丈《南歌子》三叠（单调）

灯下雒诵林经波丈《南歌子》，枨触我怀，因忆儿时曾瞻仰林森纪念堂。

余八岁甫入井楼门通天境（今井大小学）启蒙，第未足周年又随长兄恩浩赴长乐县西关、三溪小学就读。是年初夏某日通天境学校放学，曾随同几位同学从营灼村边菜地爬上土城墙，沿城墙一路嬉耍到越王山（今谓屏山），登山入林森纪念堂，纪念堂颇雄伟壮观。堂前草坪排列石缸七个。今始知谓“七星缸”。

时垂髫年少，浑不知人间世事，抒情感怀，唯好玩而已。岁月如梭，逝者如斯，一晃六十馀年，每每忆旧，怃然感慨，因用经波《南歌子》第一首韵奉和三叠，共忆儿时。所奉三叠见另集，此不赘。

唐庆清诗严谨可嘉

戊子元春，诗友唐庆清邮赠七律云：“声律求工造诣深，摛辞炼句自开心。文坛握得生花笔，书室磨成绣锦针；熟读名篇中与外，精研巨著古而今。羡君频有惊人语，音韵和谐胜雅琴。”

诗夸奖太过，余愧不敢当。唐庆清，别署唐风，退休前执教于福州铜盘中学。师诗善“搏兔”，一贯以工稳溢于行墨之外见称，可谓唐风颇有唐风。擅长折枝诗。或谓“带有折枝气”，余迥然不以为然：严谨可嘉！

索广立索诗

索广立吟丈向余索取《紫薇吟草》后，于丁亥岁末赐诗云：“姚君雅赠诗词集，胜过香槟千万种，一树紫薇花烂漫，悠悠摇曳起清风。”丈山东人，南下干部；自省审计厅退休后，随从邱声权、赵修华进老年大学学诗，登堂入室，大有长进，先后加盟东南诗社、九九诗社。其绝句诗，三四句饶有神韵；诚可称嘉也。

“一工”画春色动人

《石林诗话》云：王荆公素以意气自许，其诗话不复函蓄，直抒胸臆。《瓯北诗话》亦谓“荆公专好与人立异，其性然也。”石林、瓯北均例举王安石《咏石榴花》“浓绿万枝红一点，动人春色不须多”为例。其实，王安石佳句频出，意境深蕴，为世所称许。南宋俞文豹《吹剑录》记云：

“徽庙（宋徽宗赵佶）试画工，以‘万绿枝头红一点，动人春色不须多’为意。众（画工）皆妆点花卉，唯一（画）工于屋楼缥缈、绿杨隐映中，画一妇人凭栏立。众（画）工遂服。”（文中括弧为恩健另加）

唯其“立异”，王荆公诗多匠心独远；唯其独异，其诗形神具备。此“一工”亦虚处藏神，独绘一怀春抑或伤春少妇，诱人遐想翩翩，极尽神馀画外、尺幅千里之意趣。余以为，写诗填词尤应具备立异思维，独辟蹊径，排斥从众心理，拒绝蹈袭旧辙，若“一工”然。

“一工”画御容称旨

明朝陆容（1436—1494）《菽园杂记》记云：

“高皇（明太祖朱元璋）尝集画工传写御容（画像），多不称旨。有笔意逼真者，自以为必见赏。及进（御）览，亦然（不称旨）。一（画）工探知上意，稍于形似之外，加穆穆之容以进，上览之，甚喜，仍命传数本以赐诸王。盖上之意有在，他工不知也。”（文中括弧为恩健另加）

当过和尚之朱元璋，面貌奇丑。“龙颜”极丑，何以“肖”天下？唯有作假。其“意有在”却不明说。故费尽诸多画工临摹之能事。唯“一工探知上意”“稍于形似之外，加穆穆之容以进”，丑容果成靓颜，“仍命传数本”以示天下。

殊可庆幸者是众画工并未因此落头殒命。至于“探知上意”之“一工”当然得赏飞黄腾达。明初滥杀无辜，“才能之士，数年以来，幸存者百无一二，不过答应办集”。其杀戮荼毒，不减于秦始皇“焚书坑儒”。在洪武永乐刀砧之馀，明前期淫威之下诗坛盛行“台阁体”。如“三杨”（杨士奇、杨荣、杨溥）“歌咏太平”“恢张皇度”“粉饰太平”而博得“君王带笑看”。明初诗之堕落，《四库全书总目提要》亦不得不说“其弊也冗沓肤廓，万喙一音，形模徒具，兴象不存。”

同为画工，春色“一工”令人称羡步武，御容“一工”令人厌恶畏惧。祸历历，心悸惶惶，自当警惕，岂敢稍懈！

“老干体”之由来

2005年3月15日《老年书画艺苑》以“一位田头诗人的来信”为题刊登徐千意来信。其信云：“……现在诗词爱好者最大群体是离退休干部和教师，像我们这样的农民，大概为数不多。……而老年人写诗，有很大的局限性，现在诗坛有人自我调侃，称这些诗词为‘老干体’”此为见诸文字“老干体”之首次。

“这个群体本来文学功底并不深，以前且忙于政务，今日从岗位退下来了，生活优裕无愁，以诗书画作为‘老有所乐’，写诗要么写自己当年的戎马生涯，要么写当今的盛世气象、节庆纪念或夕阳感叹之类，内容贫乏，……”“老干体”之病，一针见血。

信之上，编者按语称：“纵观我们日常众多的老年诗词作品来稿，其中虽不无佳作，但明显存在一种普遍现象：缺乏诗意，题材和内容单调贫乏，有的甚至只是政治口号加平仄。这其实也可以说是目前老年诗坛的一个缩影。”“缩影”随形，而今犹然。

《随园诗话》云：“今之士大夫，……宦成之后，慕诗名而强为之”“专得皮毛，自夸高格，终身由之，而不知其道”。斯言诚然也欤？

磨砖安能成针

“老干体”如红砖，色美，艳如也，可涂，可画，然难磨成针。何也？究其因有：

一、人员构成。正如“福建诗词学会通讯”49期鲍先生文称：“当前的古诗词作者，多为离退休老汉”“出于业余兴趣”“徒（图）个舒心而已”。而思想观念之因袭，陈陈绵绵，迄难斩断更新。

二、学养过浅。当“最高指示”“不宜在青年中提倡”古诗时，这群“离退休老汉”风华正茂，却误去研习古诗词大好时光，“如今大半辈子已过”“还有多大希望”？“甚矣吾老矣”，要我等“老汉”充实笥腹，增进学养，又谈何容易？

三、题材狭窄。徐千意信及按语列之甚备。尽是节庆纪念、大会呼应、政治口号、文明标签、伦理概念、广告语汇、夕阳感汉、歌功颂德、吟咏富贵福泽，抒写安适优裕，鲜有民生民瘼，时政讽谏，悖伦美刺，鞭挞社会怪象，等等。

“老干体”诗如砖，安能磨成针？而作“老干体”之诗友未必是砖，不少如铁；铁可磨，肯磨、敢磨、久磨，何愁不成针？

随园豆腐羹

随园主人袁枚仿作豆腐羹，宾客咸夸，有毛某调云：

珍珠群推郇令庖，黎祈尤似易牙调。

谁知解组陶元亮，为此曾经三折腰。

一首绝句堆垛四个典故，一碗豆腐汤添加四种佐料，谀词如浮油，拗口不堪，此殊非珍馐，乃豆腐渣：味同嚼蜡，咽喉发沙！

老杜绝句喜对

素有“诗史”之称之杜甫，写景绝句喜对仗。五言绝句如“日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡”。七言绝句如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天；窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。四句皆对，全然写景。

