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发表于 2021-3-23 11:14:09
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“苏州人”姚克第二章。5 b4 q1 D' T* o' e$ T# }0 ^" e- r
二、《清宫秘史》前后4 H, G2 A8 I/ a* I
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* V& n0 x! G/ z$ m, L# S; z& u2 a姚克在三十年代,曾担任温源宁主编的上海英文刊物《天下》月刊编辑。那家创刊于1935年8月,由中山文化教育印行的《天下》月刊被誉为“民国以来水准最高的英文学术刊物。”在当时蛰居亭子间写作的眼中,他们都是西装革履“崇洋媚外”的“高等华人”。编辑部布置得像个文艺沙龙,编辑有林语堂、全增嘏等著名学者教授,姚克是最年轻的编辑。他在那里先后把曹禺话剧《雷雨》、昆剧《贩马记》和京剧《打渔杀家》等译成英文,又翻译出版了萧伯纳剧本《魔鬼的门徒》的中译本。同时还担任明星电影公司的电影《清明时节》的编剧。抗战爆发,姚克参加“中华全国戏剧界抗敌协会”,赴莫斯科参加苏联戏剧节,又到美国耶鲁大学钻研戏剧,从而成为中国戏剧界名副其实的新锐。
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" C& x" A* K! J9 d w9 D1 r1940年姚克从美国耶鲁大学进行戏剧深造回到上海后,一面在圣约翰大学执教,一面与费穆、黄佐临等合作创建了“若干剧团”,大力推进“孤岛”话剧运动。先后创作了历史剧《清宫怨》、《楚霸王》和《美人计》,还创作了现代剧《银海沧桑》。《清宫怨》1941年7月由大导演费穆(亦苏州人)执导上演,大受沪上“孤岛”观众欢迎,连演三个多月之久。
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y% U( g8 l2 s5 L& J. B4 \7 V$ M在后来出版的《清宫怨》单行本代序《独白》中,他写道“把史实改编为戏剧,并不是把历史搬上舞台;因为写剧本和编历史教科书是截然不同的。历史家所讲究的是往事的实录,而戏剧家所感兴趣的只是故事的戏剧性和人生味。”1948年,姚克将话剧《清宫怨》改编成电影文学剧本《清宫秘史》,并由著名导演朱石麟修改后拍成影片搬上银幕,舒适饰演光绪皇帝,周璇饰珍妃,唐若青饰西太后,洪波饰李莲英,在香港上映后引起轰动。5 s& j' s I$ p8 l7 g/ u
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# h/ k' n% S. w/ I1 B% Z1950年3月,《清宫秘史》在北京、上海等大城市上演,颇受好评,誉为爱国影片。可5月3日,突然一律停映,原因未经公布。一时之间《清宫秘史》被扣上“卖国主义影片”的罪名,姚克也被视为罪大恶极的“卖国主义者”。9 v( C$ l" q6 e# q7 |
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% {7 X/ L$ j1 _, _& ^) D根据姚克写于1967年11月27日的《<清宫秘史>电影摄制本自序》中所记,此电影被当时的文革红人戚本禹批判为“《清宫秘史》,有人说是爱国主义的,我看是卖国主义的,彻底的卖国主义。”文中写道:这位在一年内在天安门上的排名跃升了一百七十三名的政治暴发户在同年三月出版的《红旗》杂志上发表了《爱国主义还是卖国主义?——评反动影片<清宫秘史>》,“《清宫秘史》为什么是‘卖国主义的’,甚至于是‘彻底的卖国主义’的呢?戚本禹在他的文章里举出了下列三个论证:(一)‘大肆宣扬崇帝、亲帝(按此处‘帝’字均代表‘帝国主义’)思想,极力散播对帝国主义的幻想、公开贩卖帝国主义的理论。’(二)‘把义和团反对帝国主义的革命运动,描写成一种野蛮的骚扰,并且尽量丑化义和团,’说他们是‘专搞邪术妖法的无知愚民’……‘诽谤为封建统治者的工具’。(三)‘歌颂的是戊戌变法运动’,‘把资产阶级改良主义的代表人物,尤其是光绪皇帝,捧到了九天之上。’”; l y) k- }0 Y) K0 H
