『历史纵贯线』〈转〉[多图]盘点香港“情色电影”五十年：从风月片到三级皇朝

姚元周

　　整理香港(包括台湾)近五十年的色情影片是一个耗费精力和时间的过程，我会在以后的时间里，力求将资料汇集的完整，详细、准确，让大家对这个不太熟悉的电影范畴能有一个加深的了解，毕竟人都是有好奇心的，这猎奇心理，也正是情色电影备受关注的原因。在以后的帖子里，我会分几个部分来介绍这段电影历史，一些不常为人所知的影事! 首先是文字部分，讲述香港电影的三级片的历史以及起源，这部分是从邵氏开始的，然后是邵氏时代的风月片时代， 我会用图片及文字的形式介绍，邵氏时代的风月片的大导演还有那个年代的艳星。然后是进入到八十年代后，香港细分电影市场，三级片开始进入一个辉煌的时代，在这一时期有着大量的经典作品，以及优秀的三级男影星和女影星，我会在下面的帖子里，逐一给大家介绍。最后是三级影片的详细的资料介绍大全，包括海报，演职员，以及影片内容，(这是一个庞大的工程，有很大的工作量，需要时间和大家的素材)其间我还会穿插一些关于三级片明星的一些名人逸事，主要作品介绍，靠三级片成名后改邪归正，成为如今影坛主流的一些资料!
　　前沿
　　提到香港的三级片，大多数中国(尤其是内地)观众通常会将其作为色情片的代名词。而事实上自1988年底香港实行电影分级制度以来，对第三级影片的划分标准除了裸露镜头外，还包括暴力镜头、过多粗口以及其他可能造成18岁以下青少年儿童不良意识的题材情节等等，比如 张之亮导演的《笼民》和王家卫导演的《春光乍泻》当年上映时就分别因为粗口过多和同性题 材而被列为三级。 不过，即便是香港三级片称得上题材广泛、类型丰富，但被电检处“核准只对年满18岁的人上映”的原因仍然主要来自过多裸露镜头带来的激爆情色。由此看来，我们将香港三级片直接 等同于“色情片”或许未必准确，但香港的风月色情电影皆属三级却是毫无疑义。至于本文所述之香港三级片，当然遵照的是我辈俗人理解的那层香艳风月意味，特此声明。 较之西方及日本的所谓情色电影以艺术性和大胆真实闻名，港产色情片则以糅杂的Cult类型与世俗的艳趣噱头取胜。再者，香港的色情电影尽管30多年来在华人世界影响深远，但说到发展却是几经兴衰沉浮，一言难以数荆因此，要真正解读香港的色情电影，我们不妨先从追本 溯源开始……
　　五十年代的萌芽
3 C1 B  o/ y' y+ ]7 r　　上世纪五十年代，相对于台湾、内地的电影逐渐被政府当作宣传工具，政治说教色彩过重，香港电影到是相对有自由的发展空间，还能继续大力发挥娱乐大众的基本功能，搞出许多应和观众口味题材的噱头，比如当时无论国语片、还是粤语片，都有对女性妖艳风情的细致描写：李翰祥导演的处女作《雪里红》就不乏同情的讲述了一个背夫偷汉的“荡妇”的香艳故事，《翡翠湖》中后来成为大导演罗维妻子的女星刘亮华则有突破性的背部全裸演出——这些情节镜头如今看来自然寻常，但在社会风气还非常保守的当时，却足以令观众啧啧惊叹了。在当时的影片里“性”始终是一个避讳的禁忌;当时的电影，“裸露场面”是绝无仅有，就算是内容上稍稍谈及到性，更已经被批评为意识大胆;六十年代末一些粤语片，像《怪侠一枝梅》、《得o左》和《一代棍王》等，尝试在电影中加入一些性喜剧元素，像女主角衣著暴露，大卖风情，又或是《怪侠一枝梅》里一幕一枝梅走进了一家女子按摩院查案，是少有粤语片将当时一些色情行业的风貌，以比较修饰过的角度，呈现在大银幕之上，但已经大大满足了普罗观众的猎奇心理。，五、六十年代，无论是粤语片或国语片，“性”始终是一个避讳的禁忌;当时的电影，“裸露场面”是绝无仅有，就算是内容上稍稍谈及到性，更已经被批评为意识大胆;六十年代末一些粤语片，像《怪侠一枝梅》、《得o左》和《一代棍王》等，尝试在电影中加入一些性喜剧元素，像女主角衣著暴露，大卖风情，又或是《怪侠一枝梅》里一幕一枝梅走进了一家女子按摩院查案，是少有粤语片将当时一些色情行业的风貌，以比较修饰过的角度，呈现在大银幕之上，但已经大大满足了普罗观众的猎奇心理。
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　　百花齐放 大师辈出的七十年代
　　七十年代色情片一个重要发展的契机，是一九七三年武打巨星李小龙暴毙，原本是卖座保证的拳脚功夫片在灵魂人物告别人世后，热潮亦火速冷却，影坛一下子变回一池水，根据调查所得，一九七三年是色情片产量最多的一年，曾监制过多出卖座色情片的蔡澜，过去曾在访问中说过：“总结过往的经验，只要每逢电影市场不景气时，就是色情片兴盛之际。”这番说话主要针对色情制作成本轻(相对于动作片)，而且食色性也，从来是人之所欲，这亦是色情片之所以永恒受欢迎的条件。 虽然七十年代不少色情片都是粗制滥造，纯粹卖弄色情绰头，但其中仍不乏精致有趣，有情有性的佳作;像李翰祥为邵氏公司开创了叫好叫座的风月片系列，当中几出出类拔萃的经典作，像《风月奇谭》、《北地胭脂》、《金瓶双艳》等，便成功地将古代的色情钜著和市井文化共治一炉，古色古香之余，又难得乐而不淫。 李翰祥于50年代以开创古装“黄梅调”类型片享誉影坛，70年代从台湾重返香港邵氏后，又凭借“风月片”和“清宫戏”延续辉煌。1972年的《大军阀》虽是讲述民国军阀轶闻的笑片，但“叔嫂对簿公堂”、“军阀姨太偷情”两段情节却是十足的“风月”艳事。初上银幕不久的胡锦尽显风骚狐媚，在多部粤语片(如《七擒七纵七色狼》等)中以性感色诱闻名的狄娜也终于褪下衣衫全裸上镜，她们活色生香的演出自然令观众大饱眼福，影片票房大卖之余，还坚定了邵氏公司和李翰祥拍更纯粹的“风月片”念头。于是，便有了后来的《风流韵事》。