拦腰砍诗

金圣叹拦腰砍《三国》。余编审《秋实集》《枫叶集》亦抡斧砍诗：删去颔颈二联而为绝。盖今一些吟友初学诗即贸然提笔作七律，其颔联、颈联少有工者；或合掌，或句式雷同，或词性词类不相应，或韵步节奏不一致，或凑韵凑句与主旨风马牛不相及。为尊者讳，恕不例举。

宋陈无己《寄外舅郭大夫》诗：“巴蜀通归使，妻孥且定居。深知报消息，不敢问何如。身健何妨远，情深未肯疏。功名欺老病，泪尽数行书。”《四溟诗话》讥云：“然两联为韵所牵，虚字太多而无馀味。若此前后为绝句，气骨不减盛唐。”诗求气骨，弹无虚发。谢榛对陈无己尚且如此，吾曹何以手软而不敢拦腰一刀！

水月镜花

《四溟诗话》谓：“诗有可解，不可解，不必解，若水月镜花，勿泥其迹可也。”余丁亥小寒作《咏梅》四首，“苦寒未必不精神”可解，留韵味；“横斜老拙凌霜瘦”不可解，留神韵；“迩来何以伤春瘦？”不必解，留想象；“平生冷抱自淳真”易解，留气骨。

赠苏东坡诗

苏门四学士之一秦少游赠苏东坡诗，句有：

节旄零落氈餐雪（苏武），辩舌纵横印佩金（苏秦）。

苏门四学士之一黄山谷赠苏东坡诗，句有：

人间化鹤三千岁（苏耽），海上看羊十九年（苏武）。

两诗工对，皆以同姓苏切苏东坡。然以苏武牧羊北海比苏东坡谪黄州，尚可映带；而以苏秦、苏耽与东坡相切，则十万八千里，恰如闽徐渤序《蔡氏宗谱》指责“紊乱扭捏，牵合扳援”乱挂祖宗，如蔡齐、蔡元定与蔡襄“三姓原非一族，今乃合而一之，一伪也。”（见《红雨楼序跋》）

秦观黄庭坚所作诗虽非族谱，权可宥谅，不予深究。然此种文字游戏，藏典切人，颇类闽人折枝诗，因疑为专咏、分咏之源欤？

黄山谷偏旁诗

苏门四学士之一黄山谷，思维活跃，好创好仿亦好窃。其写偏傍（今作旁）体《托宿逍遥观诗》权可一粲，兹录以飧：

逍遥近道边（皆走之底），憩息慰惫懑（皆从心旁）。

草莱荒蒙茏（皆草字头），室屋壅尘坌（皆从土旁）。

僮仆侍偪侧（皆单人旁），泾渭清浊混（皆三点水）。

《瓯北诗话》谓“盖文人无所用心，游戏笔墨”“固不必议其纤巧，近于儿戏也。”儿戏之诗固无意义，然未尝不可把玩于饭后茶馀。

元遗山别造生词

某启：元好问《张主簿草堂赋大雨》颈联“万里风云开伟观，百年毛发凛馀威”句中之“观”应读去声，作楼观解，极言草堂如楼观也。狄宝心选注为“景观”似误。考“观”字，有两读：平声，十四寒，作动词如衣冠；去声，十五翰，作楼观，台榭解。又问“淅树蛙鸣告雨期”之“淅树”注为“树声淅淅”。“雨期”雨滴夏树，树蛙争鸣，望文生义而已。元遗山此诗写于淅江，注解作长江，恐为淅水。淅树，疑为淅江畔之树简称。“淅”，多组合为形声词，如淅淅，淅沥，淅飒，叠用作淅淅沥沥，淅淅飒飒。“淅”另一释义为“淘、洗”。元遗山《感事》“直须淅米向矛头”句中“淅米”意即淘米。而“淅树”歧义难解，似别造生词，特费解。狄氏注释为“树声淅淅”，恐非。

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:16
瓮翁斋初稿之三十4 P h2 k$ A* q) J

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姚恩健

辱赐惠笺赋得笺字奉呈赵老夫子

辱师惠我五云笺，柳絮杨花蜀锦鲜；串串丝丝眼前舞，和伊摇摆影翩跹。

开缄每每喜承宣，謦咳又闻灵响篇；得句自然神力助，双重两担可空前。

黄卷挑灯滴血研，天元伏案又经年。耄勤明镜无疲态，千载闽诗有郑笺。

黄宗义喜得长孙招饮弥月酒（戊子正月廿四）

满面春风满月轩，观音抱送帅龙孙；绵绵瓜瓞人堪羡，且奉新诗侑喜樽。

向平如愿得麒麟，梅雪争相报降申；含笑捧孙春骀荡，融江景色四时新。

梅释长春到锦江，新筇拔节弄纱窗；嫩芽生就冲天志，来日鳌头孰可双。

和林经波《南歌子·又见屏山镇海楼》（单调三叠）

翘角风云过，危栏残照寒。横流沧海虐榕垣。也忆儿时敬仰、对金銮。

左海蒙灾祸，西湖种稻秈。样楼拆毁七缸残。榕树南门斫死、石碑剜。

房杜行仁政，姚魏起后贤。顺乎时势顺民言。又建危楼镇海、仰崇天。

福州西湖桃花怒放赋赠郑祖斌

秾秾堪画莫逡巡，桃李争妍醉倒人。好雨如膏声细细，和曦似血暖訚訚。含羞半绽芳初展，点染千娇艳可珍。长苦鲜花不长久，樊川一觉怅红尘。

春日偶题

春到山村翠色深，新枝旧绿衬森森；追春野鸟追空谷，细细泉声越远岑。

绿芽生有冲天志，红杏向无持节心；万物何曾同一式，绿肥红瘦孰能禁。

孤塔穿云日晷针，索桥连结两岖嵚；抚松爱咏盘桓句，舒啸东皋三径深。

红叶黄花次第栽，假山顽石尽奇材；杨柳春风环湖道，昕夕
馨盈袖回。

闽侯瀛洲诗社十周年庆以“瀛洲诗社”为韵奉贺四绝句

海客骑鲸发海瀛，烟花玉雨一州荣；也投章句添新韵，为贺十年坛壝名。

早闻海客说瀛洲，浮槎今日不难求；江干蔗境如仙境，清箫香袂和清讴。

清新丽句折枝诗，红杏青莲斗博奇；一句神来惊四座，夺袍柳絮笑须眉。

画梁对语追春社，书案影移行砚瓦；一字千茎奉恂恂，先容满社高吟者。

Q
歌

满街犬屎步行难，少妇哥儿为那般；况味此中官不识，文明自许榜头看。

东街拉屎西街尿，野尤偷奸家犬欢；州府高冠眉上眼，城市精神壁上观。

榴峰社课“奥运”及“春夏”三唱

百年盛典幸相逢，雀跃神州与我同。贝贝鲸鳍波有劲，晶晶猿臂力无穷；欢哥落月十环中，迎弟飞尘一等功。妮妹轻柔莺燕态，丰碑琬琰刻群雄。

桃李春风一杯酒（黄山谷），参商夏月万家餐（姚恩健）

满城春色宫墙柳（陆放翁），一夜夏风鉴湖波（姚恩健）

池塘春草千秋句（元好问），园圃夏花三候香（姚恩健）

断肠春色在眉弯（汤显祖），沥血夏凉穿骨节（姚恩健）

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:16
瓮翁斋初稿之三十一 20080407# J3 R+ \1 s! h+ j& L
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姚恩健