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这里笔者想补充一点历史实况。就根据戚本禹的那篇著名批判文章中所讲,早在1950年,《清宫秘史》在北京、上海和全国许多城市上演后不久,“围绕着《清宫秘史》这部反动影片,以毛主席为首的无产阶级革命派同党内一小撮走资本主义道路的党派,展开了一场严重的斗争。这是解放了的中国,在文化思想战线上的第一次重大的斗争。”
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8 j K. }8 D5 {* a: U“毛主席严正指出:《清宫秘史》是一部卖国主义的影片,应该进行批判。他还说过:《清宫秘史》,有人说是爱国主义的,我看是卖国主义的,彻底的卖国主义。但是,反革命修正主义分子陆定一、周扬和当时的中央宣传部常务副部长胡××等,以及背后支持他们的党内最大的走资本主义道路的当权派,却顽固地坚持资产阶级反动立场,公然对抗毛主席的指示,说这部反动影片是“爱国主义”的,拒绝对这部影片进行批判。”
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5 ?+ U3 K C* ^1 M- e. f- r# T1954年,毛泽东在组织批判“反动影片”《武训传》和对俞平伯《红楼梦研究》批判的同时,顺带在《关于<红楼梦研究>问题的一封信》中,再一次提出了影片《清宫秘史》的问题:“被人称为爱国主义影片而实际是卖国主义影片的《清宫秘史》,在全国放映之后,至今没有被批判。”" b6 i# G0 L; q; x
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4 V" Z' |( Q6 G* p戚文中又提到:“ 在毛主席这样尖锐地提出问题之后,以陆定一为首的一小撮反革命修正主义分子,以及背后支持他们的党内最大的走资本主义道路的当权派,仍然继续坚持资产阶级反动立场,顽固地对抗毛主席的指示。从一九五四年到现在,十二年过去了,反动的、彻底的卖国主义影片《清宫秘史》,还是一直没有得到批判。”
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1 k" j+ q3 L! S9 s4 L/ ^3 d我不厌其烦地引用其中原文,其目的就是要让如今的读者知道,当年的毛泽东的话虽然一言九鼎,但也还不到皇帝圣旨的地步,他发话要对“卖国影片”《清宫秘史》进行的大批判,实际上一直遭到以刘少奇、陆定一为首的许多中央领导和中宣部、文化部的领导干部们抵制了十几年,直到他发动了文革,把所有过去反对过他的干部统统都打下了台,才使他的这一目的得以实现。, ~ o/ H' P+ ?+ v; X5 y
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这样的观点现在看来是荒谬混乱到不值一驳的地步,且把批判者自己钉在了历史的耻辱柱上。但从此以后,直到如今,国内所有的关于电影文学的出版物中再也没有见提到姚克其人其作品,包括一些所谓《中国电影百年》《中国电影史》或《民国影坛纪实》《上海影坛话旧》等等之类的出版物中,皆不见其踪影,只有1981年由中国电影出版社出版的程季华主编的《中国电影发展史》第二卷中讲到了永华公司拍的第一第二两部电影《国魂》(吴祖光编剧,根据抗战时期他自己的舞台剧《正气歌》改编)和姚克编剧的《清宫秘史》,并有大量叙论文字,但其中的观点还是和戚本禹的批判文章一脉相承,其政治水平尚停留在“文革”时期。1995年,由中国电影艺术研究中心和中国电影资料馆编著,珠海出版社出版发行的《中国电影图志》正式将《清宫秘史》的两幅剧照、编剧姚克、导演朱石麟和舒适、周璇、唐若菁及摄影庄国钧等几位主创都有,特别是导演朱石麟不仅有肖像照片,还有一段文字介绍。