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　　“风月片”可谓李翰祥对香港影坛的另一番贡献。他擅长的奇闻趣事艳情怪谈共冶一炉的手法和情节松散的拼盘结构固然已成为同类影片争相效仿的滥觞，但李氏风月电影对世俗趣味的精雕细刻，将片中角色的性格行为与考究的服装布景、从容的镜位安排营造的氛围景象融为一体的大师功力，却令其他跟风者望尘莫及。尤其是1974年的《金瓶双艳》堪称香港风月片的经典之作，同时也最大程度体现了李翰祥的电影美学。影片通篇皆是西门庆与金、瓶二人的风月荒淫生活，“潘金莲倒挂葡萄架”等原著中的经典桥段亦被还原成影像画面，虽无过多裸露画面，但香艳意淫程度至今仍能令我辈咋舌不已。另外，曾是粤语片当红小生的吕奇，七十年代摇身一变为多产的色情片导演，相比于李翰祥所拍的风月片，多以古代或民初为背境，吕奇作品则是清一色的时装片，剧情亦相当贴近现实中的香港，而片名设计亦甚具低下层的俚俗特色，如《财子、名花、星妈》、《名流、浪女、够姜妹》、《怨妇、狂娃、疯杀手》都各妙趣，吕奇的色情片亦为本地影坛缔造了一个重要纪录，他拍于七七年的《财子、名花、星妈》是战后首出出现女性耻毛的香港电影，当年曾掀起了卖座热潮。 拍现代片的还有一位何藩，他是邵氏演员(以《西游记》系列中的唐僧闻名)。改做导演后，吕奇与何藩不约而同的对色情电影情有独钟，1973年的《丹麦娇娃》和《春满丹麦》是两人早期票房最成功的作品.
        　吕奇与何藩虽然同样擅拍现代色情片，但因创作观念及背景各不相同，作品风格也有明显差异。吕奇的《堕落经》、《非男飞女》等片固然技术粗糙，卖弄色相的镜头过多，但其继续讲述旧粤语片的女性母题，重复伦理道德的写实传统，仍然具有鲜明的个人风格。相比之下，本是国际著名摄影师的何藩经营的《卖身》、《初哥初女初夜情》等色情电影尽管情节肤浅简单、不顾节奏发展，但在他的掌镜下，柔和多变的光线和其最擅长使用的镜子反射及叠影手法皆令女人的美妙胴体展露得极具诱惑力。由此而来，单是这唯美情色的独特画面风格已足可吸引观众捧场了。

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　　整个70年代，香港影坛中的纯粹色情片其实并不多见，较有影响的除去吕奇、何藩作品外，恐怕就剩下杨群导演的古装风月片《官人我要》了。该片汇集交欢表演、残酷淫刑于一身，颇多裸露，大胆出位，后世麦当雄的《玉蒲团之偷情宝鉴》，王晶的《满清十大酷刑》等经典三级片都曾向《官人我要》借桥，由此不难窥见这部影片的拍摄精良、意识超前。
        
　　七十年代值得一提的色情片名作，还有楚原导演，混合了同性恋和武侠元素的奇诡复仇片片中何莉莉和贝蒂的接吻场面，当年便曾惹起了很大的争议外，探讨良家妇女为生计被逼下火坑的故事，亦成了色情片常拍的题材。 此外，桂治洪的《女集中营》、《蛇杀手》，张森的《爱欲奇谭》、《O女》，最惹人谈论的有龙刚的《应召女郎》和张森的《社女》等大力渲染色情元素的类型片，虽然并非纯粹的色情电影，却对日后港产三级Cult呈现多元化局面产生了深远影响。

$ c  D! b' n0 S+ v       细数70年代的风月女星

% Y  y9 ~7 L/ h. b( M4 ?4 O　　自电影诞生以来，银幕上便春光无限，但60年代以前，此类活色生香的感官影像仅是偶现，并不常见。直至西方“性解放”激流汹涌，情色电影方才春潮泛滥，而当时香港电影创作观念也正从“注重社会教谕作用”逐渐转变为“追求感官刺激的娱乐功能”，是以在被西方誉为“东方好莱坞”的香港邵氏电影公司的积极带动下，60年代后期阳刚武侠片趁势兴起，70年代初期香艳风月片则大行其道。 遥想昔日邵氏片场内，张彻拍武侠片要男星除衣，展现健美身材，上演“盘肠大战”;李翰祥导风月戏则令女星剥衫，尽露美妙胴体，奉献“肉欲春色”。两者相较，用意其实异曲同工，观众自可从中得到不同美感享受。——只可惜，同为诠释形体之美的男女双方却遭遇各异：男演员Fans无数，是令人羡慕的“大侠”和“巨星”。女演员靠“搏出位”在影坛杀出一条血路，却被冠以“肉弹”、“脱星”之衔，被人品头论足。更有甚者，有的竟卷入“银鸡案”或卖淫新闻，饱受社会压力之余(程刚在其执导的《应召名册》里提出问题：这到底是谁的错?)，选择堕落者有之，愤然自杀者有之，悄然息影者亦有之。 话又说回来，当年的香港着名艳星(多在邵氏)其实不乏归宿圆满、或由“肉弹”转型为实力演员的范例。总之，路是自己选的，当然也该由自己来走，毋须理会旁人聒噪。再者，世事如烟，昔日艳星如今若非做古，便是韶华已逝，但她们在银幕上留下的充满美感诱惑的鲜活感官影像，却日久弥新、代代流传，令人难以忘怀…… 现在我就要从七十年代的这些大师级人物说起了，象李翰祥、吕奇等人每个人都有自己的独特的特点和拍片手法和风格，而经这几位大师级别的人物调教出来的艳星们，更是风采独领风骚，响彻当年的70年代的电影市场，下面我就为大家介绍70年代的邵氏风月片中的女明星们!
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+ b1 ~8 ]- B, s' m9 {! d9 U$ U          　未入邵氏之前，性格反叛的狄娜(原名梁帼馨)已是粤语片当红艳星，她在杨权导演的《七擒七纵七色狼》和《横冲直撞七色狼》中衣着暴露的开放演出，即深受欢迎。但说到狄娜真正令全城疯狂的一次，却是26岁时接拍邵氏风月笑片《大军阀》(1972)中煺尽衣衫的大胆裸露表演。——据着名影人蔡澜回忆，当时狄娜到场才得知李翰祥要自己裸胸露臀，本想不拍，最终被蔡澜劝动，出演了那段创意源自西洋采臣名画的香艳画面。 《大军阀》之所以创下票房佳绩，导演李翰祥和主角许冠文固然居功至伟，而狄娜的奉献演出更曾震撼当时风气相对保守的社会，成为吸引观众捧场的重要因素。但就在大家期待当时已离异的狄娜会继续在银幕大胆裸露时，热爱共产思想的她却逐渐减少拍片产量，为能变成无产阶级，狄娜甚至申请破产，70年代中期更曾返回内地，参加文华大歌命。后来狄娜远离电影界，进军金融商业，周旋于内地、港台，成为传奇女强人。 狄娜一生情史丰富，拜倒在狄娜的裙下之臣除前夫游泳教练马益彰，为她自杀的李允中，有妇之夫刘家杰及名画家等。另外，狄娜之女天如承袭母亲美好身材，成年后却毅然做变性手术为翩翩男子，亦算奇事。
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       　拍《大军阀》(1972)时，有个露背和露臀的镜头，后者还用毛巾遮住了大部分，即使这样，当年的她仍觉接受不了。拍了这场床上戏以后，她内心痛苦交织，大哭一场，从此不再有此类大胆的演出。 看七十年代的剪报，狄娜被称为「新闻女星」，那时未有章小蕙，也未有张柏芝，当年做娱乐新闻的人，一看见狄娜，就知道有新闻写，一定很喜欢她。狄娜说从不保存自己的照片和电影，当年拍过这样的风骚性感照，现在重看只觉不自然狄娜曾替丽的(亚视前身)主持历史节目《细说当年》，转走才女主持路线离婚后，狄娜和女儿马天如相依为命，女儿自小已有男儿性格，希望保护母亲天如长大后喜蓄短发，要变男儿身，早有可寻(女儿变性)刘家杰和狄娜一起主持节目，后来他对她产生倾慕之情，还在报上写自白书，称狄娜为女神，更为她和太太离婚年前，狄娜前夫马益彰和太太陈菁接受访问，公开澄清跟狄娜女儿马天如没有血缘关系幕后人李志中和狄娜在《蒙太奇》中合作，后来传出绯闻，有说他为她狂吞八十颗安眠药自杀现在只懂生硬的站着拍照，以前这种款摆生姿的甫士，是别人指使的，其实心里不喜欢。