翻案诗' F! x$ C- w, e1 F6 Q

翻案诗乃诗中之皎皎者，余尤为喜诵。

杜枚《赤壁》：“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝；东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”谓倘若东风不助周瑜火攻曹营而兵败，则乔玄之二女小乔大乔恐均为曹操所虏而蓄诸铜雀台，孙吴霸业不成，三国不能鼎立，历史亦将改写。

小杜《题乌江亭》：“胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿；江东子弟多才俊，卷土重来未可知。”痛恨项羽不能“包羞忍耻”自刎乌江；“江东子弟多才俊”，只要项羽不刚愎自用，有勇有谋，远见卓识，何惧不能卷土重来！

樊川《题商山四皓庙一绝》：“吕氏强梁嗣子柔，我于天性岂恩分；南军不袒左边袖，四老安刘是灭刘！”历代帝王废立太子多引发政变。汉高祖刘邦皇后吕雉强横，太子刘盈柔弱。高祖欲废太子、立戚妃子如意。吕后用张良计请四皓下山扶助太子刘盈。后吕氏叛乱，太尉周勃、丞相陈平诛杀诸吕以安刘氏天下。若倚赖四皓呵护惠帝，则“灭刘”无疑。

牧之《题桃花夫人庙》：“细腰宫里露桃新，脉脉无言度几春？至竟息亡缘底事，可怜金谷坠楼人。”楚文王慕息妫氏貌美，出兵灭息强占之。息妫了无气节，默默无言却为楚文王生二子。全然不如金谷园绿珠，石崇被马伦杀死，绿珠拒不改适孙秀，跳楼自杀。诗刺息妫氏苟活失节。

翻案诗，以反向思维、设言判断推理而敷衍作者独特思考。翻案诗拒绝人云亦云，拒绝立意平淡而独壁蹊径，情趣非常。《瓯北诗话》：“杜牧之作诗，恐流于平弱，故措词必拗峭，立意必奇辟，多作翻案语，无一平正者。”

翻案诗，唯其奇辟，自唐宋以降依然鲜少；唯其逆向思维，学诗写诗，可以为法。

存殁诗
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存殁诗创体于杜甫。有“存殁口号”绝句二首，为：

之一：席谦不见近弹棋，华曜仍传旧小诗。玉局他年无限笑，白杨今日几人悲。

之二：郑公粉绘随长夜，曹霸丹青已白头。天下何曾有山水，人间不解重骅骝。

前写席谦存，华曜殁；后写曹霸存，郑虔殁。席谦好奕棋，“玉局”因“无限笑”；华曜善诗，然既殁，“今日几人悲”。郑虔善绘山水，而今已殁遂使天下难“有山水”画矣；曹霸擅长画马，然所绘骅骝不为“人间”所重。

江西诗派宗师黄庭坚，诗宗杜甫，“死后给他的徒子法孙推崇为杜甫的继承者。”杜甫有“存殁口号”诗，他即仿而步之，在《病起荆江亭即事十首》之八写：

闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游；正字不知温饱未？西风吹泪古藤州。

陈无己，陈师道之字，存，正任秘书省正字小官；秦少游，秦观之字，殁，死于治所广西藤县。

钱钟书《宋诗选注》对此诗评介颇为谨慎，不作评语，不置褒贬。其注四云“黄庭坚说他‘闭门觅句’，又说‘不知温饱未’”没有后文了。然此一“又说”可揣测钱钟书隐衷：有不宜或不便挑明者。

写此诗时，黄山谷五十六岁，被贬江陵，疽病初愈，即写《病起荆江亭即事十首》之八“存殁”诗以怀念一生一死老友，慨叹良深：生者升官，春风得意，继续“蒙首吟榻”“闭门觅句”；死者，秋风摇落，瘗骨他乡，纵有“笔力回万牛”亦无“欲攀天关”之韵事了。细味黄诗，不无调侃之意。何以拿活人与死人作比？何以拿死人与活人说事？倘悼殁者，大可借助诗法之种种手段寄托哀思！怀念死去之老友，何必要将活人对举、比照、开刷？何不以自己真情融入而与死者并叙，深表悼念之意？

现代诗人臧克家《有的人——纪念鲁迅有感》写：“有的人活着/他已经死了/有的人死了/他还活着/有的人/骑在人民头上，“呵，我多伟大！”/有的人/俯下身子给人民当牛马/有的人/把名字刻入石头想“不朽”/有的人/情愿似野草，等着地下的火烧/有的人/他活着别人就不能活/有的人/他活着为了多数人更好地活/……”臧克家写“有的人活着”“有的人死了” ，亦存殁也，殁者指鲁迅，中华伟人；存者“骑在人民头上”妄想“不朽”之自私者。应予指明者，臧克家未步杜黄老辙，“请”出一个活着之真人与之对照，此诚臧氏之高明处，亦为杜黄之缺失而导致讥讽所在。
余因认为写存殁诗不宜以他人、真人对举说事，有调侃他人，行为不严肃之嫌，有违背道德情感、道德准则之嫌。唐宋以还，诗歌创体各异，悼亡诗可诵者不少，唯老杜所创，黄鲁直所仍之存殁诗，似不可法。

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:17
瓮翁斋初稿之三十二 20080401
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姚恩健

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神圣权利不弃- \' C% u* S1 K! g0 M! i

2008年3月16日接荆园陈子波先生函称：“我后天（十九日）回台湾投票，要打倒台独。约下月初回榕。”
时离3月22日台湾全民公选台湾地区总统仅三日，子波先生为行使公民权利，“要打倒台独”，不
顾八十九耄龄独自一人返台投下神圣一票。执著如是，令人敬佩十分。
不出所料，3月22日，蓝营国民党总统候选人马英九以七百多万票对绿营民进党候选人谢长廷五百多万票，高差额大胜，赢得台湾地区第四次总统大选。先生如愿矣。“春风得意马啼疾，一朝春尽长安花”。返榕一定风生珠玉，铿锵有声。彼时再诣荆园，品赏先生新咏，共享欢愉。

不可多得之一代非常人3 ~( P& M) r) N% f7 e- ]: A

子波先生十分崇拜邓小平，称之为“不可多得之一代非常人”。

余因梓《紫薇吟草》夜以继日不得闲暇拜晤波翁，心有念念然。爰电话约定于2007年11月22日
耑访。如同久别重逢，波翁喜形于色，谈兴甚浓。除讲授诗法之外，每谈及两岸政治经济情势，波翁辄复盛赞邓小平之睿智、英明、胆识和“特色”举措，称颂邓小平为“一代不可多得之非常人”“堪称总设计师”。并手书《总设计师之歌》贻余：

学贯中西誉远驰，房谋杜断两兼之；

扶危拨乱行新政，不愧人尊设计师。

诗慰波翁痊安) l( b/ q- B; Z5 D* ?( n. ~

历夏经秋，时隔三月，依约于2007年11月22日诣荆园。如同久别重逢。波翁闻声即撕去医治目瞀药膜，湘琴小姐沏茶侍陪。波翁热情亢奋，溢于言表，侃侃如也。或诗法，或两岸政治经济，无所不涉，至夕阳西下，华灯初上。余深恐波翁过劳，不得不告辞。
果然。因走之匆匆，忘却波翁新书《总设计师之歌》笺，翌日索之于中午挂电话请湘琴小姐，获告：“昨日话说太多，今晨口歪，偏风，已送医院治疗十四天。”又云“爸爸交待不得告诉他人，勿惊扰亲友。”“桌上手稿，保姆以为废纸，全清除了。”