一位叫方保罗(在香港的中国电影资料收藏家和研究者)的美国人编著了一本《图说香港电影史》,于1997年在香港三联书店出版发行,在此书《银幕上的中国王朝》一章中用一个整版的篇幅刊登了两幅介绍《清宫秘史》的电影剧照,其中一幅周旋饰演珍妃的特写剧照,是刊登在1948年11月1日的娱乐戏院出版的《娱乐半月刊》封面上的,在简短的文字注释中写道:“《清宫秘史》堪称为朱石麟导演的代表作之一。朱是上海和香港电影史上的著名导演。”还写道:“永华第二部影片《清宫秘史》(1948),不仅是那个时代最大型的国语片,而且是最具争议的影片。该影片反映的是清末宫廷中的勾心斗角及风流韵事,曾被批评为‘违背历史’,在文化大革命中还受到严厉批判。然而在上演时,该片在香港和大陆都引起轰动。”
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' t# }, r x6 p3 A1 X. q但许多和他同时代同城的作家文人,甚至在几个专门撰写文坛人文轶事的著名作家的汗牛充栋的文字作品中也找不到关于姚克其人其作其事的一点痕迹,岂不怪哉。只有在鲁迅的另外一个朋友孔另境的女儿孔海珠编辑的2004年由上海社会科学出版社出版的《痛别鲁迅》一书中,不仅将姚克作为鲁迅出殡时的十几个抬棺人之一记入书中,且还附有姚克抬棺时的照片。也算为姚克为历史留下了一点真实痕迹。我在读这本《坐忘斋新旧录》书和撰写此文时,老是想到一个问题,尽管姚克非党非派,非左非右,没有拿枪上过前线或和日本鬼子拼过刺刀,或做地下工作贴过抗日传单,不过从他的每一篇充满了正义、善良和诚实的文章中,从鲁迅和他的友好关系中,不难感到姚克至少是一个始终反对侵略,热爱国家和人民,坚持正义的正直善良诚实独立思想有原则有坚持的文化人。
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直到“文革”结束,作家姚克才得以恢复名誉,《清宫怨》剧本才得以再版重印。/ ~- ?) M9 U' s0 i! l" G% r( R
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! A5 E& r. z1 x$ w8 i C现已查明,1980年春,姚克问题经中共中央组织部多方调查,作出过结论:“姚克在三十年代有进步倾向,在中外进步文化交流方面出过力,没有反动表现。解放后,我们对他的评价有失公允。文化大革命又进一步升级。虽然姚克现在国外,也需要给他平反。”中共为了恢复姚克的名誉,在全国各大报刊发表了公正评价姚克的文章,北京人民文学出版社也重印了《清宫怨》的剧本。后来中国对外翻译出版公司还出版了他翻译的美国著名剧作家阿瑟•密勒的名剧《推销员之死》。) \: d* s- `$ t. k3 D& z
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朱正是我国最著名的研究鲁迅的专家,除了曾经作为《鲁迅全集》编注者之一,还撰写出版了不少关于鲁迅研究的专著,如《鲁迅传》《鲁迅论集》《鲁迅回忆录正误》《一个人的呐喊》《鲁迅图传》《鲁迅三兄弟》《重读鲁迅》(与邵燕祥合著)《被虚构的鲁迅》等,特别是在2010年由东方出版中心出版的《鲁迅的人脉》一书中有一章题目就是《鲁迅交往中的右派分子》,作者写道:“我们无法知道,要是那时鲁迅还活着,会不会被划为右派分子。我们确实知道的是,在他的交游中,确实有一些人后来是被划为右派分子了。像冯雪峰、丁玲、聂绀弩、黄源、徐懋庸、施蛰存、江丰、刘岘等人,大家都知道,就不用说了。”接下来他主要写了陶冶公、李小峰、王捷三、傅筑夫、李世军、章锡琛(雪村)、陆晶清、沈孜研、陈学昭、宋云彬、张孟闻、王余杞、董每戡、魏猛克、许杰、张松如、陈沂、刘惠之、李又然、黄药眠、李长之等人与鲁迅的交往及后来的遭遇和经历。我曾将《坐忘斋新旧录》中姚克与鲁迅交往的情况写信告诉过朱正先生,认为此人如不离国,定难逃反革命胡风分子和右派分子的劫难,不知是否可能在此书重印时增补入书。朱正先生回信说,他对姚克没有研究,材料不多,并建议我据此写出文章来。我才动了笔写了此文。(祝兆平)
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