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　　郑裕玲(嘟嘟)日前为《娱乐大搜查》担任嘉宾主持，访问一代奇女子狄娜，事后嘟嘟透露年幼时看电视节目，已对狄娜留有深刻印象，她说：“她的言谈没有一只字是浪费的，我现在做主持的表现都是受到对方的很大影响，真是好欣赏狄娜为人。她现在六十岁了仍然容貌美艳如昔。”她又透露狄娜虽然不喜欢被称为“奇女子”，但绝不介意被称为“肉弹”。 嘟嘟对于狄娜的贪靓本色，也大表佩服：“当年狄娜一个人住在赤柱，半夜有贼入屋打劫，当时只是穿一件睡衣的她即刻用四秒时间奔入房间穿上件睡裤配套，然后再打电话报警捉贼，真是厉害!狄娜事后说，她最怕的是贼人将她破相，可见她真是好贪靓。”

        
% n! e9 t: Q- i# G" }　　70年代当红“肉弹”陈萍
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　　在邵氏期间，陈萍参演影片虽多，可惜以卖弄色相为主，一直未能有若突破。90年代中期，已接近天命之年，居然仍在舞厅表演脱衣舞为生，悲哉。 说起来，如上世纪90年代中期舒淇、钟真等台湾女演员赴港大拍三级片的现象，最早可以追溯到30年前。那时台湾电检甚严，若然放映香港风月片，裸露画面多被剪去，如此便可稍缓在港发展的台湾艳星愧对亲友的难堪之忧。反观不少香港女演员同样因惧怕本土社会压力，不敢接拍剥衫脱戏，是以这种风头还是让给外地女星为妙。--于是，70年代的香港艳星中倒有大半来自台湾，而陈萍就是其中比较有名的一位。陈萍原名陈淑霞，台湾高雄人，16岁时在着名影星柯俊雄的推荐下开始从事电影工作。1972年，陈萍加盟邵氏成为基本艺员，次年即以在《毒女》(何梦华导演)和《风流韵事》(李翰祥导演)中的大胆裸戏出位，成为70年代当红得令的肉弹。不过在邵氏期间，陈萍参演影片虽多，可惜以卖弄色相为主，一直未能有若突破。待至80年代年华老去、青春不再，便只能销声匿迹了。90年代中期，浪子文人沈西城曾在台湾见过陈萍在舞厅表演脱衣舞，当时她已接近天命之年，居然仍以卖弄色相为生，悲哉。
% N* i9 M* M7 u% U        　陈萍相貌平平，却比狄娜开放和搏命。她从台湾来香港打天下，第一部戏是何梦华导演的《毒女》(1973)。当时她来到邵氏报到，说明是拍性感戏。开拍第一天就是她在楼梯口被歹徒强*的戏，陈萍一到现场便脱得光光的，工作人员目瞪口呆她也不在乎。在《金瓶双艳》(1974)中，她更有多处全裸的镜头，亦毫不介怀。 陈萍成名之后也就不脱了，曾拍《大家姐》等动作片，可惜她的演技一直没有进步，老重复那些咬牙切齿的表情。后期，她患了严重的狂欲症，与男人交谈便胡说八道，令人们都躲避得远远的，她还好赌，一生储蓄输得精光。所以才会导致近年在台北，过着沦落惨淡的生活。