不知住何医院，唯湘琴小姐晨昏侍奉，消息全断。掐手计算十四天后即12月6日，再电询，湘琴小姐答云：“爸决定回台湾治疗，静养一段。明晨飞。他要安静，谢谢您了。”
因我而偏风，我心愧愧然，却未准探省侍奉，负疚不安，念念萦怀难释。丁亥岁末，余因作七律一首，以诗候慰。诗云：

“别从三伏越三秋，把手传经惫不休。染疾惊闻殊负疚，初瘳慰报始纾忧；吉人身得神天助，学子心期坛遺讴。但得此生沾教泽，更从达者更从游。”

波翁大家风范，大儒标格，可鉴，可书，可风！

奉复赵老夫子: S9 l" x; G5 ^9 M

顷接老夫子函示：“忆前与老友谢义耕论诗，谢言每作完稿后，须留二三日方可示人，留稿期中常有改动，以补仓率疏漏。余韪其言。足下高才，创作力极强，顷刻成篇，然谢老之言，未必无参考价值。此古人精益求精之旨也。不知贤仲以为然否？”斯言极是，老夫子训诫，余以为座右铭。

之前，余屡接老夫子华翰，感激欢欣，2008年2月29日老夫子再函命余寄全“瓮翁斋初稿”
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雒诵一过，灵感如兔跃跳眉捷间，爰信手捕捉，草成三章，并即奉函邮寄时未打印。何仓促草率耳！不日，老夫子即手复惠函引谢义耕语训诫规正，余因内自省讼，以为至理名言。
余诗，率性耳，大率袁牧所谓之性灵也。灵感一来，只鳞半爪，片言只语，随手记于书眉或小扎，而后得便扩而足之，第未推敲，故欠精当。因置一时，集而打印，分发吟友，批而评之，俾臻完善。余体会良深者，乃得句易，改诗难。诚如唐人所谓“尽日觅不得，有时还自来”；诗成不妨搁置时日，灵感如拾针，“眸而得之也”（《荀子》语）。《容斋随笔》云：“作诗至百韵，词意既多，故有失于点检者。”其与谢义耕所论一也。余尤深韪之深铭之尔。

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:17
瓮翁斋初稿之三十三 20080413+ \0 N( b+ M% w* R" \; Q
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姚恩健

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说著江为定说君
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以梅妻鹤子而名噪一时之隐士林逋，写有咏西湖孤山梅花七律诗八首，宋人称为“孤山八梅”。其中之一“山园小梅”被南宋周紫芝激赏，谓“脍灸天下二百年”。

此诗之所以见重而今，乃得益于颔联：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这两句诗，历来为人称颂，尤为诗家学者追棒。司马光谓“曲尽梅之体态”。（见《温公续诗话》）。《许彦周诗话》评价：“大凡《和靖集》中，梅诗最好，梅花诗中，此两句尤奇丽。”辛稼轩《浣溪沙》词：“自有渊明方有菊，若无和靖即无梅”。南宋诗僧居简凭吊和靖诗云“名字不须深刻石，暗香疏影满人间”。稼轩、居简推崇至枚。

欧阳修断言：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”然五百年后之明朝胡应麟在《诗薮》首先中揭发“‘疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏’本唐诗，易二字耳。”易何二字，作者何人？明朝王士禛在其《带经堂诗话》中彻底提示：“林诗‘疏影’‘暗香’一联，乃南唐江为诗；止易‘竹’字‘疏’，‘桂’字为‘暗’耳，虽胜原句，毕竟不免偷江东之诮。”

在“点铁成金”，师徒盗窃成风之宋诗坛，仅窃此区区二字乃寻常小菜一碟，不值得枉费笔墨。问题在于江为乃一介无名小卒，纵有佳构，亦难载于他人文集，诸类诗文亦难见辑，则“今世知其名者寡矣，而况于诗乎！乃知前贤遗稿，湮没不一，真可惜也。”然江为幸得存诗存名以附不朽者，应感谢林和靖偷窃。是故讥诮“江东之偷”者，似乎多馀乃至迂腐。

倘有人“借用”（尚不敢说“偷窃”）笔者乃至如同笔者辈之诗词“包装”“打造”“点铁成金”而后“出手”标榜“赋得”者，至少笔者坦然处之，誓不诉诸法律，讼以“剽窃”“盗版”之罪。忆曾拜读《读者》月刊登一文题曰《坦然之坦然》，谓当今“大文豪”YU氏全文抄袭“我”文，“我”不起诉侵权，坦然处之，谓：“我”能得YU“大文豪”抄袭，何等难得乃尔！“我”名与文因随YU“大文豪”而激扬天下，亦何等荣幸乃尔！
南宋吴锡畴《林和靖墓》诗，因袭北宋欧阳修、苏辛辈一味鼓吹然，余权将末二句“窃而易之”作本文结语云：“清风千载梅林逋（原句“花共”），说著江为（原句“梅花”）定说君。”

料九泉之下江为先生亦坦然如“我”而颔首称：“善哉！”

福玉背诗1 r% f8 y4 V; D9 z

诗奴固陋，然未必了无好句；能得人赏识，诚乃一等快意乐事。2008年4月2日讲完“平仄呼调法”出大厅，忽闻背后有人呼：“姚老师，你讲得真棒！”我说：“过奖了！”“你诗写得挺好，我看了，还能背几首。”我以为客套玩笑而已，反诘云：“真的？那请背一首看看如何？”
“倩翠央红白发翁，桃花岂肯嫁东风；

当年一介风流帅，今日修眉怅碧空。”

唱毕，余击手称好。即请赐告芳名：于福玉。于福玉递进一层曰：“我女儿也看了，说这老伯可真是风流才子。”

于福玉于众目睽睽下背诵拙诗，余欣然亦愧然，暗自诘难：“此身合是诗人否？”回家，即信手涂下两绝句奉赠。（见另稿）

普济寺香斋照相' z& u8 A& W! w4 p: @9 J6 L- \5 d

4月19日偕吟友赴长乐采风。近午，至普济寺香斋稍憩。陈淑琴为在座摄影。及余，余缩头半截至花盆下嘀咕：“秃头不毛，丑陋难堪，留影何为？”忽有人在背后唱道：“依然一介风流帅！”余速转头斜睨
，原来是于福玉。余即回道：“羞比当年柳絮才！”

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:17
瓮翁斋初稿之三十四 20080420& K6 K- |; \# U, I

/ c! R9 \4 k" H t4 d/ k姚恩健

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诗词之颜色美- N! p8 [9 h& e1 X

诗词之颜色美，主要通过诗词之对仗、对照体现。先审视下列诗词名句：

三言
青箬笠，绿蓑衣。（张志和《渔歌子》）

倾绿蚊，泛红螺。（李
珣《南乡子》）
四言
小径红稀，芳郊绿遍。（晏殊《踏莎行》）

翠叶藏莺，朱帘隔燕。（晏殊《踏莎行》）
五言
隔巢黄鸟并，翻藻白鱼跳。（杜甫《绝句》）

江碧鸟逾白，山青花欲燃。（杜甫《绝句》）
六言
桃红复含夜雨，柳绿更带春烟（王维《田园乐》）

心高数茎白发，生涯一片青山。（顾况《归山》）
七言
紫气关临天地洞，黄金台贮贤俊多（杜甫《绝句》）

或看翡翠兰苕上，未掣鲸鱼碧海中（杜甫《绝句》）
审视上列诗词句，发现红对绿、黄对紫、黄对白、青对绿、青对碧、青对白、兰（蓝，借音）对碧、朱对翠，颜色对比鲜明，大有“万绿丛中一点红”夺人眼珠。