        　　自杀身亡的白小曼

  Y) ~% v5 S3 e: p　　1974年，大导演李翰祥执导的风月笑片《声色犬马》还未上映，便引起全城轰动!说到原因，居然是该片女主角白小曼自杀身亡!而这位青春艳星的死因，更成为众说纷纭的难解谜案. 1974年，大导演李翰祥执导的风月笑片《声色犬马》还未上映，便引起全城轰动!说到原因，居然是该片女主角白小曼自杀身亡!而这位青春艳星的死因，更成为众说纷纭的难解谜案白小曼死时虽年仅19岁，然生得容颜俏丽成熟，堪为天生尤物。她被李翰祥挖掘，在《声色犬马》脱得轻松自然，裸得天香国色，深得李大导演赏识，不仅认她做干女儿，并将其吹捧为林黛之后的最大发现。--但，作为演员，白小曼其实并不具备特别的天赋。据李翰祥后来回忆，当年拍《声色犬马》时，她竟无论怎么用功都记不住台词，所以整部影片都是李翰祥在旁边一个镜头一个镜头的提词，她是一边按着对白表演，一边从容不迫的说着对白。结果试片的时候，非但观众们看不出，连配音演员们都不相信是如此这般拍摄的，居然还有人赞她的演技生动自然，想来实在搞笑。关于白小曼之死，流传最广的解释是她不堪黑社会逼压才愤然自杀。原来她拍《声色犬马》之前，本是街头飞女，有服食迷幻药的习惯，对此挖掘她的李翰祥也早知晓。不过，李翰祥认为英雄莫问出处，况且拍《声色犬马》时，白小曼已诚心改过，若不是黑社会见她走红不断找她麻烦，干女儿的星路必定会一片光明……只可惜，假设终归是假设，红颜薄命、香销玉殒才是残酷的事实!

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　70年代后期最当红的艳星余莎莉

' j. _, j% L7 w" v( W　　作为70年代后期香港最当红的艳星，余莎莉的经历充满传奇色彩。她初涉影坛是1975参加拍摄吴思远的《廉政风暴》，翌年被李翰祥赏识，担正主演《骗财骗色》。片中余莎莉与岳华长达十分钟的“床上肉搏”堪称70年代最激爆的香艳演出，立时引起轰动。1977年，在邵氏赶拍的《应召名册》中，余莎莉饰演自杀身亡的艳星白小曼，更以三点全露的豪放姿态，受到热烈欢迎。 作为70年代后期香港最当红的艳星，余莎莉的经历充满传奇色彩。她初涉影坛是1975参加拍摄吴思远的《廉政风暴》，翌年被李翰祥赏识，担正主演《骗财骗色》。片中余莎莉与岳华长达十分钟的床上肉搏堪称70年代最激爆的香艳演出，立时引起轰动。1977年，在邵氏赶拍的《应召名册》中，余莎莉饰演自杀身亡的艳星白小曼，更以三点全露的豪放姿态，受到热烈欢迎。余莎莉不仅银幕上作风大胆，现实生活中亦相当开放，1976年她虽与性格男星詹森(已故)结婚，但不久便以离异告终。在余莎莉当红之时，身边总围着一班富豪猎艳者，但年华易逝，余莎莉的本钱很快贬值，身边亦少有护花使者问津。而辛苦赚来的巨额财同样富经不住余莎莉的挥霍和别人的屡屡诈骗，最终她落魄街头，不知所踪……时至近年，有记者在香港观光酒吧区兰桂坊里发现她，其时的余莎莉是一个靠卖假珠宝维持生计的小摊贩，每天只要有一两百港元的收入，就足以令她偷笑了。--试想兰桂坊人潮汹涌，又有谁会注意街边一位风霜臃肿的中年妇人呢?又有谁会知道她居然是20年前颠倒众生的风流艳星呢?

             　从艳星到影后的金燕玲
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( E* `3 N2 O  R, J7 q　　说起金燕玲，估计影迷们的第一反应便是：绝对的实力派演员!蝉联两届香港金像奖最佳女配角，一届台湾金马奖的最佳女配角，已足以证明金燕玲的演技炉火纯青!不过，说起金燕玲当年刚出道之际，却没多少人认为她有什么演技，因为那时她还是个走性感路线的艳星呢。金燕玲原是歌星出身，1970年参加台北市今日世界音乐中心演唱比赛获亚军后，活跃于台湾歌坛。1973年赴香港从影，成名作是吕奇导演的《女人面面观》，旋即以艳星姿态接拍多部艳情风月片，又曾拍过大胆裸露写真，被时人称为新一代肉弹。1976年，金燕玲婚后定居英国，但并未忘怀电影表演，便以伦敦为基地接受邀请拍片。80年代至今她一直活跃于港台影界，参演过关锦鹏、侯孝贤、杨德昌等导演拍摄的多部佳作，全凭精湛演技取胜，让人根本无法与金燕玲的昔日艳星形象联系起来。

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　以风骚媚态取胜的花旦胡锦

7 A  f; j' M% h　　胡锦原是唱京戏的名旦，曾经在台湾演出电视剧，1969年被正在台湾自组“国联”的李翰祥挖掘，当时她22岁。后来随李翰祥返港入邵氏，1972年凭借在《大军阀》中偷情犯案的风骚寡嫂角色一举成名，之后又出演《风流韵事》、《捉奸趣事》、《金瓶双艳》、《军阀趣史》等李翰祥执导的系列风月片，成为70年代邵氏最有名的当家艳星。 胡锦原是唱京戏的名旦，曾经在台湾演出电视剧，1969年被正在台湾自组国联的李翰祥挖掘，当时她22岁。后来随李翰祥返港入邵氏，1972年凭借在《大军阀》中偷情犯案的风骚寡嫂角色一举成名，之后又出演《风流韵事》、《捉奸趣事》、《金瓶双艳》、《军阀趣史》等李翰祥执导的系列风月片，成为70年代邵氏最有名的当家艳星。不过，胡锦演出多以风骚媚态取胜，观众看到的所谓裸露镜头其实皆是替身完成，即便令当时还是学生的文隽主席看到流鼻血的《金瓶双艳》，亦主要靠李翰祥高明的导演技巧和摄影机的巧妙借位营造香艳刺激的风月春宫，而胡锦则只需用欲仙的表情和欲死的声音表演便可。除了以艳星姿态拍片外，胡锦亦参演各种题材的类型片，显示出不俗演技，比如《迎春阁之风波》(胡金铨导演)中八面玲珑的女店员、楚原的《七十二家房客》悭吝泼恶的女房东等。至80年代，胡锦淡出电影圈，加入无线，以拍电视剧为主，代表作有梁朝伟主演的《鹿鼎记》(饰皇太后)，之后回到老家台湾，继续拍电视剧集。90年代李翰祥重拍风月片，身为李大导演干女儿的胡锦亦出山协助，并参与《半妖乳娘》的台前演出。近年胡锦专注与凌波合作的音乐剧《梁祝》演出，出身戏曲演员的她，现场唱来中气十足，风采依然夺目!

           　姐妹双恬

　　恬妮参演的风月片虽多(包括《一乐也》、《丑闻》、《洞房艳史》等)，却仅限于狐媚妖娆，与男星的亲热戏虽也大胆开放，却从未有过真正裸露。 如今的青年观众大多不知恬妮是谁，但对她因参演《少年英雄方世玉》等近来热门剧集而颇受欢迎的妹妹恬妞或许熟悉一二。恬妮姐妹并不姓恬，恬妮原名朱隐英，和胡锦一样都是学京戏出身，1967年当选台湾的毛衣公主后，取艺名恬妮，进军影视圈，1972年入邵氏，受李翰祥赏识，在《风流韵事》中饰李瓶儿一角。两年后，恬妮又在李翰祥的《金瓶双艳》中再次饰演李瓶儿，与杨群饰的西门庆大演激情床戏，受到热烈欢迎，艳星之名自此传出。较之靠替身的胡锦，恬妮其实更加保守，参演的风月片虽多(包括《一乐也》、《丑闻》、《洞房艳史》等)，却仅限于狐媚妖娆，与男星的亲热戏虽也大胆开放，却从未有过真正裸露。她最激演出是在《金瓶双艳》中，但也只是露臀而已;1976年参演的《天涯明月刀》虽有裸露，实际却是效仿胡锦借替身完成。1975年，恬妮嫁与邵氏著名男星岳华，之后减少性感演出，反而在《徐老虎与白寡妇》、《邪》等片中展示精湛演技，令人刮目相看。80年代初期，恬妮全面息影，90年代初期与丈夫移民加拿大，自此潜心向佛。据闻，恬妮管夫甚严，老岳华常犯戏瘾，却总被她一番狮吼吓得消去此念。所幸近来恬妮变得开通，允许丈夫出演了台湾电影《候鸟》和新加坡剧集，但她自己却对复出演戏没任何兴趣了。

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　　豪放女夏文汐
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　　夏文汐身材骨感、容颜俏丽，与当时的“肉弹”各擅胜场，同样深受欢迎 对于夏文汐而言，拍电影无所谓尺度，若是剧情需要，该脱就脱，毫不忸怩。1984年夏文汐接拍邵氏的《唐朝豪放女》，香港“艳情”电影里程碑。绝对经典中经典!夏文汐迷死了所有香港咸湿麻甩佬!大胆的露点演出已令世人惊叹，同年主演的台湾电影《杀夫》不仅激情而且入戏，更受到一致好评。两部影片下来，夏文汐自然被冠上艳星称号，她身材骨感、容颜俏丽，与当时的肉弹各擅胜场，同样深受欢迎。 夏文汐在80年代主演过《烈火青春》、《怨女》等多部名片，充分展示演技实力。90年代转战荧屏，应台湾金牌制作人杨佩佩之邀，出演了《新龙门客栈》、《神雕侠侣》等剧。之后逐渐淡出娱乐圈，2002年客串好友张艾嘉的电影《想飞》之后，便很少在银幕上露面了。
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6 E7 [1 \# l% G         　看完了风情万种的女艳星，不能不提将他们塑造成经典荧幕形象的风月片导演们!而在六、七十年代首当其冲的就是大导演李翰祥!
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. t6 p- d& W4 Y- p" M4 {6 y           　李翰祥的风月小品
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4 S% L/ P& Z8 V  K　　李翰祥曾回忆，20世纪50和60年代最流行的香港电影当属“二黄”，即“黄梅调”古装国语片和“黄飞鸿”打斗粤语片。其中“黄梅调”是当时由李翰祥主导的全新港片类型，可谓观者众多，影响深远。除此之外，“风月片”和“清宫戏”亦是他对香港电影的另一番贡献。不过，清宫戏限于成本，终究未曾形成潮流，相比之下，倒是成本低廉的风月片在70年代屡屡创下票房佳绩，引领一时之风骚。其实早在拍“黄梅调”时，李翰祥的风流情趣已经有所流露。比如在经典之作《江山美人》中，李凤姐明知正德皇不怀好意，进屋时纵然娇羞，却自己先跑到床上，这不明显是欲拒还迎的性暗示嘛。不过，那时的环境，那时的身份，那时的心态，都由不得李翰祥去拍风月片。直到《江山美人》之后的第13个年头，其时社会开化，李翰祥自立山头的雄心霸业也以失败告一段落，重回邵氏后心态淡然，不再端着大导演的架子，正好放松放松、调风弄月，结果反而搞出一段个人事业的新高潮，当真意料之外。
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           　综观李翰祥的风月片，其实大体相似，结构采用折子戏的小品格局，故事多以风月艳事铺陈，不是偷情，就是捉奸。情欲戏尽管也裸胸露臀，却喜欢集中拍男女的脸部特写，之后则往往移动镜头到旁边的饰品装潢小玩意上，今日看来或许未必过瘾，然香艳十足，颇有情趣——说到情趣，30年前的李氏风月片，犹胜眼前。当然，你要只盯着裸体想着床戏的激烈程度，恐怕未必这么认为，毕竟老李爱用的胡锦、恬妮一涉脱戏就用替身，陈萍、余莎莉、邵音音倒是敢露，但与现在的脱星相比，那也只能是大巫见小巫。亦因如此，在下所讲的李氏情趣，是指中国风月文学中的传统：“妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着”，即不在乎结果，只享受过程或意淫的感觉氛围。是以李翰祥的风月片中，无论偷情，还是捉奸，都似诙谐小品，立场看似也有道德说教，实则暧昧不清，又爱又恨，只求有趣即可。好似《风流韵事》中贝蒂与宗华偷情，《捉奸趣事》里田青捉岳华与李海淑的奸，都生动好笑，让人难忘。