常言“诗如画”“画如诗”，无非由颜色波光所照射之艺术效果。是故古人作诗绘画皆善用各种颜色浓淡以产生艺术美。颜色产生艺术美源“三原色”也叫“三基色”：红绿蓝，三者依其波长，所反射之色光（光谱）而七彩纷呈。颜料、染料“三原色”为：品红、黄、青。按不同比例混合同、调和而产生各种浓淡不一、色泽明暗、千变万化之色彩。古人写诗填词绘画都极着力于以颜色摹绘情景、烘托主题，触目皆然。依诗词所见，大抵可分四类：

一、对句对
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“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”（杜甫《何将军园》）

“翠乾危栈竹，红腻小湖莲”（杜甫《寄贾严二阁老》）

“糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱”（杜甫《漫兴》之一）

“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”（宋祁《玉楼春》）

“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”（王安石《书湖阴先生壁》）

“青缸欲挑尽，粉泪浥还香”（苏轼《临江仙》）

“青史几番春梦，黄泉多少奇才”（朱敦儒《西江月》）

“红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁”（辛弃疾《鹧鸪天》）

“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声”（晏殊《破阵子》）

“花树得晴红欲染，远山过雨青如滴”（吴潜《满江红》）

“紫燕雏飞帘额静，金鳞影转池心阔”（吴文英《满江红》）

“柳外青聪别后，水边红袂分时”（秦观《八六么》）

“红药香中翻诏草，紫薇影畔裁诗绮”（姚勉《满江红》）

以上信摘诸例，均为出句对对句颜色对，着色各殊，鲜明靓丽。除满江红，浣溪沙、西江月、鹧鸪天等词牌对偶不用领字外，沁园春、八六么等词牌要求领字后对仗，本文为明晰对仗，凡领字均略。

二、当句对
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“当句对”概念及其构词方式结构于《对偶之八当句对》一节中述之颇详，恕不冗赘。此仅就当句颜色对举例说明。

“江碧鸟逾白，山青花欲燃”老杜句。前句“江碧”对“鸟白”，后句“山青”对“花燃”，燃，指花红如火也。

“三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山”柳中庸《征怨》句；前句“白雪”对“青冢”，后句“黄河”对“黑山”较之上列老杜句，对比尤为明朗强烈。

“炉火照天地，红星乱紫烟”（李白《秋浦歌》），对句以“红星”迸射对“紫烟”愤发，描写冶炼青铜场景：炉火通明，熏照眼前。

古人以颜色当句对既多又巧，再录若干以粲：

“最忆后庭杯酒散，红屏风掩绿窗眠”（白乐天《答周协律》）

“回廊四合掩寂寞，碧鹦鹉对红蔷薇”（李义山《日射》）（下后四句皆连绵词自对）

“深院下帘人昼寝，红蔷薇映碧芭蕉”（韩偓《深院》）

“一片风光谁画得，红晴蜓点绿荷心”（陆游《水亭》）

“一路稻花谁是主？红晴蜓伴绿螳螂”（雷乐发《秋日行村路》）

三、借音对9 H/ n+ A# z3 e

古诗词中有以与颜色同音异字属对，不认真鉴别则不知其巧妙。例如：

“帘卷黄叶落，开户子规啼”子规之“子”字与紫色之“紫”字同音，借以与出句“黄”字属对。不用心品赏则不知贾岛之清峭幽辟。

“姓名虽蒙齿录，袍笏未换牙绯”“录”与“绿”同音同韵（入声），绯，红色。借音后，（录）绿与绯（红）对偶。明晰沈佺期诗对后，方可领略初唐“沈宋体”属对精密、音韵谐调。

“露湿缕金衣，叶映如簧语”柳三变《黄莺儿》词，簧谐黄，乃借音以与“金”对。

“日边清梦断，镜里朱颜改”秦少游《千秋岁》词，借“清”同“青”同音与下句“朱”属对。

“根非生下土，叶不坠秋风”（忘记作者）句中“下”音同夏，单借音。

“因寻樵子径，偶到葛洪家”（忘记作者）句中：“子”音同“紫”，“洪”音同“红”。

诗词乃至楹联都有借音对、借音颜色对，阅读时不用心则无以鉴别，亦无以领略品赏色泽之光靓，韵律之谐美。

四、散句颜色妙摹, B) e I# k. h" ~& r! L

毛泽东《菩萨蛮》“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞”。此为散句中利用颜色描摹情景之典型佳构。

“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。”比较杜牧“霜叶红于二月花”，前为动态，后为静态，白乐天差胜。

“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”碧，青绿色。李白用以形容远天。

“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺”此刘禹锡句，与黄庭坚“可惜不当湖水面，银水堆里看青山”句比，刘之“翠”略嫌多馀。盖“翠”“碧”皆为青绿色，已有青螺（黄句“青山”）喻君山，再用“翠”则重色，水之上下皆“青”，欠对比，故未若黄鲁直“银水”对照“青山”。若改“翠”为“色”字，则“白银”“青螺”句内自对远胜于黄句“银水”“青山”形象：刘之喻体妙，黄点化刘句，略偏直率。

此外，还常用紫、蓝、朱、金、银、橙等颜色。金、银、橙、朱皆以比喻黄、白、橙、红。朱，朱砂，常与丹组为合成词。紫，乃红蓝合成。翠碧，皆为青绿色合成。运用于属对时，应注意避免合掌。

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:18
瓮翁斋初稿之三十五 20080501% a7 p% s E9 ~7 U6 f! h1 U; a

4 n, j; S' L! V; m( k$ I姚恩健
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步荆园颂邓小平原玉赞改革开放三十年5 M7 ?* J- @9 S

拯救中华巧布驰，四凶缉捕国安之；八元八恺开新纪，尧舜亲民百世师。

紫薇鼎鼐誉遥驰，茂绩元勋孰胜之；文景贞观岂能比，亚非欧美拜良师。

卅年改革声远驰，民安国泰福庥之；神舟奥远赢称赞，韶乐长歌设计师。

题郑祖斌《摇荡春风》画0 z" B& b1 Q0 B0 \3 O8 [

怀春八妹媚含羞，羞舞红酥羞转眸；莫笑老翁无力折，青衫也渥暗香浮。（林逋有《孤山八梅》诗）

虬骨凝脂破腊红，忽添烟景树色昽；何处啼花雄雪野？昂昂赳赳召春风。

题冰心纪念馆
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因风飞起擅英名，柳絮犹输谢婉莹；不泯童心戾天曜，繁星烘托桔灯明。

历来兰蕙具芳名，孰若吴航谢婉莹；读者忆曾三获寄，樱花拾穗满怀盈。

桔灯犹照北山坳，年夜红薯聊俎庖；劳燕纷飞五洲去，空巢今日叹空巢。

承玉书吟丈惠赠《大梦山房诗文集》2008年谷雨后三日赋谢

幼学雕虫穷简编，迷书权拜作文宣；由贫颜陋唯志笃，丘壑作梯攀岳颠。（藏名格）

何幸樗栎莳嵩丘，赧赧诗奴暗自羞；岂敢附攀求不朽，山房同梦道同俦。（大作录余诗三首）

世界粮荒见报端，身为粮政未曾安；儿孙断却稻梁计，《圈地叹》吟圈地叹！（再读《圈地叹》）

有刺有花宁化丘，古风酣畅骋骅骝；百年红豆重圆镜，乐天纛影压神州。（丘公擅长七古，作有《百年吟》《红豆怨》《开刀行》《圈地叹》《战洪歌》等长篇七古，其中《红豆怨》得中华诗词大奖）