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　李翰祥本人讲故事写文章都生动有趣，拍起电影来有多种艺术形式辅助，更是如虎添翼，尤其他导风月戏，喜用小品凑拼盘，短小精悍，正好一展所长。《捉奸趣事》讲四个故事，其中一发生在日本，一发生在高丽，每段仅20分钟，却能用篇幅去渲染日本风俗、工艺技巧和朝鲜歌舞，令观众犹如看风月闲书，既增淫兴，又长见识，正所谓做小品亦能展大家风范。对于北方人来讲，对李翰祥的电影可能更有亲切感，因为他自小受北方市俗文化浸淫，年长后南下来港，便多拍北方民间传奇。他最爱听老北京的天桥相声，编导谐趣小品时，竟也直接从相声取材。好象《军阀趣史》中的“关公战秦琼”，《风流韵事》中的“小神仙”，根本是照抄一些脍炙人口的相声名段。再比如李翰祥拍的“戏说乾隆系列”，无论是《乾隆下江南》，抑或《乾隆下扬州》，还是《乾隆皇与三姑娘》，主干情节都是乾隆与刘墉君臣斗智，而这很明显是来自流传已久的相声评书《金殿斗智》。还有《一乐也》中的老太太医院看病一段，居然直接照搬老舍短篇小说《开市大吉》，“笑果”同样不俗。
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2 ~3 r3 l  }6 H2 p6 U        　　再者，李翰祥抄故事，不仅直接借鉴国内，还曾向国外取经。比如《风月奇谭》，故事创意就并非来自中国古代色情文学，而是抄自意大利作家薄迦丘的名著《十日谈》。影片原本有三个故事，分别为“捉奸记”、“畸婚记”和“偷情记”，其中“捉奸”和“偷情”竟是对《十日谈》中“第七日”一章的两个故事的原封不动照搬，只是时代背景换到了民国年间。另外，《风月奇谭》以三个妓女各自讲述自己故事来引出“戏中戏”的结构，同样源自《十日谈》，对此李翰祥倒也供认不讳。 虽然故事是意趣味，无论“捉奸”，抑或“偷情”，种种细节刻画出的皆是我辈市井心领神会的妙处。尤其“畸婚记”大段讲述“房事文化”、大段铺排“婚礼民俗”，则是典型的华夏风骨。——由此想到前段风行一时的韩国电影《丑闻》，这部讲述“朝鲜男女相悦之事”的古装电影其实是改自法国作家波拉克的小说《危险游戏》，影片传至我土，便有人谄赞韩国电影创作之高明巧妙非国内可比，孰不知李翰祥30年前就玩过这种调调儿，至90年代李大导日薄西山之时，闲来无事，还曾找了两个韩国艳星将《风月奇谭》中的“捉奸记”和“偷情记”重演一遍，拍成个唤做《竹夫人》的风月笑片呢。

        　既然李翰祥对“风月”情有独钟，酷爱古玩的他，也收藏了大量性文物。1995年，他曾与中国性文化研究专家刘达临约定合作拍摄一部关于古代性文化的电影。可惜时隔不到一年，李翰祥就在任导演的电视剧《火烧阿房宫》现场突然去世。让人扼腕的是，李翰祥的妻子张翠英认为李翰祥的死亡都是性文物这些“倒霉的东西”害的，结果…… 把这些性文物全部销毁，敲打焚烧长达两昼夜!刘达临闻知，悲愤地用祭文的形式表达了自己的感受：“……李君有情，而世道无知，如今斯人已去，斯物已毁，使人长叹性文物之九灾十八难何时能已也!” 李翰祥既死，三级情色片纵然依旧层出不穷，却没有一部再能达到“风月笑”、“雅俗趣”的共赏境界，悲夫。
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# S9 Z3 F, L! \3 t         　李翰祥和他的十大风月片
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　　三级片是香港电影中一个重要类型。在市道最为低迷的时候，也仍然有新片投产。“三级片”的叫法是80年代中期后在港台地区产生，其实早在70年代就有此类影片，那时多称其为“风月片”。开三级片先河的是已故著名导演李翰祥，他的清宫片《火烧圆明圆》、《垂帘听政》、家喻户晓，但他的古装艳情片也有极大影响，成龙刚出道时也在《金瓶双艳》中扮演过小角色。 虽然七十年代不少色情片都是粗制滥造，纯粹卖弄色情绰头，但其中仍不乏精致有趣，有情有性的佳作;像李翰祥为邵氏公司开创了叫好叫座的风月片系列，当中几出出类拔萃的经典作，像《风月奇谭》、《北地胭脂》、《金瓶双艳》等，便成功地将古代的色情钜著和市井文化共治一炉，古色古香之余，又难得乐而不淫。七十年代他一手创出了风月片潮流，不论是改编自色情名著《金瓶梅》的《金瓶双艳》、《风流韵事》;民间故事如《北地胭脂》、《风月奇谭》或是时装片《声色犬马》，李翰祥的深厚的场面调度功力，拍起色情场面，更具灵巧精致的电影感，对淫欲色情的描写甚至五花八门的性玩意，在李翰祥的镜头下，尽览无遗，尽管真正暴露场面仍受尺度所限，但意识之大胆比较之后出现的古装色情片，仍然是难出其右。 自1973年以后，李翰祥回到邵氏电影公司去拍片了。从此开始了他从影生涯中的第三个拍片高峰期，那就是以风花雪月片为主的高潮。在1973年至1979年的七年间，李翰祥执导了《北地胭脂》、《风流韵事》、《牛鬼蛇神》、《一乐也》、《金瓶双艳》、《声色犬马》、《捉奸趣事》、《洞房艳史》、《拈花惹草》、《骗财骗色》、《风花雪月》、《子曰食色性也》和《销魂王》等片。 就在1977这一年，香港政府禁映多年的意大利片《巴黎最后的探戈》作“试行性公映”，片中最耸人听闻的地方是马兰.百兰度这满脸牢骚的流浪汉与性解放的法国少女玛莉亚.史耐特不但随时随地随兴作爱(国人称之为野合、苟合)，并且作爱方式花样多多，接近变态，1972年拍成后，此片在意大利被当局以色情且亵渎宗教而禁映。 风月片大导演李瀚祥就说过《巴》片是色情艺术，马兰.白兰度冒天下之大不韪演出，导演敢于拍摄，最后并取得公道，证明艺术可以色情，暴力色情也可以成为艺术云云。此片启发了李导演在拍摄《金瓶双艳》(1974)时也要杨群这西门庆穿上透视装与饰王六儿的女演员席地而战，并在女的胸前烧上三柱香，真家伙拍其性虐场面，就差点没有照足《金瓶梅》描绘的“西门庆乘醉烧阴户”而已。 李导演甚至胆敢连金瓶梅第二十七回“潘金莲大闹葡萄架”，西性折磨潘的场面也洋洋洒洒的拍了出来，李导演是聪明人，邵氏出品的《金瓶双艳》也非庸俗色情片，虽然要拍得有技巧。这场葡萄架下的性虐待自是烘托气氛，写意而非写实，拍成富有美感的意淫。但见潘手足被缚，西带醉行事，花园中风凉水冷，鸟语花香，潘被弄得“目瞑气息、微有声嘶，舌尖冰冷”。此场面居然还通过电检，《金瓶双艳》自是卖得满红。 进入九十年代，李翰祥在韩国开拍了《半妖乳娘》和《少女潘金莲》两片，都是在韩国拍摄，韩国女星主演，无论外景，服装，灯光及近镜运用，都是大师级水准，并不亚于<火烧圆明园>.尤其值得一提的是道具运用，制作精良，体现李翰详一贯的追求.至于**场面，追求的是唯美风格，意淫为主，有古典春宫画味道，是古装三级片经典之作,港片中唯有<玉浦团>可相提并论。

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　李翰祥监制的<半妖乳娘>，同样韩国摄制，韩国女星主演，男主演是大名鼎鼎的单立文，讲述魏忠贤和皇帝乳娘的奸情故事.女主角的妖艳风情，港片中可称第一，绝对是″全妖乳娘″.港片三级片另一男星曹查理饰演皇帝，很搞笑.**场面花样百出，很值得一观，还有十几岁少男参演. 李翰祥是香港影坛50-70年大师级导演，各类型影片都得心应手，尤以清宫片最有名，而其风月片水平就当今来说仍然是难出其右。不幸的是，李导演在九七年于北京心脏病发辞世。 附录：李翰祥的十大风月片 1。《金瓶双艳》(1973)推荐:★★★★★ 2。《北地胭脂》(1973)推荐:★★★★★ 3。《半妖乳娘》(1994)推荐:★★★★★ 4。《金瓶风月》(1994)推荐:★★★★★ 5。《少女潘金莲》(1994)推荐:★★★★★ 6。《风月奇谭》(1973)推荐:★★★ 7。《声色犬马》(1973)推荐:★★★ 8。《风流韵事》(1973)推荐:★★ 9。《情人的情人》(1994)推荐:★★★★ 10。《敦煌夜谭》 (1991)推荐:★★★ 对于李翰祥的经典的影片，我在以后的帖子中会陆续给以介绍!

           　　六十年代开山之作的导演杨权
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　　导演：杨权 作品风格：杨权年轻时曾替“香港文化社”拍摄有关本地学校的纪录片和教材片，处女作是67年的《红粉金刚》，但真正脍炙人口之作，应该是70年的《七擒七纵七色狼》和续集《横冲直撞七色狼》，两片可谓是开了色情片粤语片的先河，《七擒七纵七色狼》里写一个女扒手(狄娜饰)逃入了一处旧楼单位，成为屋内七色狼(周吉、杜平、高鲁泉、郑君锦等)的性幻想对象，电影虽然没有甚么暴露场面，但写出了一群低下小男人的性抑压，虽然咸湿，但仍然守望相助，面对大是大非又绝不妥协，一些色情场面如偷窥和搏懵，电影处理得乐而不淫，不算下流! 近况：杨权七八十年代仍然活跃影圈，影片类型千变万化，令人意外是他拍过春青片如《鼓手》和《IQ爆棚》等等。现在已经退出影圈。 代表作：《七擒七纵七色狼》(1970年)
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             　　善于以现代手法拍摄风月片的吕奇与李翰祥偏好古装风月题材相比，吕奇的色情片则多是现代背景。他是演员出身，吕奇曾是粤语片当红小生(与陈宝珠合演过《玉女添斗等多部粤语经典)，改做导演后，吕奇1973年的《丹麦娇娃》是他早期票房最成功的作品，吕奇执导的另外一部名作《财子名花星妈》更首开港产电影女性露毛的先河，轰动一时。 个人风格：原本是六十年代粤语片红小生的吕奇，七十年代中于粤语片低潮，转往幕后发展，成立“金禾影业公司”，出品了多出以色情片格局的社会讽剌喜剧，票房十分成功，其中《财子、名花、星妈》更是香港首出“露毛”色情片。吕奇主理的色情片，有着五、六十年代粤语片的社会写实特色，虽然故事不离男盗女*，但在贩卖女性胴体之余，又不忘加入大量道德批判，甚至有为被压逼女生说话的抱负，问题所谓反省都是很皮毛的层次。另外，吕奇电影的品味如玩屎尿屁笑料亦令人不敢恭维。唯一脱俗的，是电影的女性形象的独立自强，相比起一般港产片，算是相对地进步得多。 近况：八十年代中期退出影圈，现居台湾营商。 代表作：《财子、名花、星妈》(77年)、《名流、浪女、够姜妹》(79年)

            
! H0 L6 @1 B" {6 r2 V# t　　何藩
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% Y7 K6 J6 n% {! `% c　　个人风格：本身是摄影名家的何藩，七十年代已经拍出了轰动一时的实验色情片《迷》和随后的《春满丹麦》是本地情欲片的先锋作，八十年代末，何潘重出江湖，推出新作《夜激情》，票房高达七百万余元。90年，另一出作品《三度诱感》更是首出票房过千万的三级色情片，不过，何藩风格的色情片，虽然崇尚唯美，但情节杂乱无章，彷佛更成习惯，他只注重拍摄女性裸体，用得最多的道具是镜子，生硬拼凑出一幅幅女体沙龙，相当单调。 此公 20世纪60年代进电影界，开始做演员，在邵氏公司的《西游记》系列中扮演唐僧，《盘丝洞》一集中已然将三藏法师演绎得春心荡漾，到70 年代便开始导演文艺风月片， 80 年代有古装作品《足本玉蒲团》问世， 90 年代前期则以《我为卿狂》和“几度诱惑”系列风光一时，更被人称为“枕头天王”，足见其在此领域的江湖地位。而说到何藩拍的三级片确实也不弱于近来韩国情色的唯美一派。在他的镜头里，柔和多变的光线和其最擅长使用的镜子反射及叠影手法皆使得女人的美妙胴体被展露得极具诱惑力。 情色只可惜，何藩的作品尽管与韩国《美人》同样追求剧情简约，但有时仍不免堕入港式情节笑料堆砌的俗套，再加上因过分迷恋情爱镜头，而不顾故事节奏，随意添加与情节发展无关的色情场面，而令影片整体风格极不统一，倒不如韩国情色来得简单纯粹、自然流畅。另外，一段与何藩有关的趣闻是，著名电影人陈勋奇在他自导自演的《神探Power之问米追凶》中安排男主角多次痛打一位叫何藩(曹查理饰)的三级片导演，同时痛斥他勾引女演员下水拍色情戏，还心怀不轨——至于这银幕上的“何藩”是否是直指那生活中的“何藩”，就不得而知了。 近况：《三度诱惑》后，再下一城的《四度诱惑》票房惨淡，再拍多几出同类电影后，何藩亦退出影圈好一段日子。 代表作：《三度诱惑》(90年代)