酬陈道衍师( h) |- z: L' n

书山墨海役形躯，横案竖窗伏俗儒；幸辱先生频贶厚，樗才宏览启奇谟。

裁虹作句半天霞，蘸露浇诗满地花；辞格研磨求美灿，闲吟莫笑漫涂鸦。

文章得失几人知？新纸陈词浪缀之；藻饰百花深浅色，工夫大半在修辞。

赠于福玉
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未识瓮翁先识诗，朱唇轻启好瓠犀；桐花莫叹三春暮，依样芳馨胜紫芝。

识得仙姝慰老迂，秃头何惧断吟须；诗坛过客千千个，唯有小于堪友于。

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桃花飘落柳花开，糁径犹通旧戏台；岂是黄衫薄情客，西风不与异乡栽。（惆怅词）

寒窗四载一灵犀，重影荷塘连理枝；孰料兰苕戏翡翠，西风残月恨分歧。（惆怅词）

犹忆樊姬附耳声，香茗玉瓯清韵生；落雁蓝桥浑一梦，此生惆怅失云英。（惆怅词）

秃头常为暮儿谩，戾宇半轮万里宽；不识狂夫闪光额，此生万幸未加冠。（反唇）

春友花蜂韵窄宽，秋盟鸥鹭共蹒跚；兴来随处由衷赋，风卷残云自在看。（自况）

夏日漫咏
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远浦横空始见虹，柳花糁落化萍蓬；萍蓬急雨跳珠碧，跳入池塘鱼草丰。

楝花又送季春归，别墅池塘紫燕飞；连岸青萍轻荡漾，渔夫喜数草鱼肥。

白水梯田笼薄纱，晴蜓水马戏虾蟆；当年苦楝曾亲莳，今日紫花如紫霞。

簟席清凉曲栏斜，懒看荧屏看月华；梦里婵娟星眼怨，玉纤拨弄紫薇花。

青皮带雨连枝重，红颊匀脂炫曜高；若纵小儿偷苦李，岂容伧父得蟠桃。

专咏“虎”

1、可怜小子名豚枉，更恼长孙号犊非。2、踞嵎怒震千山外，剪尾威居百兽先。
3、万壑从风雄朔朔，千岩随步视耽耽。

签证后（五月七月天河作）
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手挽荆妻脚步轻，熏风习习草青青；星花怒放珠江畔，品尽五羊初夏荣。

雨过天晴物态新，天河一带草茵茵；鸾鸣凤啭深深树，为和欢声不厌频。

大巴轻快胜浮槎，夜色迷濛未叹嗟；两地往还才一梦，春风得意不厌赊。

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:18
瓮翁斋初稿
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5 T8 W8 f/ O/ h, j7 u2 e20080907& [) Q) r4 w& \2 u8 K9 T% A
姚恩健

北京奥运在海外（三首）

瞩目长城本至姣，鸟巢凤舞伴飞蛟；卅年改革赢青眼，今日中华傲世佼。（海外网上得句）

鹤立五洲民族林，北京奥运最强音；西人拇指频翘赞，我更高歌中国心。（檀香山得句）

寰球启动八月八，云集燕京争夺魁。难得百年圆一梦，急航回国看擂台。（提前回国）

《夏威夷吟稿》奉呈灵响、荆园、梦山、双柳、岂农、沁园求正

海客雕虫岂买名，尊前谨奉辱青睛。檀香山海蕴诗富，请听虹桥拍浪声。

《夏威夷吟稿》遗贝

北归双雁过扶桑，首尔眼前鎏夕阳；窗外凝眸心急切，浦江夜景比虹长。（航天）

莫笑东施效蹙颦，虹乡插鬓学西人；鲜花一朵香天下，老妻今日倍精神。（为老妻插花）

泪撷前庭栀子花，为妻插鬓上轿车；虹乡宜室真难舍，一绺馨香绕梦赊。（临行再为妻插花咏别）

眼儿媚·和蓝云昌
丁亥秋，有人为文讥英文字母Q入诗，为讽。

衣冠今日学倡优，也唱念奴娇；一声妩媚，两行涕泪，撕破咽喉。
浓装艳抹痴枉，毕竟是山猴。猴山任汝，诗山由我，天下QQ！

奉诵而惑斋《一百零一官歌》

感而用苏东坡句作辘轳格外一首为某公画像

百官盛世增其一，钓誉沽名壁上观。窃僭骚坛称顾问，楚人休笑沐猴冠。（辘轳格一）

楚人休笑沐猴冠，庸碌矫情弄羽翰。白豕辽东虚誉揽，滥沾皮癣至脐端。（辘轳格二）

元是庸庸伴食官，楚人休笑沐猴冠。无能岂可偷《秋实》，却咒葡萄何等酸。（辘轳格三）

元不人形猴戴帽，岂容猫懒鼠过街，中情不察荃何懵，粪土无辜泼枯骸。（外一首）

恭录岂农翁“奉和恩健吟友酬一O一诗官歌四绝”七律一首

一官浪得足骄人，独是诗酋孰不嚬！韵事沽名犹斥俗，骚俦邀禄岂堪亲。起衰韩愈身如寄，领异苏髯位已沦。自古词曹无势欲，何来威福雅丛伸。（2008，9，4）

永泰县陈永照先生九秋寿诞步韵为贺

诗到老来尤老成，吟山咏水世间情。道南吟草新风颂，塞北飞鳞旧雨迎；扶纛樟城培美士，唾珠左海擅修名。奉诗为贺嵩辰庆，异国遥祈双百程。

2008年初秋上街马堡渡假赋赠

良晨凉爽气清幽，小径池塘翠色稠；忽遇仙姑疑是梦，秀春惊羡好初秋。（赠夏国珍、薛秀春）

火眼金睛笑恤存，千斤棒舞竹山喧。弄潮昔日从容事，今日犹看俺老孙。（赠孙竹厅长）

耄龄无不羡从铭，猿臂轻舒雁浴汀。青壮宁知心不老，池边怎识水泠泠。（赠林从铭处长）

壮志雄心何惧远，闽东好汉吴国本。当年曾驾范蠡舟，今日清波依日稳。（赠吴国本处长）

窗萝自檀香山返，见绿萝爬上纱窗，探头探脑，窥视书房，若仙女，若红拂，感其至诚，因赋志慨。

四十五天劳梦萦，见君回府泪珠莹。曷堪别后芸窗闭，怎忍醒来冷汗惊。

不见先生横矮纸，惧听斜雨泼长棚。真情自古浓于血，谁识奴心一片诚。

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:19
瓮翁斋初稿之三十六 20080527
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姚恩健

念奴娇·用林德冠自由诗“亲吻”诗意隐括6 |. r( S2 x- J }+ \

刚刚救出，见光芒万丈，感恩心切。巨手一双摩小手，燕翼暖流如血。小颊冰冰，轻轻亲吻，输注舒心热。泫然含泪，喜新生共凝噎。伟岸浑似朝阳，爱心朗朗，更胜嘉陵月。失去亲人亲在在，生命航程携挈。闪闪红星，未来花朵，禹甸绵绵瓞。我歌“亲吻”，更歌胡总英杰！

摸鱼儿·“5·12”汶川8.0级地震
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问苍天，地牛肩转，居然无信疯举！可怜槐月龙华节，西蜀汶川灾巨！真恐怖，正上课，山崩地裂无完堵。书声凝固。只几秒时光，废墟颤抖，悲泣嚎啕苦！凄凉甚，大难遍逢大雨。交通通讯俱阻。时间岂允迟疑久，舍命扒开泥柱，能胜取。好总理，身临日夜亲参与，指挥救助。有多少军民，负伤救命，血写神奇谱！注：公历5月12日为夏历四月初八日，四月别称槐月，四月初八俗谓佛生日，举办龙华会。

贺新郎·颂温家宝总理' P3 N9 h v! J8 _5 i# Z X1 _

鼎鼐温家宝。蜀灾民，逢人便说，指挥真好！闻讯汶川蒙灾难，第一时间赶到。顾不得，疲劳悲恼。何惧山崩泥石阻，率军民、抗震无昏晓。逾耳顺，屹不倒！锦江呜咽民哀告。遍灾区、搜寻希望，逐村搜讨；养你是民当记取，岂敢放松毛糙！况都是，乡亲父老！七十小时同生死，足教人、仰视纯钢造。好总理,似公少!

江城子·国殇（5月19、20、21日全国哀掉）7 X& [1 A" l c( ^( B# H' D

河山呜咽罩阴霾。笛鸣哀，响尧垓。潸然泪下，举国悼灵骸。都是同胞虔慰与，伸大爱，不吝财。
中央德政最关怀。遣人才，送三材。家园重建，巴蜀好生涯。又见阳光风雨后，川父老，笑颜开。

贺新郎·郎铮再致礼（5月25日）: O/ ?7 S9 V Y

再致崇高礼！谢爷爷、官兵叔叔，大恩无比！救我废墟泥板下，为我郎铮冒死！担架上、轻轻托起。胜过亲人千万倍，想许多朋友都欢喜。同举手，颂扬你！老师压在砖堆里。小娟娟、白裙流血，嘴唇青紫。我失左膀真疼痛，但有阿姨护理。还送我、金钢铁臂。治好健康回园后，教额头、贴满红星帜。那日子，可真美！

贺新郎·向温总理再致崇高礼, h! A3 Y, v2 \" ]

再致崇高礼！为灾民、万机统理，房谋杜治！为考灾区安抚事，再次专程飞抵。慰父老、亲亲相倚。重建家园诚可待，应同心“多难兴邦”起！切莫泣，子规泪。由来阁揆多奇器。但较你、都输割镫、更输才智。浴日补天功九有，一路福星降祉。行德政、令名遐迩。赢得全球称卓越，羡中华有此三公帅。再敬你，学郎子。

佛诞汶川8.0级地震
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莫向废墟评大雄，山崩地裂暗苍穹。金银日月徒供奉，悲极回头始信空！
榴峰社课3 E" ~9 g5 f7 |3 H/ \$ t

鹧鸪天·闽中寄友（二阕）+ W+ p! y: z& E4 {

劳梦时时奈若何，偷弹清泪寄烟波（借宋·袁去华《剑器近》句）。小腰向昔东阳瘦（梁·沈约，曾为东阳令），长鬓而今潘岳皤。曾忆否，首山坡，消魂明月羡摩娑。可堪一别成遗恨，梦断蓝桥隔塞河。
虬干逢春绕绿萝，鉴湖初见冒尖荷。晴蜒戏水清波面，乌鸫衔泥软土坡。当惜取，莫蹉跎，春醅千斗不辞多。与君斟酌临轩醉，再舞当年蹋蹋歌。
折枝诗①行政安民须履事，兴帮治国应知贤。②平章稼穑安民易，容忍苞苴治国难。③夷仁莱孝能安乐，杜策房谋可治平。
姚恩健习作七首（供批评）

震地撕天突来，颠楼簸屋顷摧。千落万村呼叫，一肠九断悲哀。（汶川8.0级震灾）

巨手搓摩小手，爱心亲吻童心。煦暖阳光青草，福音长伴春深。（胡总书记亲吻）

鼎鼐纯钢卓越，时间第一临场。废墟瓦砾搜遍，淫雨晴天奔忙。（温总理卓越）

“敬礼，爷爷叔叔！”巴山蜀水感恩。金钢银鳌护我，甘露艳阳沐孙。（郎铮再敬礼）

小学中学山娃，村墟废墟冤骸。无良建筑奸佞，法理赭衣重裁。（书愤）

半旗泣血低垂，五岳丧明涕颐。汽笛冲天齐响，哀歌举国同悲。（国殇）

锻成钢铁长城，大难兴邦奋起。军民博爱可歌，重建家园更美。（大难兴邦）

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:19
瓮翁斋初稿之三十九

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6 s; ?6 w8 Q* `% e1 |9 H姚恩健

戊子中秋后三日（2008.9.17）辱承佛子大师惠赐新作古风“蜀中贤俊文章手”、“和诗步韵如握手”二首并嘱和，乃次韵奉政，兼呈成都钟树梁教授及重庆赵家怡（南村）先生，另奉而惑斋老夫子郢政（押上声二十五有，凡十七韵32句）
东闽西蜀雕龙手，叠韵频投瓮翁牖。摇头晃脑诵珠玑，忽闻窗外股民吼；神舟刺月熊垂头①，股灾惨况敢缄口？几多下岗刈头钱，人间蒸发日日有。改革卅年又归贫，贫富悬殊朱门酒。珠江扬子三角洲，厂坊倒闭谁之咎？圈地官商狼狈奸，金融腐败金石朽。层层献媚僭苞苴，雁过拔毛民疾首。经济兴衰晴雨标②，十年绿盘还记否？总值今秋损八成③，狂泻河鱼腹不剖④。信言不信信美言⑤，新鞋老路悠悠走。风云变幻惊世殊，山姆顿失雄赳赳。次贷危机卷全球⑥，两房雷曼丧家狗⑦。覆辙条条展眼前，三拳救市权子母⑧。再射三箭定天山，拯民抹月披风后。莫咒瓮翁姜桂辛，强胜未秋先零柳。

注：①股市有牛、熊之喻。在中国，股指向上飘红谓牛市；股指向下飘绿谓熊市。②理论上，股市是国民经济晴雨表。③据9月19日中国金融研究所所长李杨作客中央电视台《经济半小时》时称：今年股市暴跌70%，损失相当于全年国民生产总值（GDP）的80%多。④《左传》“河鱼腹疾，奈何？”河鱼喻腹疾；股指狂跌，俗谓“狂泻”“倒水泻”。⑤《老子》八十一章：“信言不美，美言不信。”⑥次贷危机指美国销售新房实行零首付所引起房贷危机。⑦两房，指美国房利美、房地美。雷曼指美国雷曼兄弟投资公司。⑧9月19日中央政府出三大利好政策。但股民尚在等待牵制股市信心之“大非小非”等几个问题，盼望如薛仁贵三箭定天山。

凤凰台上忆吹箫·咏霸王鞭花

云压楼头，风摧棕叶，惊风惊雨中秋。怕楼前琼瑞，瓣落香揉。应识好花罕有，掩今古、梅逊桃羞。堪沉醉，良宵幸会，孰可神侔。
情柔。亲亲秀靥，朱阁又经年，劳梦绸缪。来去何仓促，刘阮难留。世事难全如是，频教我，别泪难收。栏杆冷、香凝影固，夜夜愀兜。

咏霸王鞭花绝句

中秋无月欠精神，无月有花还可人；月失风云人失望，花明东阁绝纤尘。

小跋：戊子中秋（2008.9.14），台风“森拉克”擦过闽东，风雨交加，乌云蚀月，扫尽天下赏月情怀。唯我裁培之霸王鞭花（亦名“量天尺”，俗乎“三角刺”）于中秋夜绽放如碗大，萼绿、瓣白、蕊如金缨，清香沁脾，较之昙花尤为可爱。昙花短暂，仅二时谢萎，而霸王鞭花自夕曛萌动，晚六时初绽，九时全开，直至翌晨六时初曙始萎。中秋无月，无聊至极；霸王鞭花似解人情，适时绽放，添我情趣，若巫山神女，若红拂夜奔，解闷消魂，良可慰也。因拍摄玉照若干，并填词一阕写诗一绝，荐祭花神。恩健。2008年9月15日。