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邵氏风月片开山之作楚原《爱奴》
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: p2 X, j% H& B6 v# V, @　　这部1972年7月9日上映的邵氏风月片由香港着名导演楚原执导，在70年代的香港影坛一经推出就引起了极大轰动，其“女同性恋”题材的影片在香港电影中还是首次尝试。该片集文艺、动作、复仇、悲剧于一体，结构完整、映象瑰丽、色彩奇诡、风格独特，同时故事发展的也比较曲折离奇，人物性格塑造的丰满鲜明。当然，片中有多段裸露场面，而女主角何莉莉与贝蒂在片中的接吻场面，在当时的社会风气下，还曾引起了很大的争议。英国、法国电影杂志也予该片高度评价，并将之选为当年世界十大名片之一。故事讲述少女爱奴寻找恋人纪德时不幸遭劫，被运到妓院强逼为妓女，她无法逃脱就把仇怨发泄到嫖客身上，嫖过她的人都被她杀死。做了捕快的纪德怀疑爱奴是凶手，却找不到证据。爱奴恨纪德的失约导致自己现在的命运，就和心毒如蛇的妓院老板娘春姨开始了暧昧的同性恋。
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　　导演楚原楚原原名张宝坚，1934年出生，他是张活游的大儿子，毕业于中山大学化学系。他是在看了桑弧导演的《哀乐中年》后引起对电影的狂热，在父亲的支持下进入影坛，用“秦雨”的笔名在三年内写出九个剧本。之后，他跟吴回、秦剑导演当助导。1958年11月，楚原生于第一次坐上导演椅，喊起“开麦啦”，开始了他导演生涯的处女作《湖略草》。 执导《可怜天下父母心》时，楚原只有27岁，却凭着真挚感情去体现知识分子的苦难生活，有血有泪，人情味浓，悲中有喜，许多影评人都认为这是一部意大利式的社会写实片，楚原本人也在片中饰演一个愤怒青年。 1972年，楚原执导了文艺片《爱奴》，这部以女性同性恋为经、复仇为纬的影片，结构完整，映象瑰丽，剧情曲折离奇，人物性格鲜明，被评为香港十大名片之一。英法着名影评人杂志予以高度评价，并将之选为当年世界十大名片之一。1973年他又执导了《七十二家房客》一片，该片演员阵容强大，讽刺时弊，一针见血，对白风趣，打破了当时香港自开埠以来的最高票房。 在楚原执导过的上百部影片中，值得一提的还有他导演的新派武侠片，他将自己的导演手法与古龙的武侠小说融汇贯通，使故事更为传神。在他执导的武侠片中，男女主角并非一味的刀来剑往，你死我活地拼个日月无光，而常常是儿女情长，极为浪漫。他也不喜欢血腥暴力，而喜欢创造一种美的气氛和意境，常将残阳、冷月、红枫、白絮、小桥流水、烟雾缭绕的瀑布等映入画面，寓意于景，形成了独具一格的特色。1979年，他因执导《孔雀王朝》获第25届亚洲影展最佳动作片导演奖。 楚原不仅是位杰出的导演，还是个出色的演员，参演过多部影视片，至今仍耕耘在幕前，他在“无线”剧集《壹号法庭》中饰演的**官程乐天、《西游记》中塑造的如来佛祖都相当成功。他的妻子南红也是着名演员，在内地播出的《再见艳阳天》中，她饰演贺生(马景涛饰)的母亲。他俩结婚已33年，依然恩爱如昔，成为圈中一段佳话。1998年，为表彰楚原对香港影坛所作出的贡献，香港电影金像奖特授予他“专业精神大奖”。

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$ r* @* y) y* p( s　　1984年，楚原继名作《爱奴》后，自编自导的续集作品。余安安(周润发的前妻)、胡冠珍、曹达华、万梓良、张国柱等合演，由胡冠珍取代何莉莉演新一代爱奴。《爱奴新传》依旧延续了经典艳情片《爱奴》的风格，在一个古装奇情故事中加入同性恋情的元素。几位主角也很是靓丽，演技也突出。除了表现出老鸨与爱... 爱比死更冷，更比砒霜毒—《爱奴新传》 本片为楚原继名作《爱奴》后，自编自导的续集。由胡冠珍取代 何莉莉演新一代爱奴。故事描述，快活林名妓春姨(余安安饰) 自鸨母死后，继任主持妓院，勾结官府，强抢良家妇女为*;杀 手小叶(张国柱饰)与春姨亦主僕亦有夫妻之爱，但春姨只视之 为禁脔。爱奴(胡冠珍饰)被人贩强掳，卖入快活林;爱奴受尽 折磨，始终不屈，春姨冷眼旁观，暗暗佩服;爱奴终在一次投标 大会中，惨遭官绅商贾轮暴，后誓要逃出快活林…… 《爱奴新传》依旧延续《爱奴》的风格，在一个古装奇情 故事中加入同性爱元素。几位主角也很是靓丽，演技突出。除了 表现齣老鸨与爱奴之间女同志情慾纠缠的魅力，更有玉女出身的 胡冠珍大胆牺牲演出遭嫖客轮暴夺去贞操的戏，那声哭喊「你们 不是人哪!」同时也在诉说专制时代妓女注定的悲惨命运。本片 的原作《爱奴》尤其显得突出，被公认为楚原最佳代表作，艷丽 奇诡，风格独特，在香港和英国均获得好评。片中何莉莉饰的爱 奴，以美色和奇特武功报仇。而结局则吻合楚原式文艺与典型， 就是爱恨交错的纠缠悲刽在两性的角力中，欲望是直刺男性权 力心脏的利刃;爱不单比死更冷，而是比砒霜更毒。楚原的这两 部电影虽然充满性欲的描写，但没有卖弄色情，是主流电影突破性尝试。