人月圆·北京残奥运

香山红叶飞天下，眷恋爱心花。燕山龙舞，鸟巢凤翥，奇迹堪夸。
嫦娥快信，夏娃急递，节节称嘉。观音千手，银轮托起，普照天涯。

奥运福娃

百年盛典幸相逢，雀跃神州与我同。贝贝鲸波鳍有劲，晶晶猿臂力无穷；欢哥圆月十环中，迎弟长跑一等功。妮妹轻柔莺燕态，鸟巢舒展压群雄。

折枝诗：①月影含羞轻霭有，秋蝉放肆冻雷无。②未秋应悯先零柳，圆月当怜后喘牛。③三人月影青莲舞，孤雁秋声宋玉悲。

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:21
瓮翁斋初稿之四十

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姚恩健

敬诵
明璧大师三叠“手”字韵，不揣浅陋，再步韵奉呈兼寄而惑斋求政。题曰：代农民工歌。戊子重阳前一日

问天谁是补天手？补此东墙再西牖。

卷屈破房雨泽漏，满城风雨重阳吼。①

悠悠苍天彼黍离，行迈靡靡为糊口。

秋雁横空哀圈地，世代耕田失所有。

适彼乐邦我永号，羌无问候与烈酒。②

占我田园螣蟊贼，官商富贵自遗咎。③

宪典匪彰民何洽？规谏弗闻樗栎朽。

谙通禹甸牧民术，农夫历来唯马首。

虞舜厚生休征用，谷我士女君知否？

断却儿孙稻梁谋，天下安危应细剖！④

圈地炒房须严治，官仓硕鼠岂容走！

长忆良田阡陌耦，趁晓耕牛雄赳赳。

歌涂野咏香百畴，仓廪丰实恋主狗。

梦里艳阳头上笠，女娲难补求王母。

大道金秋百揆议，笃力惩前更毖后。⑤

和诗用激公仆怀，东风裁出南园柳。

注：①宋潘大临遗句“满城风雨近重阳”。②现代流行歌曲“九月九”：“走走走，走到九月九，他乡没有烈酒，没有问候。”③“老子”第九章“贵富而骄，自遗咎也。”④化用丘幼宣“圈地叹”句，见“大梦山房诗文集”上册第七十八页。⑤倒装句，应为金秋百揆议。“大道”，句出“老子”十八章。据媒体，十月，中共中央召开十七届三中全会，以发展农业为议题。

贺新郎·神七

顷接新消息。急忙忙、天阍开启，远迎神七。赳赳雄姿升天上，穿越云霄迅疾。追莫及，飞廉气急。可笑望舒天骄子，驾月车、喘叹无双翼。敢比速，缺神力。问天三杰神游弋。对人间、国旗高举，曜光无极。雀跃吴刚频招楫：肯酌三杯琼液？最怅惋、嫦娥哭泣：万载浮槎今盼到，又何堪、几度身旁逸！还故国，待何日？

戊子重阳（2008.10.7）游壶江

较真何必辩浮壶？浊浪排空快舳舻。白犬南竿拦五虎，曾经泾渭变通途。注：壶江原名浮江，连江人口音浓重含糊，以致误浮为壶。壶江外有马祖、白犬、南竿等岛屿，敌对五十年后又归平和，互往旅游通商。五虎，指五虎石。

戊子中秋寄台湾陈子波先生（三首）

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阍人指示甫回鲲果是轻敲未启轩

欲写衷心候安语顿时懵懂敢题门

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不才羞愧负荆园失约中秋缘累烦

戊子负荆延己丑公门请罪谢师恩

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晴空万里望东鲲雁引诗声越海暾

闽水中洲频寄语何期鸿爪再留痕

作者: 闽南姚斌 时间: 2010-11-21 14:22
瓮翁斋初稿之四十一

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, o! b: u0 A& u( h姚恩健

戊子暮秋师大中文系六O届五班福州籍同学再次聚会为赋

三山崇北廓，五虎卧南天。旧舍留椽笔，新楼接树烟。往来皆学子，踟蹰叹流年。忽闻《秋声赋》，临歧互勉旃。

端详毕业照缅怀系主任黄寿祺教授

（其一）振铎堪推一代珍（用陈子波句及韵），满门桃李仰崐岷（化有赵玉林哭六庵句）。传经研易长江浪，泰斗青毡道漫伸。
（其二）难忘皋比曾承泽，最忆趋庭训道南。依旧砖楼六庵逝，萧萧摇落泪何堪！

敬步六庵师遗玉

蕉窗香雨绿无涯，问经谈易泰斗家。一十八年梁木坏，刍灵一束菊黄花。

附
六庵师原玉《桐庐酒家题壁》

年年笠屐走天涯，却到桐庐觅酒家。明日行帆何处去？子陵滩畔问梅花。

端详毕业照缅怀授业师黄曾樾教授

（其一）曷求潘岳诔千言？卌载伸冤哭寝门。秦暴坑儒无噍类，何寻樾影荫亭园。
（其二）箴言十字赠吾曹，语重心长不厌叨。浮躁焉能成事业？执经问字每题襟。（黄教授，别署荫亭、荫庭。早岁留法，与埃及总统纳赛尔同桌，与法国总统戴高乐同窗。文革前，先生教授外国文学，学问渊博，讲课精细。有关资料、文选均先生自译。大四最后一节课，先生板书“书要字字读，字要笔笔写”十字作为临别赠言。文革初，横遭迫害，几次被抄家，藏书全部焚毁，夜以继日被批斗，极尽刑辱，夫妻均被打残致死，惨不忍睹！）

敬步荫亭师遗韵

四载外文倾耳听，桑丘瘦马吉诃零。几多往事成追忆，自愧出蓝未得青。（在学时聆听恩师分析法国塞万提斯代表作《堂·吉诃德》，记忆犹新。）

附
荫亭师原玉《访石遗师故居》

舌底潮音不可听，海棠两树亦凋零。重来花下谈经地，剩有苔痕似旧青。

端详毕业照缅怀授业师游叔有教授

痛惜渔郎未避秦，横遭凌辱屡加身。生刍应祭三千束，更莳仙桃示要津。（先生当时讲授先秦两汉文学，尤擅训诂）

敬步游叔有师遗玉

（其一）芍药酴醾苦栋开，惊蛇长夏禹门雷。迷津悔恨桃溪畔，却洊狂风骤雨来。（旧事感赋）
（其二）千丈天门日边开，飞流喷雪爆潭雷。雪雷激荡山摇摆，羡煞溪条自往来。（咏永泰赤壁天门山。溪条，小鱼）

附
游叔有师遗玉《溪行》

巨掌何年为擘开？两山如削转滩雷。前头峰合疑溪尽，却有渔舟高处来。

端详毕业照缅怀授业师林新樵教授

解释东风趁醉哦，铜琶铁斧唱东坡。锦江难救相如渴，耳际长留《秋兴》歌。（林教授主讲唐诗，兴来用福州话吟唱杜甫《秋兴八首》。上世纪七十年代末不幸得消渴病，常远道诣余，命购黄豆花生。后闻林教授殁，痛悼良深，耳际迄犹缭绕先生歌咏古诗词之声，音容宛在，历历如昨。）

敬步林新樵师遗韵《偶成》

诗歌美刺本天功，白眼青睛镜戒中。语录传承台阁体，觅诗扫壁断焦桐。

附
林新樵师原玉《偶成》

含蓄温柔见苦功，更须精警养其中。起如爆放收如水，袅袅馀音赏爨桐。

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